王鉴山水画

      清初四王中的王鉴，是苏州太仓人，明代文坛领袖王世贞之孙。万历二十六年(1598年)出生，崇祯六年(1633年)举人，1677年卒。王鉴曾任廉州府知府，世称"王廉州"。因不满官场恶俗，辞官后专心画画，一生所爱唯画画。

      王世贞丰富的历代著名书画家藏，为王鉴提供良好的艺术环境，作为临摹的范本，为王鉴打下了坚实的绘画基础。与王时敏一样，王鉴早年也有幸受到董其昌教导。董其昌倡导南派山水画，崇尚赵孟頫及元四家中的黄公望，这对王鉴的绘画创作产生了深刻影响。

      王鉴和王时敏是远房堂兄弟，连同王时敏的孙子王原祁，他们这一脉太仓画派，被称为“娄东派”。而王翚是常熟（虞山）人，后人向他学习的不少，称为“虞山派”。王翚早年是跟王鉴学画画的，后来又被推荐给王时敏，得以师承二家，能集各家所长。这两派其实没有本质的区别，只是地域稍有距离。他们以摩古见长，传承董其昌画风，又能出新意，倡导兼融南北二宗，形成自身特色。

王鉴仿黄公望烟浮远岫图台北故宫

      上图为临仿之作。《黄公望烟浮远岫图》，原为王鉴家藏，后散佚。他临仿的此画，雄浑苍古，山脉涌动，气势磅礴，然而笔触细腻，全画见不到一根粗率的线条，因而能呈现出苍润中和的气度。此画虽为水墨，但却表现了山脉的蓬勃生命，表现了山峦的庄严肃穆，彰显天地之灵气，让人间山水拥有了仙境般的壮美。

      王鉴以董、巨、元四家为旨，师法的范围也包括北宋李成、范宽、米芾等家，更追元代赵孟頫、高克恭、赵仲穆、赵原等家。在青绿山水方面他融合赵孟頫、赵令穰、赵伯驹等技法，形成简洁鲜艳又浑厚苍劲的青绿山水风格。王鉴山水的设色之美，老陈以后再讲。

王鉴仿范宽 溪山深秀图

      大凡杰出的人才，对自己的专业无不有痴迷的爱好。顾恺之三绝，才绝、画绝、痴绝。痴爱是臻达艺术巅峰的秘密。王鉴就是这样一位画家，他出身贵胄，当过高官，普通人孜孜以求的功名对他早已不是问题。归隐田园之后，他的所爱唯有画画。为了一观王时敏提到的黄公望秋山图，他能与朋友一道寻访三十多年，千里奔波。

王鉴 仿黄公望笔意红树秋山图

      为了研习古画，他广为结交，不惜破财购买，临画到了入迷入梦的状态。

      有一天午睡他竟然梦到了董其昌的画，并且把这个画又画了出来。如下图。

王鉴梦境图

      王鉴在画上加了一大段题跋：

  今六月避暑半塘，无聊昼寝，忽梦入山水间，中有书屋一区，背山面湖，回廊曲室，琴书潇洒，花竹扶疏，宛似辋川。轩外卷帘，清波浩渺，中流一叟，乘棹垂纶，旷然自得。予趺坐中堂，观左壁画，乃思翁笔，幽微淡远，不觉抚掌赞叹。遂尔惊醒，鼻端拂拂犹作异香，令人有天际真人之想。嗟余焉能真有此境，便当老是乡矣。然余年已四十八，颠毛种种，纵至七十，亦不过二十年一梦耳，况未能必，又安知此梦非真境耶？起而涤砚伸纸，记境成图，不爽毫发，悬之座右，以当望梅止渴而已，掷笔惘然。（《梦境图》）

      此画笔墨素净，多用王蒙笔法。山多奇态，陡峭险峻，不可攀爬，绝非人间山色，恰如精美盆景，却又气韵生动，雄伟大气，这是艺术高于生活之所在。

      王鉴论画，多以梦见相称。如称赵孟頫《鹊华秋色卷》“用笔深厚，设色秀润，非后人所能梦见”，“北苑画变化莫测，思翁所谓画中之龙，信不虚也，此图欲仿其意，愧未能梦见”。

      在王鉴的题跋中，多次提到梦见之说：

  乙丑冬十月，余浪游武林，承登子张公祖渡江相访，出其同乡朱相国家所藏元四大家真迹鉴赏，俗眼为之一清，归如渔父出桃源，不复记忆，然笔端灵气于梦寐中仿佛见之，闲窗图此，不识得其万一否？（《四家灵气轴》）

  余向在董思翁斋头见赵文敏《鹊华秋色卷》及余家所藏子久《浮岚远岫图》，皆设青绿色，无画院习气，今二画不知流落何处，时形之梦寐，闲窗息纷，追师两家笔法而成此意，虽不敢望古人万一，庶免近时蹊径耳。（《青绿山水》）

  余昔年在白下徐六岳上公借观北苑《溪山萧寺图》，笔法遒美，元气灵通，时形梦寐，客窗息纷，漫师其意，不敢求形似也。（《溪山萧寺图立轴》）

  余甲午年浪游长安，得纵观收藏家法书名画，如入武陵桃花源，归而似梦初醒，挂一漏万。闲坐无聊,偶记其一二……（《仿古山水册》）

  元季四大家推黄子久为第一，《陡壑密林图》乃其生平之得意之作，向为太原奉常公所藏，今已经归之山左友人，不可复见矣。余时形梦寐，晴窗闲适，追思其法成此帧，愧不能仿佛万一，掷笔为之惘然。（《仿子久陡壁密林图轴》）

      王鉴的山水，相较王时敏，少了点苍浑古穆，却多了灵秀超逸。这都是梦中所酝酿，梦中所成形。

王鉴仿黄公望笔意山水

      这幅王鉴仿黄公望笔意山水，苍润灵秀，设色淡雅和谐，轮廓线细劲柔和，但勾画的山体嶙峋昂立。

王鉴仿黄公望水墨山水

      王鉴仿黄公望水墨山水，画面细致精到，细节丰富得让人称奇。王翚虽然学习王时敏，但其童子功本质还是王鉴。画面精巧秀致，才能灵气四溢。这是看王时敏作品见不到的。画中主山由黄公望的批麻皴写出，提升了浑厚雄伟的气质。瀑布九转挂出，羊肠小道曲径通幽，屋宇树木无不神似。无一笔粗率，无一笔多余，如此神品，他还觉得不够。

      画中的题跋道：

  子久真迹余生平不足三十余幅，无一笔不从董巨中来，故幽微淡远，绝无画院习气。元季大家推其第一，良有以也。此图仿其秋林山色，愧未能梦见其万一，掷笔为之惆怅。
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