《九州通韵》依普通话注音划韵，保留平水韵原入声现二声的字为入声，承认平水韵普通话中划入阴平上声去声中的字为阴平上声去声。👍👍👍👍👍👍👍👍👍👍👍👍👍👍(一)什么叫对仗对仗，指的是在同一联里出句和对句的词义成为对偶，也就是把同类概念的词义或对立概念的词义，按一定对应关系排列起来。例如:“天”对“地”，“雨”对“风”，“日”对“月”(同类概念的词义相对);以及“长”对“短”，“来”对“去”，“上”对“下”(对立概念的词义相对)等等。用语法术语说，就是词性相同，名词对名词，代词对代词，动词对动词，形容词对形容词，等等等等。律绝用不用对仗是自由的，但是律诗必须对仗。律诗的对仗，一般用在中间两联(颔联和颈联)。如:送瘟神(二首之一)毛泽东(首联) 绿水青山枉自多，(出句)华佗无奈小虫何！(对句)(颔联) 千村薜苈人遗矢，(出句)万户萧疏鬼唱歌。(对句)(颈联) 坐地日行八万里，(出句)巡天遥看一千河。(对句)(尾联) 牛郎欲问瘟神事，(出句)一样悲欢逐世波。(对句)这首诗就是颔联和颈联这两联对仗。在颔联中，“千”对“万”(数词)，“村”对“户”(名词)，“人”对“鬼”(名词)“遗”对“唱”(动词)，“矢”对“歌”(名词)，在颈联中，“坐”对“巡”(动词)，“地”对“天”(名词)，“八万”对“一千”(数、量词)，“里”对“河”(名词)。(二)几种常见的对仗形式第一，工对。所谓工对，就是要求在同一联里的句和对句的词性的对应上做到工整(有的对仗句，在词组结构上也应工整)。同一类词中，又可分为若干小类，如形容词中，有表示颜色的红、黄、蓝、白等字，有表示数量的多、少、长、短等字;名词中，有人名，地名，物名等。同一小类的词相对，更是工对。不按小类(而是按大类)相对，或是用反义词相对，或是只以结构相同的词组相对，甚至只要多数的字时应很工整，也可算工对。如许浑《咸阳城东楼》的中间两联:(颔联)溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。(颈联)鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。从词性上看，在颔联里，“溪”对“山”、“云”对“雨”(均是名词相对)，“初”对“欲”(副词相对)，“起”对“来”(动词相对)，“日”对“风”(名词相对)，“沉”对“满”(动词相对)，对应非常工整;在颈联中，“鸟”对“蝉”(名词相对)，“下”对“鸣”(动词相对)，“绿”对“黄”(形容词相对)，“芜”对“叶”、“秦”对“汉”、“苑”对“宫”、“夕”对“秋”(均是名词相对)，对应也非常工整。再从词组结构上看，在颔联里，“溪云初起”对“山雨欲来”(主谓结构相对)，“日沉阁”对“风满楼”(主、谓、宾结构相对);在颈联里，“鸟下”对“蝉鸣”(主谓结构相对)，“绿芜”对“黄叶”(偏正结构相对)，“秦苑夕”对“汉宫秋”(偏正结构相对)。这样的对仗形式，可算是典型的工对。再如韦庄《夜雪泛舟游南溪》的中间两联:(颔联) 两岸严风吹玉树，一滩明月晒银沙。(颈联) 因寻野渡逢渔舍，更泊前湾上酒家。从词性上看，在颔联中，“两”对“一”(数词相对)，“岸”对“滩”(名词相对)，“严”对“明”(形容词相对)，“风”对“月”(名词相对)，“吹”对“晒”(动词相对)，“玉”对“银”(此二字是形容词化了的名词相对)，“树”对“沙”(名词相对);再从词组结构上看，“两岸”对“一滩”，“严风”对“明月”(均是偏正结构)，“吹玉树”对“晒银沙”(动宾结构相对)，对应非常工整。从词性上看，在颈联里，“因”对“更”(副词相对)，“寻”对“泊”(动词相对)，“野”对“前”、“渡”对“湾”(均是名词相对)，“逢”对“上”(动词相对)，“渔”对“酒”、“舍”对“家”(均是名词相对);再从词组结构上看，“因寻”对“更泊”、“野渡”对“前湾”(均是偏正结构相对)，对应也非常工整。这样的对仗形式，也是典型的工对。刘勰《文心雕龙·丽辞》说:“反对为优，正对为劣”同义词相对，比一般正对自然要更“劣”。如杜甫《客至》中的颔联“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”，其中“缘”与“为”皆是同义词。因为它们是虚词(介词)，不是实词，所以不算缺点。在一首诗中，偶然用一对同义词也不要紧，多用就不妥当了。出句与对句完全同义(或基本上同义)，叫做“合掌”，更是诗家之大忌。第二，宽对。所谓宽对，就是在同一联的出句和对句中，或是词性对应得不那么工整，或是词组结构对应得不十分严格。例如皇甫冉《送客》的中间两联:颔联 待封甘度陇，回首不思家。颈联 城上春风晚，营中瀚海沙。其中，颔联的出句“待封”是等待封赏的意思，“封”字作动词用，与对句“回首”的“首”(名词)，不能相对；但是这两字的前面一字(“待”和“回”)都是动词作定语，所以算宽对。在颈联中，出句的“春风晚”，也不能与对句的“瀚海沙”相对，但从全句看，“城上”可以对“营中”，“春风”勉强对“瀚海”，所以也算是宽对。还有对得更宽的，例如杜甫《蜀相》中的颈联“三顾频烦天下计，两朝开济老臣心”两句，其中除首字“三”可以对“两”、末字“计”可以对“心”外，其余各字均不对；但“三顾”勉强对“两朝”、“天下计”勉强对“老臣心”，所以也可算是宽对。第三，流水对。所谓流水对，指的是同一联里，出句和对句表达的内容足紧密联系，互为因果，不可分割的(也就是一句话分两句说)。例如:此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。(李商隐《马嵬》)即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。(杜甫《闻官军收河南河北》)野火烧不尽，春风吹又生。(白居易《赋得古原草送别》)此地一为别，孤蓬万里征。(李白《送友人》)塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。(陆游《书愤》)第四，借对。这种对仗形式通常有两类:一类是借义对，另一类是借音对。所谓借义对，是指一个词在诗句中的意义本不合对仗，但这个词的另一个意义却可以借来对仗。例如:酒债寻常行处有，人生七十古来稀。(杜甫《曲江》)“寻常”本不能对“七十”，但它另一个意义，即古时以“八尺为寻，二寻为常”，借这个意思来与“七十”对仗。所谓借音对，是指音相诣而义不同的字，可以借来相对。例如:厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。(孟浩然《裴司士见访》)“鸡黍”是“鸡”和“黍”二个东西；杨梅是一种植物，和“鸡”、“黍”本不能相对。然而“杨”与“羊”音相谐(而义不同)，即可构成对偶(“鸡黍”与“羊梅”相对)。再如:根非生下土，叶不坠秋风。(张乔《月中桂》)“下”本不能对“秋”，因“下”与“夏”音谐，故“夏土”便可与“秋风”相对。👏👏👏👏👏👏👏👏👏👏👏👏👏👏
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