欧颜柳赵楷书的特点比较

欧体：字体以“二王”为基础，融和了汉隶魏晋书法余韵，吸收诸家之长，于平正中求见险绝，自创新意，独树一帜。在用笔上和点画上基本上以方笔为主，间用圆笔，落笔轻松自然，干净利落，行笔缓慢含蓄，有顿无蹲，收笔不苟。点画讲究呼应连贯之气，笔画追求变化，点像三角形，横竖起笔多用方笔，撇奈多用圆笔，笔势灵活生动。钩画取法于隶，仪态饱满，气势开展，转折又多是方中带圆势，既显方劲，又见浑厚。在结构上取修长，四面均匀停当，严紧欹侧，峰棱比较突出，左收紧，右舒展，竖为主干，横成图案，法度森严，于平正中求见险劲。中间匀集紧密（中宫较紧），大都向右扩展，而字的中心一般多见稍偏左，险劲奇巧，沉稳严谨，无懈可击。

颜体：广泛吸纳六朝、隋、唐书家的技法，兼收并蓄融为一炉，法前人而愚新意，开创新的风格，笔画劲挺肥厚，间架平整茂密，气势磅礴多变，上密下疏，似泰岳之高耸。行笔雄健，起笔藏锋圆转，笔笔中锋，用墨横轻竖重，奈笔有“蚕头燕尾”之态，转笔多长用提法，圆转直下，而不取折笔。转折处多呈现内方外圆。钩笔笔法多成鸟嘴状，字形结构宽博方正饱满，左右基本对称，端庄平稳，表现出雍荣度大、开阔雄伟的气概。颜楷特别加强了运笔用腕的作用，更多地运用藏锋，形成雄厚、丰润、劲健的特征。颜体的笔画一般对称，但是竖画大有向内环保之势，略呈弧形。造型隶书笔意十足，是整个字外观圆深，内含雄强，具有深厚的艺术效果。

柳体：晚唐著名书法。初学“二王”，后习隋唐各家笔法，后进一步把变用颜体，另辟蹊径创新独树一帜。书体结构严谨，疏朗开阔，格局方正，劲健挺拔，骨力洞达，神采俊发，因此成为后世楷模。其点画遒劲刚健，富有弹性，横竖撇奈笔势都向四面伸展，大局势开阔，“竖钩”“斜戈”，往往采用适当的上伸和下延的写法，使字显得昂首屹立，雄资磅礴。横画多采用方起园收，竖画多用逆峰起笔，顿笔之后引峰下行，收笔多采用悬针或者垂露法书。撇奈多有一定的弧度，虽然出锋挺拔，但有着内部的骨力。用笔行驻提按精悍出神。以颜体为基础，结字紧凑疏朗豪放，中宫收紧，四面开张，紧而不拘，疏而不散，规整中富有变化，平正中偶出险奇。

赵体：以楷书艺术成就最高。所做楷书，中锋用笔，平顺和畅。结构匀称，从而得妍媚丰满，婉转秀劲，之美，大与欧、颜、柳子的风格显然不同，其代表作《胆巴碑》。赵字特点是姿态繁多，圆活生动，顾盼呼应，其实连贯，横画竖下笔，中间稍提笔行走，收笔回锋，整个运笔沉稳果断，一般都是向右上取势。竖画大多垂直常常根据结体的需要微带左弧状，弧形向着字的中心环抱。折法在横竖交接处，稍顿一下，就势顺笔一拓直下，既不显棱角也不流于圆滑，绝无抛筋露骨之弊端。这和颜柳提笔另起，蓄势外拓的写法不一样。撇奈行笔较快，笔画犀利，大都锋不外露。结体匀称舒适，笔画疏密合度，边旁部件配合融和。但是应该着重注意，赵体字流畅圆润，但是行笔较快，书写时切忌浮滑笔力软弱，锋芒显露，不可只求外观圆润甜美，不查骨力内涵。

欧颜柳赵四大楷书的笔画特征比较

横画：

欧体——斜上姿态，中端不含有弧形。

颜体——短横前细后粗，左轻右重。长横中部（段）比较细，略带有弧形。

柳体——短横粗壮，长横细瘦。

赵体——短横左重右轻，长横弧势明显不隐瞒，中段略有一些细。

竖画：

欧体——悬针竖多为主笔。垂露竖中段略细。

颜体——悬针竖坚持中锋用笔，中段挺拔。垂露竖两头比较圆润，中间稍略粗。

柳体——悬针竖粗细均匀，垂露竖下垂直行。

赵体——多用垂露收笔，比较大方，显得厚重。若有两笔竖画时，右部一笔一般都是用悬针。

点画：欧体——以三角为主（主要是源于魏碑）。

颜体——点的形状饱满，收笔多锋为下笔做呼应。

柳体——多于侧锋写点，撇点出锋劲利，

赵体——富有变化，活泼自然。

撇点：欧体——斜撇、短撇爽劲有力。长撇、竖撇细而有劲。

颜体——长撇劲而有力富有内蕴，如绵里裹针，外柔内刚。短撇浑厚粗短，似匕首状态势。

柳体——直撇粗细均匀。短撇重而锐利有力。长撇细而有劲有力。

赵体——短撇有劲，快捷而利落干散。

捺画：欧体——斜捺、平捺笔力均送到笔锋，基本不停动。

颜体——捺画粗重，浑穆饱满，弧度自然。

柳体——波动中出筋露骨，峭拔刚劲。

赵体——轻灵畅达，暗含起伏。

折画：欧体——横细竖粗，折处方劲浑厚。

颜体——横细竖粗，横略向上方斜（形成右低左高），折处带弧度。

柳体——横折中竖画微带弧状，形如弓。

赵体——横折用笔如行书，圆浑而带有立体感。

钩画：欧体——竖钩蓄势疾钩，也有逆行平出。

颜体——形如鹅头，钩尖如鸟啄。

柳体——横钩与竖钩，或者顿笔如鹅头，或者轻出如三角形，弯钩略带弧度。

赵体——出锋疾捷。