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你确定你真的可以那么自信？！
——用大数据告诉你一场残酷的艺术史淘汰赛
文/李丛
这是一个物欲横流的时代，人们对金钱、权力和名利的崇拜，远远超过了以往的任何年代；这是一个虚荣浮躁的年代，人们对豪宅、名车、网红的追求，远远超过了读书、学艺、做学问的兴趣；这是一个急功近利的年代，人们所做的任何一件事，首先最关心的不是这件事有没有意义、有没有文化价值、有没有给社会带来好处，而是最关心这件事能不能赚钱、能赚多少钱、如何在最短的时间内赚最多的钱。
远的不说，仅仅在书画艺术界中，全国洋洋洒洒几十甚至上百万大军，真正潜心研究艺术、研究学问、有深度、有学养的比较纯粹的书画家实在屈指可数，而整天只顾着要如何忽悠赚钱、如何弄虚作假、如何招摇撞骗、如何瞎扯胡闹、如何拉帮结派、如何贿赂入会获奖、如何巴结官员大款的不学无术的江湖书画家却比比皆是。“谦卑”一词，在这个时代几乎矜贵得濒临绝迹，“敬畏”二字，对很多人而言简直就是天方夜谭。于是乎，各种大师遍地跑，各种小丑满天飞，个个看起来都像高手，个个看起来都牛逼轰轰，各种狂妄、自负、膨胀、目中无人的小喽啰到处横行霸道。
至于各种为了博眼球、蹭流量的雷人口号更是不胜枚举，什么“黄宾虹是垃圾桶”、什么“已达坐四望五之境界”、什么“超越八大山人”、什么“老子一幅画卖了几千万几个亿”、什么“石涛第一我第二”、什么“如果我能活到80岁，我就是齐白石”……可以说，各种妖魔鬼怪层出不穷，各种奇葩怪胎陆续登场，写江湖字的竟在名牌大学当导师，画老干部画的也敢在公众场合称王称霸，一个比一个自恋，一个比一个不要脸，反正这个时代已经没有道德底线了，只要捞到钱，得到利，混到名（哪怕是虚名），就会有人崇拜，这简直就是“人红屁自香”！
苏格拉底有句名言：“我很无知，我只知道我一无所知。”真正有大智慧的人，至少不会狂妄自信到无以复加的地步。若以美术史的标准，实际上能够载入的名单实在不到万分之一，真可谓凤毛麟角，很多平时看似声名显赫、家喻户晓的大家，此时都纷纷地被大规模给残忍淘汰掉了！以下是笔者整理的艺术史部分名单，用数据和事实来分析艺术史残酷的淘汰赛实况，请诸家同行擦亮眼睛！请耐心看完！以下是笔者早年整理的心血！
数据一：三国时期（220——280）共60年
作者
曹不兴
年代
三国
籍贯
孙吴吴兴（今浙江湖州）
字
号
生死
作品
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风格
能得心应手地作巨幅画像，人物比例十分准确，有“误点成蝇”的传说。
影响
是记载中知名最早的佛像画家。
评价
获得“佛画之祖”的美誉，与皇象善书、严武善弈、赵达善数等齐名，被誉为吴中“八绝”之一。
数据二：西晋时期（266——316）共50年
作者
卫协
年代
西晋
籍贯
字
号
生死
作品
收藏
风格
绘画注重人物神情的刻画。
影响
对六朝画风的形成很有影响。
评价
谢赫将其作品列为六品中的第一品，评价说“古画皆略，至协始精，六法颇为兼善，虽不备该形似，而妙有气韵，凌跨群雄，旷代绝笔。”顾恺之称其画“巧密于情思”、“伟而有情势”。
数据三：西晋时期（266——316）共50年
作者
顾恺之
年代
东晋
籍贯
晋陵无锡（今江苏无锡）
字
号
生死
（约346至406）
作品
《维摩诘像》、《女史箴图》、《洛神赋图》、《列女仁智图》
收藏
《女史箴图》唐模本藏于伦敦大英博物馆、宋模本藏于北京故宫博物院；《洛神赋图》有人认为是晋明帝司马绍所画，藏于北京故宫博物院；《列女仁智图》藏于北京故宫博物院。
风格
人物画强调传神，尤其注重眼睛的刻画。
影响
东晋最重要的画家，也是魏晋南北朝最重要的画家。
评价
被誉为“虎头三绝”，即才绝、画绝、痴绝。张彦远在《历代名画记》中说其用笔“紧劲联绵，循环超忽”，这种如“春蚕吐丝”又如“春云浮空，流水行地”的线描，通称为“高古游丝描”。
数据四：南朝刘宋时期（420——479）共47年
作者
陆探微
年代
南朝刘宋
籍贯
吴（今江苏苏州）
字
号
生死
作品
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风格
擅长人物画和佛教画，人物画以“秀骨清像”为特征，曾师法顾恺之，两人画风皆为笔迹周密的“密体”，并称“顾陆”。
影响
在中国画史上，据传他是正式以书法入画的创始人。
评价
后人将顾恺之、陆探微与张僧繇并论，有“张得其肉，陆得其骨，顾得其神”之说，三人并称为“六朝三杰”，谢赫在《画品》中将他列为第一品第一人，称其绘画能“穷理尽性，事绝言象，包前孕后，古今独立，非复激扬所能称赞。但价重之，极乎上上品之外，无他寄言，故屈标第一等。”
数据五：南朝萧梁时期（520——557）共37年
作者
张僧繇
年代
南朝萧梁
籍贯
吴中（今江苏苏州），一说是吴兴（今浙江湖州）
字
号
生死
作品
收藏
风格
其绘画具有很强的立体感，擅长人物画，能达到“对之如面”的境地，是一种与密体画法迥然不同的“疏体”画风。
影响
是梁武帝最器重的佛像画家。
评价
其佛教画被称为“张家样”，与北齐曹仲达的“曹家样”和唐代吴道子的“吴家样”同样对古代寺庙壁画影响最大的样式。
数据六：南北朝时期（420——589）共169年
作者
梁元帝萧绎
年代
籍贯
字
世诚、七符
号
金楼子
生死
（508至554）
作品
《职贡图》
收藏
藏于中国历史博物馆
风格
影响
评价
数据七：北齐时期（550——577）共27年
作者
杨子华
年代
北齐
籍贯
字
号
生死
作品
《北齐校书图》
收藏
藏于美国波士顿艺术博物馆
风格
相传“尝画马于壁，夜听啼啮（孽同音）长鸣，如马索水草”，画风与北齐娄叡墓壁画相近。
影响
代表北齐人物画的水平。
评价
唐代人物画家阎立本称其笔下人物“自象人以来，曲尽其妙，简易标美，多不可减，少不可逾”。
作者
曹仲达
年代
北齐
籍贯
中亚曹国(乌兹别克斯坦 撒马尔罕一带)
字
号
生死
作品
收藏
风格
以画梵画著称
影响
被称为“曹家样”的佛教画具有重大影响。
评价
据记载，“曹之笔，其体稠叠而衣服紧窄”，故有“曹衣出水”之说。
数据八：隋代（581——619）共38年
作者
展子虔
年代
北朝至隋
籍贯
山东阳信县温店镇郭家楼村
字
号
生死
作品
《游春图》
收藏
北京故宫博物院
风格
擅长人物画，但主要成就在青绿山水画。
影响
《游春图》是现存卷轴山水画中最古老的一幅，其青绿山水直接影响了李思训、李昭道父子。
评价
数据九：唐代（618——907）共289年
作者
阎立本
年代
唐初
籍贯
今陕西临潼
字
号
生死
(约601至673)
作品
《秦府十八学士图》、《凌烟阁二十四功臣像》、《职贡图》、《步辇图》、《历代帝王图》（有人认为是唐代画家郎余令所画）。
收藏
《职贡图》藏于中国历史博物馆、《步辇图》藏于北京故宫博物院、《历代帝王图》藏于美国波士顿博物馆。
风格
多以政治历史事件及帝王、功臣、贵族为题材。
影响
是初唐极受重视的宫廷画家，反映了初唐人物画的水平和风格。
评价
作者
尉（玉同音）迟乙僧
年代
籍贯
于阗（甜同音）(今新疆和田)
字
号
生死
（公元7-8世纪初）
作品
收藏
风格
以擅画佛像画和外国人著称，糅合西域与中原画法，用线或紧或洒落，设色沉着浓重，并擅长凹凸画法，充满立体感。
影响
评价
作者
吴道子
年代
籍贯
今河南禹州
字
号
生死
（约680至759）
作品
《天王送子图》、《道子墨宝》、《朝元仙女图》、《净土变》、《维摩变》
收藏
风格
作画兼工多种题材，尤以宗教绘画为精，其佛像画有“转目视人”的感觉。早年用笔工细，后发展张僧繇的特点，二人为“疏体”代表画家。到“中年行笔磊落，挥霍如莼菜条”，使画面具有“天衣飞扬满壁风动”的艺术效果，被成为“吴带当风”，与“曹衣出水”形成对照，设色方面于墨痕迹中略施颜色，被称为“吴装”。
影响
是后世白描的先驱，其风格被誉为“吴家样”。
评价
画史记载他“年来弱冠，穷丹青之妙”，在画史上享誉极高，苏轼将他的绘画与杜甫的诗、韩愈的文、颜真卿的书法并列，被后世尊为“画圣”。
作者
张萱
年代
盛唐
籍贯
今陕西西安
字
号
生死
作品
《捣练图》、《虢国夫人游春图》
收藏
《虢国夫人游春图》藏于辽宁省博物馆
风格
以擅画仕女、婴儿而著称，能刻画出“金井梧桐秋叶黄”这种宫廷妇女被冷落的凄凉情调。
影响
评价
作者
周昉
年代
盛唐
籍贯
今陕西西安
字
景玄、仲朗
号
生死
作品
《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》、《调琴啜茗图》
收藏
《簪花仕女图》藏于辽宁省博物馆
风格
以擅画仕女、婴儿而著称，能刻画出“金井梧桐秋叶黄”这种宫廷妇女被冷落的凄凉情调。
影响
擅长仕女画、肖像画和宗教画，其仕女画具有“衣裳劲简，彩色柔丽”、“以丰厚为体”的特点，其宗教画具有浓郁世俗气息的“水月观音”形象，其风格被称为“周家样”。
评价
作者
李思训
年代
唐朝
籍贯
成纪(今甘肃秦安)
字
号
建？
生死
（651至716），一说（648至713）
作品
《江帆楼阁图》
收藏
台北故宫博物院
风格
擅画山水、楼阁、佛道、花木和鸟兽，尤以青绿山水著称，师承展子虔而有所发展。
影响
确立了青绿山水的风格面貌。
评价
《江帆楼阁图》是中国早期山水画的代表作之一，作者被称为“大李将军”。
作者
李昭道
年代
唐朝
籍贯
甘肃天水
字
希俊
号
生死
作品
《明皇幸蜀国》
收藏
台北故宫博物院
风格
影响
评价
被人认为“变父之势，妙又过之”，史称“小李将军”。
作者
王维
年代
唐朝
籍贯
山西祁县
字
摩诘
号
生死
（701至761）
作品
收藏
风格
山水画博采众长，有近似李思训的青绿山水，也有“踪似吴生，而风致标格特出”的山水树石，尤以简淡的水墨山水见长。
影响
独创破墨山水，其技法的创造大大丰富了山水画的表现手法。
评价
史称“王右丞”，苏轼评价他的诗画：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”。
作者
张璪
年代
唐朝
籍贯
江苏苏州
字
文通
号
生死
作品
收藏
风格
擅画水墨山水，尤精松石。
影响
其名言“外师造化，中得心源”对后世影响深远。
评价
《唐朝名画录》评价他的山水画“高低秀丽，咫尺重深，石尖欲落，泉喷如吼”，“生枝则润含春泽，枯枝则惨同秋色”。
作者
薛稷
年代
初唐
籍贯
蒲州汾阴(今山西万荣)
字
嗣通
号
生死
（649至713）
作品
收藏
风格
擅长花鸟画，尤以画鹤著称。
影响
为初唐四大书法家之一，其独创的屏风六扇鹤样为人仿效，一直影响到五代的黄筌，史称“薛少保”。
评价
作者
边鸾
年代
中唐
籍贯
陕西西安
字
号
生死
作品
收藏
风格
其绘画“下笔轻利，用色鲜明”，能“穷羽毛之变态，夺花卉之芳妍”。
影响
评价
是中唐时期最有影响的花鸟画家，有“唐人画鸟，边鸾最为驰誉”之说。
作者
曹霸
年代
盛唐
籍贯
安微毫县
字
号
生死
作品
收藏
风格
擅长人物、鞍马
影响
曾奉命修补《凌烟阁二十四功臣像》。
评价
杜甫赋诗《丹青引赠曹将军霸》赞颂其笔下骏马“须臾九重真龙出，一洗万古凡马空”。
作者
韩幹
年代
盛唐
籍贯
陕西西安
字
号
生死
作品
《照夜白图》、《牧马图》
收藏
《照夜白图》藏于美国大都会博物馆
风格
擅长人物、鞍马，尤以画马著称，初师承曹霸，后自成一家。
影响
评价
作者
陈闳（洪同音）
年代
盛中唐
籍贯
会稽(今浙江绍兴)
字
号
生死
作品
《八公图》
收藏
美国纳尔逊美术馆
风格
其鞍马师法曹霸，笔法细润，擅写真，兼工人物、肖像、鞍马，所画帝王肖像被誉为“冠绝当代”。
影响
评价
闳画玄宗所乘名马照夜白，道子画桥梁、山水、车舆、人物，无忝画狗与牲畜，各尽其妙，时称“三绝”。
作者
韦偃
年代
盛中唐
籍贯
长安(今陕西西安)
字
号
生死
作品
《双骑图》、《牧放人马图》、《三马图》、《散马图》、《沙牛图》、《松下高僧图》、《牧放图》（现存北宋李公麟摹本）、《百马图卷》（现存北宋李公麟摹本）
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《牧马图》、《百马图卷》藏于北京故宫博物院
风格
常用跳跃笔法，点簇成马群。
影响
用点簇法画马始于韦偃。
评价
曹霸、韩干齐名，所画山水对唐代山水松石的变革有过重要作用。
作者
韩滉（huàng）
年代
盛中唐
籍贯
陕西西安
字
太冲
号
生死
（723至787）
作品
《五牛图》、《文苑图》
收藏
北京故宫博物院
风格
影响
其《五牛图》是传世作品中已知的最早纸本作品。
评价
《唐朝名画录》记载他“能图田家风俗、人物、水牛，曲尽其妙”。《历代名画记》评价他画“牛羊最佳”， 所作《五牛图》，元赵孟頫赞为“神气磊落，希世名笔”。
数据十：五代（907——979）共72年
作者
周文矩
年代
五代
籍贯
江苏句容
字
号
生死
作品
《重屏会棋图》、《宫中图》、《琉璃堂人物图》
收藏
北京故宫博物院
风格
擅画道释、人物及仕女，其仕女画“体近周昉，而更加纤丽”。
影响
评价
作者
顾闳中
年代
五代
籍贯
江南
字
号
生死
（约910至980）
作品
《韩熙载夜宴图》
收藏
北京故宫博物院
风格
擅长人物画
影响
评价
作者
王齐翰
年代
五代
籍贯
金陵(今江苏南京)
字
号
生死
(公元10世纪)
作品
《勘书图》卷(一名《挑耳图》)、《荷亭婴戏图》团扇
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《荷亭婴戏图》团扇藏于美国波士顿美术馆
风格
工画人物、佛道宗教画，兼擅山水、花鸟，以画猿獐出名。好作山林丘壑，隐岩幽谷，无朝市风埃气，其画以笔法工细为特色。
影响
评价
作者
高太冲
年代
五代
籍贯
江南
字
号
生死
作品
收藏
风格
影响
曾奉命与朱澄、周文矩、董源、徐崇嗣等名家合作《雪景御宴图》。
评价
作者
阮知晦
年代
五代
籍贯
四川成都
字
号
生死
作品
收藏
风格
擅画佛道人物，初学张南本，不为师法所拘，功力深厚，画像写形。
影响
评价
作者
阮惟德
年代
五代
籍贯
字
号
生死
作品
《贵公子夜宴图》、《宫中赏春图》、《宫中戏秋千图》、《宫中七夕乞巧图》、《宫中熨铁图》、《宫中按舞图》
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风格
仕女人物袭承父艺
影响
评价
作者
贯休
年代
五代
籍贯
浙江兰溪(一说为江西进贤县)
字
号
禅月大师
生死
（832至912）
作品
《十六罗汉图》
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风格
擅画佛像，尤以罗汉像著称，所画罗汉像有“胡貌梵相”。
影响
评价
宋人黄休复在《益州名画录》记述：贯休“诗名高节，宇内咸知。善草书图画，时人比之怀素、阎立本”。宋人的《宣和画谱》和元人夏文彦的《图绘宝鉴》对贯休的画也都作了介绍，说贯休最善于画罗汉像，“其画像多作古野之貌，不类世间所传”。
作者
黄筌
年代
五代
籍贯
四川成都
字
要叔
号
生死
（约905至965）
作品
《写生珍禽图》
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北京故宫博物院
风格
擅画佛像、人物、山水，但花鸟画成就最高，传说他所绘的仙鹤引来了真鹤，画在墙上的花竹雉鸡，甚至遭到白鹰的扑啄。
影响
评价
其花鸟画有“黄家富贵”之称。
作者
黄居寀
年代
五代
籍贯
四川成都
字
号
生死
（933至？）
作品
《竹石锦鸠图》、《山鹧棘雀图》
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《山鹧棘雀图》藏于北京故宫博物院
风格
以工细的线条勾出轮廓，然后慢慢渲染，最终达成细腻精工而富丽华贵的风格面貌。
影响
与乃父黄筌为代表的绘画风格被称为“黄家富贵”，成为北宋皇家画院对花鸟画评鉴优劣、录用舍去的标准。
评价
作者
徐熙
年代
五代
籍贯
江西南昌（一说江苏南京）
字
号
生死
作品
收藏
风格
其绘画风格“落墨为格，杂彩副之，迹与色不相隐映也”。自谓：“落笔之际，未尝以赋色晕淡细碎为功”。
影响
时称“江南花鸟，始于徐家”、“下笔成珍，挥毫可范”。
评价
其绘画风格被称为“徐熙野逸”，郭若虚评价他说：“谚云'黄家富贵，徐熙野逸’，不惟各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应之于手也”。 宋代沈括在《梦溪笔谈》中形容徐熙画“以墨笔为之，殊草草，略施丹粉而已，神气迥出，别有生动之意”。宋代《德隅斋画品》中著录徐熙《鹤竹图》，谓其画竹“根干节叶皆用浓墨粗笔，其间栉比，略以青绿点拂，而其梢萧然有拂云之气”。米芾又谓他画花果有时用澄心堂纸，用绢则“其纹稍粗如布”。
作者
董源
年代
五代
籍贯
江西南昌
字
叔达
号
生死
作品
《潇湘图》、《龙宿郊民图》、《夏山图》、《夏景山口待渡图》
收藏
北京故宫博物院
风格
能作山水、人物、龙水，山水画成就最高，设色清润秀雅，山作披麻皴，是其运笔用墨的特色。
影响
大大改变了唐代山水画风，尤其是水墨类，皴擦点染并用，创造出“披麻皴”、“点子皴”等技法。
评价
有“董北苑”之称，郭若虚在《图画见闻志》评价他的画“水墨类王维，著色如李思训”， 被看作是南派山水画的开山大师。画史上把董源、范宽、李成并称为北宋初年的三大家。
作者
巨然
年代
五代
籍贯
江苏南京（一说今江西进贤县）
字
号
生死
作品
《万壑松风图》、《秋山问道图》、《层岩丛树图》
收藏
上海博物馆
风格
擅画江南烟岚气象和山川高旷的“淡墨轻岚”之景，其重要特点就是在林麓间点缀卵石，玲珑剔透，清晰润泽，仿佛刚被水冲刷过一般。山水画师承董源，绘画笔墨秀润，多用长披麻皴，善于表现野逸之景，较董源山水更具田园风味。其画“于峰峦岭窦之外，下至树麓之间，尤作卵石、松柏、疏筠、蔓草之类，相与映发，而幽溪细路，屈曲萦带，竹篱茅舍，断桥危栈，真若山间景趣也”。
影响
评价
与董源并称“董巨”。
作者
荆浩
年代
五代
籍贯
河南济源（一说山西）
字
浩然
号
洪谷子
生死
作品
《匡庐图》
收藏
台北故宫博物院
风格
自谓“吴道子画山水有笔而无墨，项容有墨而无笔，吾当采二子之所长，成一家之体”。
影响
其山水画理论《笔法记》提出了气、韵、思、景、笔、墨的所谓绘景“六要”，是古代山水画理论中的经典之作，比更早时期南齐谢赫的“六法论”有所发展，具有更高的理论价值。
评价
被后世尊为北方山水画派之祖。
作者
关仝
年代
五代
籍贯
陕西西安
字
号
生死
作品
《山溪待渡图》、《关山行旅图》
收藏
台北故宫博物院
风格
师法荆浩，画面简洁提炼，具有“笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长”的艺术效果，北宋米芾说他“工关河之势，峰峦少秀气”。
影响
评价
与荆浩并称为“荆关”，其画作被称为“关家山水”。
作者
赵幹
年代
五代
籍贯
陕西西安，一说江宁（今江苏南京）
字
号
生死
作品
《江行初雪图》
收藏
风格
“多作江南景，风雅不俗”
影响
评价
作者
卫贤
年代
五代
籍贯
陕西西安
字
号
生死
作品
《高士图》
收藏
风格
善画界画及人物，初师尹继昭，后刻苦不倦，执学吴道子。长于楼观殿字、盘车水磨，能按比例“折算无差”，透视正确，构图严谨，刻画精细，无俗匠气，见胜于时，被称为唐五代第一能手。兼工山水、高崖巨石，浑厚凝重而皴法不老。
影响
评价
作者
郭忠恕
年代
五代
籍贯
洛阳(今属河南)
字
恕先、国宝
号
生死
作品
《雪霁江行图》
收藏
风格
工画山水尤擅界画，楼观舟楫皆极精妙。所画重楼复阁建筑颇合规矩，“上折下算，一斜百随，咸取砖木诸匠本法，略不相背”，比例十分准确精细。作石似李思训，作树似王维，每当自画屋木，王士元便给其补人物，合作颇为默契。兼精文字学、文学，善写篆、隶书。尤其“界画”为世人推重。
影响
评价
《圣朝名画评》中评他的界画，为“一时之绝”，列为“神品”。
数据十一：辽代（907——1125）共218年
作者
耶律倍（李赞华）
年代
辽代
籍贯
字
号
生死
（899年至937年1月11日）
作品
收藏
风格
以描写射骑人物著称。
影响
评价
数据十二：后唐（923——936）共13年
作者
胡瓌（龟同音）
年代
后唐
籍贯
山后契丹乌索固部落
字
号
生死
作品
《卓歇图卷》
收藏
北京故宫博物院
风格
擅写北方游牧民族牧马、驰猎等生活，穹庐什器、射猎部属，纤悉形容备尽。所作用笔清劲，构图巧密，人物气质犷悍，形象各异。
影响
评价
作者
胡虔
年代
后唐
籍贯
字
号
生死
作品
收藏
风格
影响
评价
数据十三：北宋（960——1127）共167年
作者
李成
年代
北宋
籍贯
山东营邱，一说雄州（今河北雄县）
字
咸熙、伯友
号
生死
（？至967）
作品
《读碑窠（科同音）石图》（王晓）、《茂林远岫图》、《晴峦萧寺图》
收藏
《读碑窠石图》（王晓）藏于日本大阪市美术馆、《茂林远岫图》藏于辽宁省博物馆、《晴峦萧寺图》藏于美国纳尔逊美术馆
风格
其山水融合五代时期南北两大传统，将山水画的表现内容和表现手法推向纵深。尤以画“寒林平远”著称，还特别关注气候、季节的描写，形成“气象萧疏，烟林清旷，豪峰脱颖，墨法精微”的作品面貌。
影响
是中国山水画发展史上“百代标程”的重要人物。
评价
其山水画在北宋被誉为“古今第一”。
作者
范宽
年代
北宋
籍贯
陕西华原
字
中立、仲立
号
生死
（1023至1031）
作品
《溪山行旅图》、《雪山茅寺图》、《雪景寒林图》
收藏
《溪山行旅图》藏于台北故宫博物院、《雪景寒林图》藏于天津艺术博物馆
风格
其山水画初以五代荆浩、关仝，北宋李成等北派为榜样，领悟到“前人之法，未尝不近取诸物，吾与其师于人者，未若师诸物也，吾与其师于物者，未若师诸于心”。同时擅画雪景，风格与李成迥异，偏重壮美雄强之意境表达。
影响
是中国山水画发展史上“百代标程”的重要人物，据文献所载，宋代师法范宽的画家有黄怀玉、纪真、商训、宁涛等人，南宋的李唐好学范宽，其后又有马远、夏圭等人学习李唐，使得整个南宋时期的山水画几乎全部出自范宽一系。之后的“元四家”、明朝的唐寅，以至清朝的“金陵画派”和现代的黄宾虹等大师，都受到范宽画风的影响。
评价
其代表作《溪山行旅图》是中国山水画发展史上的划时代杰作。元朝大书画家赵孟頫称赞范宽的画“真古今绝笔也”，明朝大画家董其昌评价范宽“宋画第一”。 2004年，美国《生活》杂志将范宽评为上一千年对人类最有影响的百大人物第59位。
作者
王士元
年代
北宋
籍贯
汝南宛丘（今河南淮阳）
字
号
生死
作品
收藏
风格
人物师周昉，山水学关仝，屋木类郭忠恕，皆造其微。山水中多以楼阁、台榭、院宇、桥径，务为人居处，窗牖间景趣耳，乏深山大谷烟霞之气。
影响
评价
作者
燕文贵
年代
北宋
籍贯
吴兴（今浙江湖州）
字
号
生死
（967至1044）
作品
《溪山观楼图》、《江山楼观图》、《烟岚水殿图》、《溪谷图》
收藏
《溪山观楼图》藏于台北故宫博物院、《江山楼观图》藏于日本大阪市立美术馆
风格
擅画山水、屋木、人物，题材多种多样，但以忠实自然的表达为宗旨。其画多为北方大川，破笔皴点，干擦淡染，细碎清雅，苍润秀媚，岸边水渚多画台榭相接，景致优美，富有变化。
影响
评价
有“燕家景致，无能及者”之誉。
作者
许道宁
年代
北宋
籍贯
河北河间（一说陕西西安）
字
号
生死
作品
《渔夫图》、《秋江渔艇图》、《关山密雪图》、《秋山萧寺图》
收藏
《渔夫图》藏于美国纳尔逊美术馆、《关山密雪图》藏于台北故宫博物院
风格
山水画师承李成，晚年则笔画简快，别具一格。多写林木、野水、秋江、雪景、寒林、渔浦等，并点缀行旅、野渡、捕鱼等人物，行笔简快，峰峦峭拔，林木劲硬，人称能得李成之气，
影响
时人曾有“李成谢世范宽死，唯有长安许道宁”之说。
评价
被画史誉为李成、范宽之后的重要山水画家。
作者
郭熙
年代
北宋
籍贯
河阳温县
字
淳夫
号
生死
（约1023至1085）
作品
《早春图》、《窠石平远图》
收藏
《早春图》藏于台北故宫博物院、《窠石平远图》藏于北京故宫博物院
风格
笔墨技法上，其石法圆润，山石皴法强调光影的变化，人称“卷云皴”或“云头皴”。
影响
山水取景构图上，创“高远、深远、平远”之“三远”构图法。
评价
作者
王希孟
年代
北宋
籍贯
字
号
生死
作品
《千里江山图卷》
收藏
北京故宫博物院
风格
影响
评价
称得上是中国绘画引史上仅有的以一张画而名垂千古的天才少年。
作者
惠崇
年代
北宋
籍贯
福建建阳（一说安徽淮南）
字
号
生死
作品
收藏
风格
擅长画鹅、雁、鹭鸶，尤工小景，善为寒汀远渚、潇洒虚旷之象。
影响
是较早创作“小景山水”的画家。
评价
王安石《纯甫出僧惠崇画要予作诗》说：'画史纷纷何足数，惠崇晚出吾最许。'苏轼、黄庭坚、王庭□等也有诗称赞他的画，其中苏轼《惠崇春江晓 景》：'竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。'
作者
赵令穰 （ráng）
年代
北宋
籍贯
汴京(今河南开封)
字
号
生死
作品
《汉宫图》、《阿阁图》、《万松金阙图》《湖庄消夏图》
收藏
《湖庄消夏图》藏于美国波士顿博物馆
风格
工画山水、花果、翎毛，笔致秀 丽，尤长金碧山水。远师李思训父子。
影响
开拓了中国山水画的意境与审美视野。
评价
作者
王诜（身同音）
年代
北宋
籍贯
山西太原
字
晋卿
号
生死
(1036至1093)，一说（1048至1104）
作品
《渔村小雪图卷》、《烟江叠嶂图卷》
收藏
《渔村小雪图卷》藏于北京故宫博物院、《烟江叠嶂图卷》藏于上海博物馆
风格
技法上远宗王维，近法李成、郭熙，同时又接纳李思训的青绿山水。
影响
是北宋文人画创作群体的核心人物。
评价
《烟江叠嶂图》背面是苏轼行书诗并跋和王诜唱和诗二章并跋，诗、书、画三绝，是中国画难得的境界，恰恰是“三绝”的最好诠释，代表了北宋文人画的整体趋势和风格水平。
作者
米芾
年代
北宋
籍贯
山西太原
字
元章
号
鹿门居士、襄阳漫士、海岳外史
生死
（1051至1107）
作品
收藏
风格
推崇纯然为水墨的发挥，工书法，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。对书法的分布、结构、用笔，有着他独到的体会，要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”， 其用笔特点是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。勾也富有特色。
影响
确立起“平淡天真”的文人画美学标准，和北宋末期宫庭画院推行的“形似”、“格法”相抗衡。
评价
其书法在宋四家中，列苏东坡和黄庭坚之后，蔡襄之前。然如果不论苏东坡一代文宗的地位和黄庭坚作为江西诗派的领袖的影响，但就书法一门艺术而言，米芾传统功力最为深厚，尤其是行书，实出二者之右。
作者
米友仁
年代
北宋
籍贯
字
元晖
号
生死
（1086至1165）
作品
《潇湘奇观图卷》、《云山墨戏图卷》
收藏
北京故宫博物院
风格
师法董源，又继承乃父衣钵，自题为“墨戏”， 以表现雨后山水的烟雨蒙蒙、变幻空灵而见称。
影响
创造出“米点山水”。
评价
米氏父子皆以书画著名，在中国画史上并称“大米”、“小米”，都精于鉴赏。
作者
李公麟
年代
北宋
籍贯
安徽舒城
字
伯时
号
龙眠居士
生死
（1049至1106）
作品
《五马图卷》、《临韦偃牧马图卷》
收藏
《临韦偃牧马图卷》藏于北京故宫博物院
风格
以人物、鞍马成就最高，主张“以立意为先，布置缘饰为次”，自称“吾为画，如骚人赋诗，吟咏性情而已”。
影响
创造了脱尽铅华而纯以墨线勾勒塑造形象的画法，史称“白描”。
评价
《五马图》和《维摩诘图》标志着单线勾勒的技法在中国绘画艺术中的巨大成就。
作者
张择端
年代
北宋
籍贯
琅邪东武（今山东诸城）
字
正道
号
生死
（1085至1145）
作品
《清明上河图》
收藏
北京故宫博物院
风格
擅长画龙舟、市桥、郭径，自成一家。
影响
评价
《清明上河图》是一幅具有现实主义精神的历史风俗画，有很高的历史文献价值，体现了北宋人物画的艺术水平。
作者
赵昌
年代
北宋
籍贯
四川
字
昌之
号
写生赵昌
生死
作品
收藏
风格
以“极有生意”的折枝花卉享有盛名，注重写生，在著色方面成就突出。
影响
评价
有人评价赵昌说：“赵昌折枝尤工，花则含烟带雨，笑脸迎风，景则赋形夺真，莫辨真伪，设色如新，年远不退。”
作者
易元吉
年代
北宋
籍贯
湖南长沙
字
庆之
号
生死
作品
收藏
风格
擅长画猿猴、花果、禽鸟。
影响
成为长沙乃至湖南画坛的首领。
评价
易元吉的獐猿画不仅在艺术上达到第一流的水平，而且在中国古代绘画史上具有开拓绘画题材的意义。古代绘画评论家把獐猿画看成易元吉的专工独诣，认为是“世俗之所不得窥其藩”的绝技。许多名诗人也纷纷题咏表示赞赏，其中有黄庭坚的《易生画赞》、张来的《獐猿图》、刘挚的《易元吉画猿》等等。
作者
崔白
年代
北宋
籍贯
安徽凤阳
字
子西
号
生死
（约1044至1088）
作品
《双喜图轴》、《寒雀图卷》
收藏
《双喜图轴》藏于台北故宫博物院、《寒雀图卷》藏于北京故宫博物院
风格
花竹、翎毛，亦长于佛道壁画，花鸟画擅长表现在不同季节、自然环境中的花鸟情态，在技巧上开始融入当时水墨画的成果，与“黄氏体系”明显拉开了距离。
影响
与其弟崔？、弟子吴元瑜是打破北宋宫廷花鸟画“黄氏体系”一统天下的重要力量。
评价
作者
崔悫（确同音）
年代
北宋
籍贯
安徽凤阳
字
号
生死
作品
收藏
风格
影响
评价
作者
吴元瑜
年代
北宋
籍贯
字
公器
号
生死
作品
收藏
风格
以描法纤细，传染鲜润，特出众工之上，且能变俗成家，超越院体范囿，大变晚唐、五代、宋初之法。
影响
评价
作者
赵佶
年代
北宋
籍贯
字
号
生死
（1082至1135）
作品
《柳鸭芦雁图卷》、《五色鹦鹉图》、《芙蓉锦鸡图》、《瑞鹤图》、《听琴图》
收藏
《柳鸭芦雁图卷》藏于上海博物馆、《五色鹦鹉图》藏于美国波士顿博物馆、《芙蓉锦鸡图》藏于北京故宫博物院、《瑞鹤图》藏于辽宁省博物馆、《听琴图》藏于北京故宫博物院。
风格
风格分为两种，一种是以水墨为主，一种是以工笔赋色。
影响
独创出“瘦金书”。
评价
作者
刘益
年代
北宋
籍贯
河南开封
字
益之
号
生死
作品
收藏
风格
影响
评价
作者
高燮
年代
北宋
籍贯
字
号
生死
作品
收藏
风格
影响
评价
作者
文同
年代
北宋
籍贯
四川盐亭
字
与可
号
文湖州、笑笑居士、笑笑先生
生死
（1018至1079）
作品
《墨竹图轴》
收藏
台北故宫博物院
风格
以画竹著称，所画墨竹常以墨色浓淡来刻画竹叶上的阴阳向背。
影响
开创了墨竹画法的新局面。
评价
作者
苏轼
年代
北宋
籍贯
四川眉山
字
子瞻、和仲
号
东坡居士
生死
（1036至1101）
作品
收藏
风格
擅长画枯木竹石，强调“士人画”与“画工画”的区别，主张“论画以形似，见与儿童邻”，提倡绘画的“常形”、“常理”之说。
影响
评价
是北宋文人画发展的重要推动者，也是文人画理论的重要阐述人。苏轼在才俊辈出的宋代，在诗、文、词、书、画等许多方面均取得了登峰造极的成就。是中国历史上少有的文学和艺术天才。
作者
仲仁
年代
北宋
籍贯
浙江绍兴
字
超然
号
生死
作品
收藏
风格
影响
突破前人技法，以水墨晕写梅花的各种姿态而自成一格，墨梅遂成为花鸟画领域中的新品种，对于中国绘画题材与技法的开掘具有十分重要的意义。
评价
是画史上第一个创作墨梅的人。黄庭坚称他所画梅花“如嫩寒清晓，行孤山篱落间，但欠香耳”。惠洪称“华光作此梅，如西湖篱落间烟重雨昏时节”。刘克庄称他“梅花写真妙天下”。
数据十四：南宋（1127——1279）共152年
作者
赵伯驹
年代
南宋
籍贯
字
千里
号
生死
（1120至1182）
作品
收藏
风格
工画山水、花果、翎毛，笔致秀丽，尤长金碧山水。远师李思训父子。笔法纤细，直如牛毛，极细丽巧整的风致，建南宋画院的新帜。
影响
评价
作者
赵伯骕（肃同音）
年代
南宋
籍贯
字
希远
号
生死
(1124-1182)
作品
《万松金阙图卷》、《番骑猎归图》
收藏
北京故宫博物院
风格
长山水、花木，尤工设色。
影响
开始融合文人的审美情趣与笔法特点，对后代青绿山水的发展有相当影响。
评价
《松隐集》里说：“赵希公及共兄千里，博涉书史，皆妙于丹青，以萧散高迈之气，见于毫素”。
作者
李唐
年代
南宋
籍贯
河阳三城（今河南孟县）
字
晞古
号
生死
作品
《万壑松风图》、《教子图》、《清溪渔隐》、《长夏江寺》、《采薇》
收藏
《万壑松风图》藏于台北故宫博物院
风格
早年取法荆浩、关:仝、范宽等人，后来在造型和笔墨上趋于简洁，形成放纵自由的“大斧劈皴”技法。
影响
是一位承上启下的关键人物。
评价
与刘松年、马远、夏圭并称为“南宋四家”。
作者
刘松年
年代
南宋
籍贯
浙江杭州
字
号
生死
（约1155至1218）
作品
《四景山水卷》
收藏
北京故宫博物院
风格
精工山水人物，题材以西湖风景、贵族庭园、文士的悠闲生活居多，师承张训礼（张敦礼），而名声盖师，后画学李唐，画风笔精墨妙，山水画风格继承董源、巨然，清丽严谨，着色妍丽典雅，因题材多园林小景，人称“小景山水”。张丑诗云：“西湖风景松年写，秀色于今尚可餐；不似浣花图醉叟，数峰眉黛落齐纨。”所作屋宇，界画工整。兼精人物，所画人物神情生动，衣褶清劲，精妙入微。
影响
展现出继李唐之后山水画在南宋发展的新局面。
评价
被誉为画院人中“绝品”。
作者
马远
年代
南宋
籍贯
山西永济
字
遥父
号
生死
（1190至1279）
作品
《十二水图》、《踏歌图》
收藏
台北故宫博物院
风格
注重总结前人的题材和画技，基本囊括了历史上画水的方法，可谓集大成者。风格独特，富有诗意。画水能表现出在不同环境气候下的种种形态。其花鸟作品善于在自然环境中描绘花鸟的神情野趣。所画人物，取材广泛，多画佛道、贵族、文人雅士、渔樵、农夫等，闲雅轩昂，神气盎然。
影响
与夏圭对山水画的贡献表现在对若干种画法程式的总结，以及在此基础之上再开拓创新。
评价
马远与夏圭并称“马夏”，又以“马一角，夏半边”的作品面貌引领了南宋大笔触概括的山水新风。在画史上与李唐、刘松年合为山水画在南宋的“一变”。
作者
夏圭
年代
南宋
籍贯
浙江杭州
字
禹玉
号
生死
作品
《山水十二景》、《遥天书雁》、《渔笛清幽》、《烟村归渡》、《烟堤晚泊》、《溪山清远图卷》
收藏
风格
精工山水，与马远清劲而外露的用笔相对，用笔苍老，水墨淋漓，对水墨技法的掌握比马远更为精到。山水画师法李唐，又吸取范宽、米芾、米友仁的长处而形成自己的个人风格。用墨善于调节水分，因取得更为淋漓滋润的效果。在山石的皴法上, 常先用水笔淡墨扫染,然后趁湿用浓墨皴，造成水墨浑融的特殊效果，被称作“拖泥带水皴”。
影响
独创出“拖泥带水皴”。
评价
作者
梁楷
年代
南宋
籍贯
山东
字
号
梁风子
生死
作品
《八高僧故事图卷》、《释迦出山图卷》、《六祖图》、《泼墨仙人图轴》
收藏
《八高僧故事图卷》藏于上海博物馆、《释迦出山图卷》、《六祖图》藏于日本国立东京博物馆、《泼墨仙人图轴》藏于台北故宫博物院。
风格
山水、人物、道释、鬼神无不擅长，，师法贾师古，用笔严谨，造型准确。
影响
开创南宋禅画的新局面，有“精妙之笔”的评话。以简练的笔墨表现出人物的音容笑貌，以简洁的笔墨准确地抓取事物的本质特征，充分地传达出了画家的感情，从而把写意画推入一个新的高度，使时人耳目一新。
评价
其“减笔”与李公麟的“白描”齐名。
作者
楼玥
年代
南宋
籍贯
字
号
生死
作品
《耕织图册》
收藏
风格
影响
评价
作者
李嵩（松同音）
年代
南宋
籍贯
浙江杭州
字
号
生死
（1166至1243）
作品
《货郎图卷》
收藏
北京故宫博物院
风格
以注重儿童情态心理的刻画见长。
影响
表现下层社会生活的农村生活风俗画，把劳动人民的生活作为审美对象来描绘，这在中国古代美术发展史上有着重要的意义。
评价
作者
苏汉臣
年代
南宋
籍贯
河南开封（一说浙江杭州）
字
号
生死
作品
《秋庭戏婴图》、《五瑞图》、《击乐图》、《婴戏图》、《货郎图卷》
收藏
《货郎图卷》藏于台北故宫博物院
风格
师承刘宗古，工画道释、人物臻妙，尤善婴孩所画货郎图，描画精细，货物繁颐，更为特出。以“制作极工”、“著色鲜润”著称。
影响
评价
作者
祁序
年代
南宋
籍贯
江南
字
号
生死
作品
《江山牧牛图卷》
收藏
北京故宫博物院
风格
工山水、人物、花竹、翎毛，尤善画牛，有戴嵩遗风。工画花竹翎毛，兼长水牛及猫。
影响
评价
作者
阎次平
年代
南宋
籍贯
字
号
生死
作品
《牧牛图卷》
收藏
南京博物馆
风格
擅绘山水、人物，尤工画牛，颇为生动。画法近李唐。
影响
评价
作者
陈居中
年代
南宋
籍贯
字
号
生死
作品
《文姬归汉图》
收藏
台北故宫博物院
风格
擅人物、蕃马、走兽等，作品多描绘西北少数民族生活情态及鞍马，多表现社会混乱、民族矛盾给人们带来的离别痛楚。笔墨精致，色彩艳丽，形象准确，神情生动逼真。其山羊走兽等亦富有情趣。
影响
评价
作者
高克明
年代
南宋
籍贯
山西新绛
字
号
生死
作品
《三朝训鉴图》
收藏
风格
其山水画创作大多是从实地观察获得素材，复经自己 深思熟虑、苦心经营中得来，并不专师于一家，却能注意采撷诸家之美，参成一艺之精，自为体格，颇有创新的味道。
影响
评价
《宋朝名画评》将其作品列为妙品第一，认为：“高克明铺成景物，自 成一家，当代少有。”宋高宗赵恒曾写诗云：“(高)克明已死（许）道宁逝，郭熙后有新成名。”认为高克明品第尚在著名画家郭熙之上。明 人王世贞甚至说：“今世称二马(远、麟)、刘(松年)、夏珪，要亦以易知之耳。若克明，殆犹顾(恺之)、陆(探微)之于张(僧鹞)、吴(道子)， 岂可同日语哉！”
作者
萧照
年代
南宋
籍贯
山西阳城
字
东生
号
生死
作品
《中兴瑞应图》、《山居图》、《秋山红树图》、《山腰楼观图轴》
收藏
《中兴瑞应图》藏于天津市艺术博物馆、《秋山红树图》册页藏于辽宁省博物馆、《山腰楼观图轴》藏于台北故宫博物院。
风格
擅画山水、人物、舟车、屋宇，其姓名作石鼓文书款于树石间。尤长异松怪石，所作苍浪古野，“望之有波涛汹涌，云屯风卷之势”。其画笔健墨重，皴法遒劲，苍莽葱郁，气势雄伟，酷似李唐。
影响
评价
作者
毛益
年代
南宋
籍贯
江苏
字
号
生死
作品
收藏
风格
影响
评价
作者
杨补之
年代
南宋
籍贯
江西南昌
字
无咎
号
逃禅老人
生死
（1097至1169）
作品
收藏
风格
所画墨梅能很好地将梅花的形与画家的意理想地结合在一起，尤其在表现雪梅自成一路。
影响
对后世写意花鸟画的发展产生了重要影响。
评价
作者
赵孟坚
年代
南宋
籍贯
浙江湖州
字
子固
号
彝斋
生死
（1199至1267）
作品
收藏
风格
擅梅、兰、竹、石，尤精白描水仙；其画多用水墨，用笔劲利流畅，淡墨微染，风格秀雅，深得文人推崇。
影响
评价
将松、竹、梅命名为“三友”，有力地提升了花鸟画的思想意境和精神内涵。
数据十五：金代（1115——1234）共119年
作者
武元直
年代
金代
籍贯
北京
字
善夫
号
广莫道人
生死
作品
《赤壁图卷》、《雪霁早行图》、《巢云霁雪图》、《风雨归舟图》、《渔樵闲话图》、《桃园图》、《桃溪图》、《秋江罢钓图》
收藏
《赤壁图卷》藏于台北故宫博物院
风格
影响
评价
作者
李山
年代
金代
籍贯
字
号
生死
作品
《风雪杉松图卷》
收藏
美国弗利尔艺术博物馆
风格
善画山水、树石，师法郭熙、王诜，笔势纵横，若不经意，挥洒自如，不失法度。
影响
评价
《墨缘汇观》谓其“水墨雪景，气韵浑成，得荆、范遗意。山多直峰”。
作者
杨微
年代
金代
籍贯
山东
字
号
生死
作品
《调马图卷》
收藏
风格
影响
评价
作者
张瑀（雨同音）
年代
金代
籍贯
字
号
生死
作品
《文姬归汉图》
收藏
吉林省博物馆
风格
影响
评价
作者
王庭筠
年代
金代
籍贯
山西永济（一说辽宁盖平）
字
子端
号
黄华山主、黄华老人、黄华老子、雪溪
生死
（1151至1202）
作品
《幽竹枯槎图卷》
收藏
日本藤井有邻馆
风格
山水师任询(字君谟)，其书法和枯木竹石学米芾，重视笔墨情趣，不为成法所囿，上逼古人。墨竹在文同的基础上更为强调主观表现的作用。
影响
评价
与党怀英、赵沨、赵秉文俱以书法成名家，其画与诗文紧密结合，发展了文人画派，对后世影响甚大。
作者
陈琳
年代
南宋
籍贯
浙江杭州
字
仲美
号
生死
作品
收藏
风格
擅画花鸟、山水、人物，得赵孟頫指授，多所资益，故其画不俗，尤善临摹古迹。
影响
评价
数据十六：元代（1271——1368）共97年
作者
钱选
年代
元代
籍贯
浙江吴兴
字
舜举
号
玉潭、巽峰、霅川翁、清癯老人、川翁、习懒翁
生死
（1239至1299）
作品
《浮玉山居图卷》
收藏
上海博物馆
风格
善画人物、山水、花鸟、蔬果、鞍马等，其绘画注入了文人画的笔法和意兴， 表现出一种生拙之趣，自成一体山水、花鸟、人物皆擅，其山水风格为青绿山水，师承赵伯驹。
影响
花鸟画成就最大，强调绘画重在体现文人的气质，显示文人画与职业画家在艺术上经纬分明，这些主张在元初有一定的代表性与影响。
评价
是元代继承宋代设色工笔花鸟画这一派中的代表人物，与赵孟頫等称为“吴兴八俊”。
作者
赵孟頫
年代
元代
籍贯
浙江吴兴
字
子昂
号
松雪、松雪道人、水精宫道人、鸥波、孟俯,
生死
（1254至1322）
作品
《幼舆丘壑图卷》、《鹊华秋色图卷》、《水村图卷》、《双松平远图卷》、《人骑图卷》、《人马图卷》、《红衣罗汉图》、《秋郊饮马图卷》、《秀石疏林图卷》、《古木石竹图卷》。
收藏
《幼舆丘壑图卷》藏于美国普林斯顿大学美术馆、《鹊华秋色图卷》藏于台北故宫博物院、《水村图卷》、《人骑图卷》、《秋郊饮马图卷》、《秀石疏林图卷》、《古木石竹图卷》藏于北京故宫博物院、《双松平远图卷》、《人马图卷》藏于美国大都会美术馆、《红衣罗汉图》藏于辽宁省博物馆。
风格
在绘画上，山水、人物、花鸟、竹石、鞍马无所不能；工笔、写意、青绿、水墨无所不精。主张标榜“古意”从文人审美好尚出发，提倡对唐、北宋绘画的学习，强调古拙朴质而温润典雅的画风，反对宋代画院偏重于形似而纤巧的做派，倡导“书画同源”。擅长竹木古石，在人物、鞍马画成就突出，风格远溯唐代韩干，近师承北宋李公麟。
影响
1987年，国际天文学会以赵孟頫的名字命名了水星环形山，以纪念他对人类文化史的贡献。散藏在日本、美国等地的赵孟頫书画墨迹，都被人们视作珍品妥善保存。
评价
开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。
作者
高克恭
年代
元代
籍贯
西域回回
字
彦敬
号
房山道人
生死
（1248至1310）
作品
《春山晴雨图》、《云横秀岭图》
收藏
台北故宫博物院
风格
擅山水 、墨竹，尤精云山，能以水墨画法表现出竹子在烟雨中的潇洒风姿，有“元气淋漓，天真浪漫，脱出画工笔墨畦町”的评价。山水师法米芾父子，后参以董源、巨然 、李成等人画法，形成笔墨凝重苍浑，淋漓酣畅的独特风格。墨竹师法王庭筠，并结合赵孟頫、李衎等画竹名家之长，笔法凝练，墨气清润，颇得竹之亭亭玉立的萧爽姿态。
影响
创造了一种代表高克恭后期山水面貌且融合南北画风的新山水。
评价
合诸家之长，自成一格，被推崇为 “当代第一”。
作者
萨拉都
年代
元代
籍贯
西域回回
字
号
生死
（约1300至1350）
作品
收藏
风格
影响
评价
作者
张彦辅
年代
元代
籍贯
蒙古
字
号
六一
生死
作品
收藏
风格
擅画山水，尝用商琦法作《江南秋思图》，所写竹石幽禽，瘦劲幽峭，不在赵孟頫与管道昇之下。兼工画马，其拂郎马图，自出新意，不受羁绁，超轶之势，见于毫楮间。
影响
评价
作者
伯颜不花
年代
元代
籍贯
高昌
字
号
生死
作品
收藏
风格
影响
评价
作者
唐棣
年代
元代
籍贯
浙江吴兴
字
子华
号
遁斋
生死
（1296至1364）
作品
《霜浦归渔图》、《携琴远眺图轴》、《雪港捕渔图》、《云浦驾舟图》册页、《仿郭熙秋山行旅图》
收藏
《霜浦归渔图》、《云浦驾舟图》册页、《仿郭熙秋山行旅图轴》藏台北故宫博物院、《携琴远眺图轴》藏于四川省博物馆；《雪港捕渔图轴》藏上海博物馆。
风格
其山水远宗李成、郭熙，近师赵孟頫，颇具李成、郭熙遗风。
影响
评价
作者
朱德润
年代
元代
籍贯
河南商丘
字
泽民
号
睢阳山人
生死
（1294至1365）
作品
《秀野轩图卷》、《松溪方艇图卷》、《松下鸣琴图轴》
收藏
北京故宫博物院
风格
工书法，师法赵孟頫、王羲之，笔致遒健。擅山水，师承许道宁、郭熙传统，所画多作溪山清远、峰岳耸秀、林木挺健，山石用卷云皴，树作蟹爪枝，颇具真实感。
影响
评价
作者
曹知白
年代
元代
籍贯
浙江华亭（今上海青浦）
字
又玄、贞素
号
云西
生死
（1272至1355）
作品
《寒林图册页》、《松林平远图轴》、《群峰雪霁图轴》
收藏
《寒林图册页》藏于北京故宫博物院、《松林平远图轴》、《群峰雪霁图轴》藏于台北故宫博物院
风格
善画山水，受赵孟烦影响，而趋向李成、郭熙，也吸取董源、巨然，笔墨疏秀清润，后期作品，用干笔皴擦，情味变为简淡，当时为黄公望、倪瓒所推重。 曹知白善画山水，师法李成、郭熙，从中演变成一种清疏简淡的风格。作品多以柔细之笔勾皴山石，极少渲染。早年笔墨较秀润，晚年变为苍秀简逸。
影响
评价
何良俊评价:“吾松善画者,在胜国时莫过曹云西。其平远法李成,山水师郭熙。盖郭亦本之李成也”。其风格、技巧及其文人气质,藉着整个有元一代画风的嬗变因素，袭领着强烈的地方色彩，开松江画派之风气。
作者
黄公望
年代
元代
籍贯
江苏常熟
字
子久
号
一峰、大痴道人
生死
（1269至1354）
作品
《富春山居图》
收藏
台北故宫博物院
风格
技法上师承荆浩、董源，采用“三远”并用的构图法。
影响
评价
南宋山水画之变，始于赵孟頫，成于黄公望，遂为百代之师。继赵孟頫之后，他彻底改变了南宋后期院画陈陈相因的积习，开创了一代风貌，被誉为“元季四大家”之冠。
作者
吴镇
年代
元代
籍贯
浙江嘉兴
字
仲圭
号
梅花道人
生死
（1280至1354）
作品
《渔夫图轴》、《秋江渔隐图轴》、《渔夫图卷》
收藏
《渔夫图轴》藏于北京故宫博物院、《秋江渔隐图轴》藏于台北故宫博物院、《渔夫图卷》藏于上海博物馆。
风格
吸收董源、巨然的画法又能变通，用笔凝练坚实，施墨苍润浑厚，晚年笔法趋于粗率，不甚经意。
影响
评价
近现代山水画大师黄宾虹称：“吴仲圭多学巨然，易紧密为疏落，取法少异，要以董巨起家，成名后世。”
作者
倪瓒
年代
元代
籍贯
江苏无锡
字
泰宇、元镇
号
云林居士、云林子、云林散人、荆蛮民、净名居士、朱阳馆主、莆闲仙卿、幻霞子、东海农、无住庵主、绝听子、曲全叟、沧海漫士、懒瓒、东海瓒、奚元朗。
生死
（1301至1374）
作品
《渔庄秋霁图轴》、《虞山村壑图轴》、《六君子图轴》、《容膝斋图轴》、《江亭山色图》
收藏
《渔庄秋霁图轴》藏于上海博物馆、《虞山村壑图轴》、《六君子图轴》、《容膝斋图轴》、《江亭山色图》藏于台北故宫博物院。
风格
其作品以纸本水墨为主。其山水师法董源、荆浩、关仝、李成，加以发展，画法疏简，格调天真幽淡。作品多画太湖一 带山水，构图平远，景物极简，多作疏林坡岸，浅水遥岑。
影响
独创出“折带皴”。
评价
作者
王蒙
年代
元代
籍贯
字
叔明
号
黄鹤山樵、香光居士
生死
（1301至1385）
作品
《太白山图卷》、《葛稚川移居图轴》、《青卞隐居图轴》、《花溪渔隐图轴》
收藏
《太白山图卷》藏于辽宁省博物馆、《葛稚川移居图轴》藏于北京故宫博物院、《青卞隐居图轴》藏于上海博物馆、《花溪渔隐图轴》藏于台北故宫博物院。
风格
思想上受到赵孟頫的影响，继承董源、巨然的画法而独具面貌，作品以设色和水墨为主。
影响
与黄公望、吴镇、倪瓒将笔墨提升到一个新的高度，从而达成诗书画融为一体，开创了以“文人画”为主流的山水画新局面，对明清两代画坛产生了深远的影响。
评价
董其昌评价：“王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。”与黄公望、吴镇、倪瓒并称为“元季四大家”。
作者
何澄
年代
元代
籍贯
字
号
生死
（1223至？）
作品
《归庄图卷》
收藏
吉林省博物馆
风格
擅长人物、鞍马、界画。人物线描多用方折笔，山石树木用枯笔焦墨，间以淡墨晕染，劲健中含秀润，苍率中蕴清逸。山水人物画鞍马师法北宋李公麟。
影响
开元初逸笔人物画之先河。
评价
作者
刘贯道
年代
元代
籍贯
河北定县
字
仲贤
号
生死
（约1258至1336 年）
作品
《元世祖出猎图》、《消夏图》
收藏
《元世祖出猎图》藏于台北故宫博物院
风格
擅道释、人物、山水、花竹、鸟兽，道释、人物师承晋、唐，笔法工细，色彩浓丽，形象真实生动；山水学郭熙，花鸟遍师历代诸家。其画笔法凝练，坚实有力，造型准确，生动传世。
影响
评价
其作品是古代帝王行猎图的典范。
作者
王振鹏
年代
元代
籍贯
浙江温州
字
朋梅
号
生死
作品
《伯牙鼓琴图卷》
收藏
北京故宫博物院
风格
擅长界画、人物，师从李公麟，人物动态神情精妙，体现出内心活动。
影响
评价
作者
任仁发
年代
元代
籍贯
上海
字
子明、子垚（瑶同音）
号
月山
生死
（1254至1327）
作品
《二马图卷》、《张果见明皇图卷》
收藏
北京故宫博物院
风格
工书法，学李邕。长绘画，工人物、花鸟，尤善画马。尝奉旨画渥洼天马图其熙春天马二图，仁宗诏藏秘监。工力足与赵孟頫相敌。
影响
评价
有“法备而神完”之时评，与赵孟頫齐名。
作者
张渥
年代
元代
籍贯
安徽淮南
字
叔厚
号
贞期生、江海客
生死
作品
《九歌图卷》三卷
收藏
上海博物馆、吉林省博物馆、美国克利夫兰博物馆
风格
师承北宋李公麟而以白描称著，笔法流利潇洒，人物神采飞扬。
影响
评价
被誉为“李龙眠后一人而已”。
作者
颜辉
年代
元代
籍贯
浙江省江山县（一说江西吉安）
字
秋月
号
生死
作品
《李仙图》
收藏
北京故宫博物院
风格
所作笔法粗厚，钩勒粗细咸宜，起伏有致，渲染精到，以水墨烘晕，使画面衬托出阴暗凹凸，富立体感，有“笔法奇绝，八面生意”之称，这是一种前无古人之创新画法，柳贯赞之为“收揽奇怪一笔摸”，与梁楷、法常一脉相承。
影响
评价
作者
王绎
年代
元代
籍贯
浙江建德
字
号
生死
作品
《杨竹西小像》（与倪瓒合作）
收藏
北京故宫博物院
风格
影响
评价
有“非惟貌人之形似，亦具得人之神气”之评价。
作者
王渊
年代
元代
籍贯
浙江杭州
字
若水
号
澹轩、虎林逸士
生死
作品
收藏
风格
幼习丹青，赵孟頫多指教之，故所画皆师古人，无一笔院体。山水师郭熙，花鸟画师承后蜀黄筌，先勾勒后皴染水墨，浓淡深浅，极有韵致，得写生之妙，时称“绝艺”。
影响
评价
作者
管道昇
年代
元代
籍贯
上海
字
仲姬、瑶姬
号
生死
（1262至1319）
作品
《烟雨丛竹图》
收藏
台北故宫博物院
风格
擅长画竹，笔法尖劲，风格雅致其笔笔下之竹，劲挺有骨兼具秀丽之姿，“笔意清绝，颇有韵味”，名靡时世。墨竹师承“文湖州”（文同），为文人画风，始创晴竹新篁。
影响
评价
是中国古代著名的女画家之一。
作者
李衎（看同音）
年代
元代
籍贯
北京
字
仲宾
号
息斋道人
生死
（1245至1320）
作品
《双勾竹图轴》、《沐雨图轴》、《墨竹图卷》、《竹石图》
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北京故宫博物院
风格
画法继承文同、王庭筠等人，创造出“尽得竹之情状”而又“用意情深”的生动形象。
影响
评价
作者
边鲁
年代
元代
籍贯
安徽宣城
字
至愚
号
鲁生
生死
作品
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风格
影响
评价
在写意传神方面颇有造诣。
作者
张中
年代
元代
籍贯
上海
字
子正、子政、至元、至正
号
生死
作品
收藏
风格
山水师黄公望，善花鸟，多以水墨点簇晕染，生动而富韵味；偶尔设色，清隽雅致，亦能墨戏。
影响
评价
作者
柯九思
年代
元代
籍贯
台州仙居（今浙江仙居）
字
敬仲
号
丹丘、丹丘生、五云阁吏
生死
（1290至1343）
作品
收藏
风格
善写墨竹，师文湖州。长于画山水、人物、花卉；槎芽竹石，师苏东坡。画大树枝干，皆以一笔涂抹，不见有痕迹，形神俱备。其苍松翠柏，林木烟梢，古气磅礴，别有淡逸之趣。凡内府所藏法书名画，皆由鉴定，又善鉴识金石。
影响
评价
作者
顾安
年代
元代
籍贯
江苏
字
定之
号
迂讷居士
生死
（1289至1365）
作品
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风格
画竹技法近似文同、赵孟頫和李衎。
影响
评价
作者
邹复雷
年代
元代
籍贯
字
号
生死
作品
《春消息图卷》
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美国弗利尔博物馆
风格
注重表现梅花与节气、自然环境之间的关系，以水墨的勾皴点染成功地刻画出梅花孤傲顽强的特有品质。
影响
评价
作者
王冕
年代
元代
籍贯
浙江会稽
字
元章
号
煮石山农、放牛翁、会稽外史、梅花屋主、九里先生、江南古客、江南野人、山阴野人、浮萍轩子、竹冠草人、梅叟、煮石道者、闲散大夫、老龙、老村、梅翁
生死
（1287至1359）
作品
《墨梅图卷》、《南枝春早图轴》
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《墨梅图卷》藏于北京故宫博物院、《南枝春早图轴》藏于台北故宫博物院。
风格
以画梅著称，尤攻墨梅，继承杨补之的传统，并通过深入观察而“万蕊（瑞同音）千花，自成一家”，“以胭脂作没骨”为其首创。
影响
评价
数据十七：明代（1368——1644）共276年
作者
仇英
年代
明代
籍贯
字
号
生死
作品
《莲溪渔隐图轴》、《玉洞仙源图》、《桃源仙境图轴》、《赤壁图卷》、《琵琶行图卷》
收藏
《莲溪渔隐图轴》、《玉洞仙源图》、《桃源仙境图轴》藏于北京故宫博物院、《赤壁图卷》藏于辽宁省博物馆。
风格
以青绿山水见长，师承赵伯驹和南宋“院体”。
影响
评价
作者
丁鹏
年代
明代
籍贯
字
号
生死
作品
收藏
风格
影响
评价
作者
吴彬
年代
明代
籍贯
字
号
生死
作品
收藏
风格
影响
评价
作者
蓝瑛
年代
明代
籍贯
字
号
生死
作品
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风格
影响
评价
“武林派”创始人。
作者
董其昌
年代
明代
籍贯
松江
字
玄宰
号
思白、香光居士
生死
（1555至1636）
作品
《高逸图轴》、《云山水隐图卷》、《江汗三树图轴》、《昼锦堂图卷》、《白居易琵琶行》、《袁可立海市诗》、《三世诰命》、《草书诗册》、《烟江叠嶂图跋》、《倪宽赞》、《前后赤壁赋册》。
收藏
《高逸图轴》藏于北京故宫博物院、《江汗三树图轴》藏于上海博物馆、《昼锦堂图卷》藏于吉林省博物馆。
风格
善画山水，远师董源、巨然和黄公望。其画风笔意安闲温和、清新秀丽。提倡用摹古代替创作。又以禅宗的南北派比附绘画，称“南北宗”。他是尚南贬北，抬高文人画的地位，打击压制和他相抗稀奇的“浙派”。其山水作品，用笔柔和，秀媚有余，魄力不足，缺乏气势，且多辗转摹仿。精于书画鉴赏，收藏很多名家作品，在书画理论方面论著颇多，工书法，自谓于率易中得之，对后世书法影响很大。其书画创作讲求追摹古人，但并不泥古不化，在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，体现出文人创作中平淡天真的个性。
影响
其“南北宗”的画论对晚明以后的画坛影响深远，强调布局中的“势”，笔墨中的虚实以及“画欲明不欲暗”的主张，成为做“美术史式”的山水画家始作俑者。
评价
是明代后期著名画家、书法家、书画理论家、书画鉴赏家，“华亭派”的主要代表，也是中国书法史上极有影响的大家之一，其书法风格与书学理论对后世产生了重大的影响。
作者
顾正谊
年代
明代
籍贯
松江
字
仲方
号
生死
作品
收藏
风格
绘画出入元四家。
影响
评价
作者
陈继儒
年代
明代
籍贯
松江
字
仲醇
号
眉公
生死
（1558至1639）
作品
收藏
风格
画法、画论与董其昌接近。
影响
评价
作者
赵左
年代
明代
籍贯
松江
字
文度
号
生死
作品
收藏
风格
山水多以米芾、黄公望为宗，擅长干笔焦墨，又长于水墨共染。
影响
评价
开创“松江派”之“苏松派”的支脉。
作者
沈士充
年代
明代
籍贯
松江
字
子居
号
生死
作品
收藏
风格
为赵左、宋懋（毛同音）晋弟子，画法近董其昌，用笔则有细碎的特点。
影响
评价
开创“松江派”之“云间派”的支脉。
作者
刘俊
年代
明代
籍贯
字
号
生死
作品
《雪夜访普图轴》、《刘海戏蟾图》
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北京故宫博物院
风格
影响
评价
作者
倪端
年代
明代
籍贯
字
号
生死
作品
《聘庞图轴》
收藏
北京故宫博物院
风格
以借古喻今的方式宣扬君臣伦常。
影响
评价
作者
商喜
年代
明代
籍贯
字
号
生死
作品
《关羽擒将图》
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风格
影响
评价
作者
谢环
年代
明代
籍贯
字
号
生死
作品
《杏园雅集图卷》
收藏
镇江博物馆
风格
影响
评价
作者
戴进
年代
明代
籍贯
字
号
生死
作品
《达摩至慧能六祖图卷》、《罗汉图轴》、《钟馗夜游图轴》
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《达摩至慧能六祖图卷》藏于辽宁省博物馆、《罗汉图轴》藏于台北故宫博物院、《钟馗夜游图轴》藏于北京故宫博物院。
风格
早期师承南宋院体，中期变为粗笔写意，晚期笔墨更加放恣。
影响
评价
作者
吴伟
年代
明代
籍贯
字
号
生死
作品
《铁轴图卷》、《问津图卷》、《歌舞图》
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《铁轴图卷》藏于上海博物馆、《问津图卷》、《歌舞图》藏于北京故宫博物院。
风格
早期以细笔为主，又有工笔与白描之别，师法李公麟，中年以粗笔为主，体现出对梁楷减笔人物的参照以及与戴进之间画法的渊源。
影响
评价
作者
李在
年代
明代
籍贯
字
号
生死
作品
收藏
风格
影响
评价
作者
郭诩
年代
明代
籍贯
字
号
生死
作品
收藏
风格
影响
评价
与吴伟齐名。
作者
张路
年代
明代
籍贯
字
号
生死
作品
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风格
影响
评价
作者
江肇
年代
明代
籍贯
字
号
生死
作品
收藏
风格
影响
评价
作者
杜堇（锦同音）
年代
明代
籍贯
字
号
生死
作品
《古贤诗意图》、《九歌图》、《竹林七贤图》、《梅下横琴图轴》
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《古贤诗意图》、《九歌图》藏于北京故宫博物院、《竹林七贤图》藏于辽宁省博物馆。
风格
师法宋元，兼融“院体”，风格与浙派接近，尤其擅长白描人物，山水画体现出南宋马远和夏圭的风格面貌。
影响
评价
作者
文征明
年代
明代
籍贯
字
号
生死
作品
《湘君湘夫人图轴》
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北京故宫博物院
风格
早年人物画以工笔淡彩设色，衣纹模仿顾恺之，后期人物与山水结合，点景人物尤有造诣。
影响
评价
作者
唐寅
年代
明代
籍贯
字
号
生死
作品
《王蜀宫妓图轴》、《风木图卷》、《秋风纨扇图轴》
收藏
《王蜀宫妓图轴》、《风木图卷》藏于北京故宫博物院、《秋风纨扇图轴》藏于上海博物馆。
风格
早期师法唐宋工笔重彩，中期水墨写意，并配以诗句，晚期构图简练，更具写意性。
影响
其仕女画对后世影响重大，成为后世模仿的对象。
评价
作者
仇英
年代
明代
籍贯
字
号
生死
作品
《柳下眠琴图轴》、《右军书扇图轴》
收藏
上海博物馆
风格
早期仿唐宋名家，以工笔为主，晚期以写意为主，尤以仕女画著称。
影响
评价
作者
陈洪绶
年代
晚明
籍贯
浙江诸暨
字
章侯
号
老莲、悔迟
生死
（1598至1652）
作品
《归去来兮图》、《宣文君授经图轴》、《西厢记》插图、《水浒页子》插图、《博古页子》插图。
收藏
《归去来兮图》藏于美国夏威夷火奴奴博物馆、《宣文君授经图轴》藏于美国克利夫兰艺术博物馆。
风格
人物造型夸张奇古，题材多以历史故事为主，在塑造人物性格、刻画人物心理活动方面有较高造诣。
影响
与崔子忠齐名，有“南陈北崔”之说。
评价
作者
崔子忠
年代
晚明
籍贯
山东莱阳
字
道田
号
青蚓
生死
（？至1644）
作品
《藏云图轴》、《许旌阳升天图轴》
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《藏云图轴》藏于北京故宫博物院、《许旌阳升天图轴》藏于台北故宫博物院。
风格
题材多以历史和神仙人物故事为主，笔法上溯晋唐五代，又涉猎“院体”和民间艺术。
影响
评价
作者
丁云鹏
年代
晚明
籍贯
安徽休宁
字
南羽
号
圣华居士
生死
（1547至1628）
作品
《五像观音图》、《待朝图轴》、《达摩像》、《卢仝烹茶图轴》、《大士像》
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《五像观音图》藏于美国纳尔逊博物馆、《待朝图轴》、《达摩像》、《卢仝烹茶图轴》、《大士像》藏于北京故宫博物院。
风格
早年师法文征明、仇英，用笔细腻严谨，后期笔法粗犷，自成一家。
影响
其作品《大士像》体现出西方宗教铜版画的风格因素，被视为明末西法影响中国画的例证。
评价
作者
吴彬
年代
晚明
籍贯
字
号
生死
作品
《佛像图轴》、《五百罗汉图卷》
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《佛像图轴》藏于北京故宫博物院、《五百罗汉图卷》藏于美国克利夫兰艺术博物馆。
风格
人物画造型带有明显的主观成分。
影响
评价
与陈洪绶、崔子忠、丁云鹏等在浙派、吴派之外开拓出一条“宁拙勿巧、宁丑勿媚”的变形主义艺术道路。
作者
曾鲸
年代
晚明
籍贯
福建莆田
字
波臣
号
生死
（1568至1650）
作品
《葛一龙像卷》、《王时敏像》、《张卿子像》
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《葛一龙像卷》藏于北京故宫博物院、《王时敏像》藏于天津艺术博物馆、《张卿子像》藏于浙江省博物馆。
风格
工于写照，能够达到“如镜取影，妙得神情”的境地，并将肖像画的创作目的由纪念性转变为观赏性，利用空白来突出人物性格和志趣的手法是其作品的最大特点，同时善于通过人物姿态和环境道具，刻画出人物的内心情感世界，并将人物面部的描绘手法吸取了西方油画的凹凸法。
影响
将传统肖像画推向了新的水平。
评价
是“波臣派”的代表。
作者
谢彬
年代
晚明
籍贯
字
号
生死
（1601至1681）
作品
《朱葵石像》
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北京故宫博物院
风格
影响
评价
作者
沈尔调
年代
晚明
籍贯
字
号
生死
作品
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风格
影响
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作者
沈韶
年代
晚明
籍贯
字
号
生死
作品
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风格
影响
评价
作者
徐璋
年代
晚明
籍贯
字
号
生死
作品
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风格
影响
评价
均为“波臣派”代表画家。
作者
边景昭
年代
明代
籍贯
字
号
生死
作品
《竹鹤图轴》
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北京故宫博物院
风格
沿袭宋代“院体”传统，擅长工笔重彩。
影响
评价
作者
孙隆
年代
明代
籍贯
字
号
生死
作品
《花石游鹅图轴》、《花鸟草虫卷》
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《花石游鹅图轴》藏于北京故宫博物院、《花鸟草虫卷》藏于吉林省博物馆。
风格
专攻“没骨”画法，不加勾勒，纯用色彩烘染，有北宋徐嵩嗣遗韵。
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评价
作者
林良
年代
明代
籍贯
广东南海
字
以善
号
生死
（1416至1480）
作品
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风格
有工笔和写意两种画法，尤以草书笔法的写意画盛极一时。
影响
评价
作者
吕纪
年代
明代
籍贯
浙江宁波
字
号
生死
（1477至？）
作品
《桂石山禽图》
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北京故宫博物院
风格
师承两宋“院体”，近学林良、孙隆。
影响
发明水墨淡彩、工写结合的小写意画法。
评价
与林良齐名。
数据十八：清代（1644——1911）共267年
作者
髡（坤同音）残
年代
清代
籍贯
湖南醴（礼同音）陵
字
号
石谿（溪同音）、电住道人
生死
（1612至1673）
作品
《雨洗山根图》、《层岩叠壑图》、《报恩寺图》
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《雨洗山根图》、《层岩叠壑图》藏于北京故宫博物院。
风格
擅长在山石轮廓上用焦墨勾提，以浓墨点苔，显得山川深厚。
影响
评价
其风格在画史上称为“草木华派”，是“缅邈幽深”的画格典型。
作者
弘仁
年代
清代
籍贯
安徽歙（射同音）县
字
六奇
号
渐江
生死
（1610至1663）
作品
《黄山松石图》、《西岩松雪图》
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《黄山松石图》藏于上海博物馆、《西岩松雪图》藏于北京故宫博物院。
风格
笔墨师承萧云从，尤得力于元代倪瓒，能真实地传达出山川之美和峻伟沉厚的气象。
影响
评价
其画法被称为“达到萧散冷寂”的意境，成为“新安画派”的代表。
作者
八大
年代
清代
籍贯
江西南昌
字
号
雪个
生死
（1626至1705）
作品
《秋山图轴》
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上海博物馆
风格
师承董其昌，兼取黄公望、倪瓒之法，在“似与不似”间获得了本质的真似。
影响
评价
作者
石涛
年代
清代
籍贯
广西全州
字
号
苦瓜和尚、大滌（笛同音）子
生死
（1641至1707）
作品
《采菊图》
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北京故宫博物院
风格
山水画极少依赖以往的模式，画题和意境极具变化。
影响
评价
与髡残、弘仁、八大并称为“清初四僧”。
作者
龚贤
年代
清代
籍贯
字
半千
号
柴丈人
生死
（1618至1689）
作品
《木叶丹黄图卷》、《隔溪山色图》
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《木叶丹黄图卷》、《隔溪山色图》藏于北京故宫博物院。
风格
擅长用黑白对比体现光影。
影响
开创“积墨法”。
评价
与樊圻（其同音，吟同音）、高岑（cén）、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥（造同音）、谢荪（孙同音）八人，被人称为“金陵八家”，龚贤为八家之首，成就最大。
作者
樊圻
年代
清代
籍贯
字
会公
号
生死
（1616至？）
作品
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风格
擅长江南之景，师承马远、夏圭、董源和巨然。
影响
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作者
高岑
年代
清代
籍贯
字
蔚生
号
生死
作品
《仿宋人秋山万木图轴》
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南京博物馆
风格
山水、花卉均“写意入神”，山水上承宋元，下继吴门诸家。
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作者
邹喆
年代
清代
籍贯
字
方鲁
号
生死
作品
《山水轴》
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北京故宫博物院
风格
所作山水笔力工稳，墨色苍秀，以凝重苍劲见长。
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作者
吴宏
年代
清代
籍贯
字
远度
号
生死
（1616至？）
作品
《江山行旅图卷》、《秋山草堂图轴》
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风格
山水远宗宋元，笔墨纵横，气度豪迈，画法在“八家”中最为奔放。
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作者
叶欣
年代
清代
籍贯
字
荣木
号
生死
作品
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风格
擅长山水，师承赵令穰，又参以姚允技法，尤以出水布局见长，在“八家”中风格最为工整秀气。
影响
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作者
胡慥（造同音）
年代
清代
籍贯
字
石公
号
生死
作品
《仙居观梅图》
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风格
山石勾染兼用，皴法清劲，笔墨苍茫浑厚而雅隽，兼取陈淳写意山水和龚贤积墨之法。
影响
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作者
谢荪
年代
清代
籍贯
字
缃西
号
生死
作品
《青绿山水轴》、《策马挥胜扇面》
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风格
是“八家”中最得“吴门画派”精髓的画家。
影响
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作者
陈卓
年代
清代
籍贯
字
号
生死
作品
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作者
张风
年代
清代
籍贯
字
号
生死
作品
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作者
王概
年代
清代
籍贯
字
号
生死
作品
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作者
武丹
年代
清代
籍贯
字
号
生死
作品
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影响
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作者
柳堉（玉同音）
年代
清代
籍贯
江宁（南京）诸生
字
公韩
号
愚谷
生死
作品
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风格
工诗、画，书法李邕，山水遒逸苍茫，最得董、巨遗法。惟水口流泉，不能自然，有霸悍之态。
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作者
高？
年代
清代
籍贯
字
号
生死
作品
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作者
汪之瑞
年代
清代
籍贯
安徽休宁
字
无端
号
乘槎
生死
作品
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风格
书学李邕，清劲可喜。擅山水，尤擅以悬肘中锋运渴笔焦墨，多麻皮、荷叶等皴，境界简练明净。
影响
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作者
孙逸
年代
清代
籍贯
字
无逸
号
生死
作品
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风格
画意在云林、弘仁之间，又得“吴门画派”遗韵。
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作者
查士标
年代
清代
籍贯
字
二瞻
号
生死
作品
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风格
初学倪瓒，后学董其昌，用笔轻捷，人称逸品。
影响
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与汪之瑞、孙逸、弘仁并称为“海阳四家”。
作者
郑旼（民同音）
年代
清代
籍贯
字
号
生死
作品
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作者
祝昌
年代
清代
籍贯
字
号
生死
作品
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作者
江注
年代
清代
籍贯
字
号
生死
作品
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作者
姚宋
年代
清代
籍贯
字
号
生死
作品
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作者
萧云从
年代
清代
籍贯
字
尺木
号
默思、无闷道人
生死
作品
《太平山水图》
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风格
得意于宋元，尤重于骨体。
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其画风对“新安画派”有很大影响。
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是“姑熟画派”创始人。
作者
方兆曾
年代
清代
籍贯
字
号
生死
作品
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作者
孙据德
年代
清代
籍贯
字
号
生死
作品
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作者
黄钺（越同音）
年代
清代
籍贯
字
号
生死
作品
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作者
梅清
年代
清代
籍贯
安徽宣城
字
渊公
号
瞿山
生死
（1623至1697）
作品
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风格
擅长山水、松石，倡导“我法”，师造化，尤擅画黄山，以气势取胜。
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作者
梅蔚
年代
清代
籍贯
字
号
生死
作品
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影响
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作者
梅羽中
年代
清代
籍贯
字
号
生死
作品
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作者
梅庚
年代
清代
籍贯
字
号
生死
作品
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作者
罗牧
年代
清代
籍贯
江西宁都
字
饭牛
号
生死
作品
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风格
师承黄公望和董其昌。
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有“江淮间亦有祖之者，世上所称江西派是也”之誉。
作者
蓝孟
年代
清代
籍贯
浙江杭州
字
号
生死
作品
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影响
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作者
蓝深
年代
清代
籍贯
浙江杭州
字
号
生死
作品
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作者
蓝涛
年代
清代
籍贯
浙江杭州
字
号
生死
作品
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作者
蓝回
年代
清代
籍贯
浙江杭州
字
号
生死
作品
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影响
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作者
刘度
年代
清代
籍贯
字
号
生死
作品
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作者
陈衡
年代
清代
籍贯
字
号
生死
作品
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影响
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作者
顾星
年代
清代
籍贯
字
号
生死
作品
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作者
冯仙？
年代
清代
籍贯
字
号
生死
作品
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影响
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为“武林派”代表。
作者
袁江
年代
清代
籍贯
扬州
字
号
生死
作品
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影响
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为“袁氏画派”代表。
作者
袁耀
年代
清代
籍贯
扬州
字
号
生死
作品
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影响
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作者
袁雪
年代
清代
籍贯
扬州
字
号
生死
作品
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影响
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作者
袁瑛
年代
清代
籍贯
扬州
字
号
生死
作品
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影响
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作者
黄向坚
年代
清代
籍贯
江苏常熟
字
号
生死
作品
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影响
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作者
周璕（寻同音）
年代
清代
籍贯
江宁
字
号
生死
作品
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作者
张穆
年代
清代
籍贯
广东东莞
字
号
生死
作品
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影响
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作者
年代
清代
籍贯
字
号
生死
作品
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风格
影响
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作者
吴伟业
年代
清代
籍贯
太仓
字
号
生死
作品
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影响
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作者
傅山
年代
清代
籍贯
山西太原
字
号
生死
作品
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风格
影响
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作者
普荷
年代
清代
籍贯
云南
字
号
生死
作品
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影响
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作者
法若真
年代
清代
籍贯
山东胶州
字
号
生死
作品
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影响
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作者
项圣谟（魔同音）
年代
清代
籍贯
嘉兴
字
号
生死
作品
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作者
唐岱
年代
清代
籍贯
字
号
生死
作品
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风格
师承王原祁
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作者
张宗苍
年代
清代
籍贯
字
号
生死
作品
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风格
师承黄鼎、王原祁
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作者
郎世宁
年代
清代
籍贯
字
号
生死
（1688至1766）
作品
《马术图》
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北京故宫博物院
风格
融合中西的绘画风格。
影响
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作者
王致诚
年代
清代
籍贯
字
号
生死
（1702至1768）
作品
《万树园赐宴图轴》
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北京故宫博物院
风格
融合中西的绘画风格。
影响
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作者
艾启蒙
年代
清代
籍贯
字
号
生死
作品
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风格
影响
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作者
贺清泰
年代
清代
籍贯
字
号
生死
作品
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影响
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作者
安德义
年代
清代
籍贯
字
号
生死
作品
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影响
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作者
潘廷章
年代
清代
籍贯
字
号
生死
作品
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风格
影响
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作者
焦秉贞
年代
清代
籍贯
字
号
生死
作品
《仕女图册》
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北京故宫博物院
风格
画法中西结合，吸收西方明暗对比和透视法。
影响
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作者
冷枚
年代
清代
籍贯
字
号
生死
作品
《避暑山庄图轴》、《十宫词意册》
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北京故宫博物院
风格
画法中西结合，吸收西方明暗对比和透视法。
影响
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作者
高翔
年代
清代
籍贯
字
号
生死
作品
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风格
擅长山水，但主要成就在花鸟、人物方面。
影响
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作者
金农
年代
清代
籍贯
字
号
生死
作品
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影响
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作者
黄易
年代
清代
籍贯
字
号
生死
（1744至1802）
作品
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影响
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为“西泠八家”的代表人物。
作者
奚冈
年代
清代
籍贯
字
号
生死
（1746至1803）
作品
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作者
汤贻汾
年代
清代
籍贯
字
号
生死
（1778至1825）
作品
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影响
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作者
戴熙
年代
清代
籍贯
字
号
生死
（1801至1860）
作品
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影响
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作者
丁敬
年代
清代
籍贯
字
号
生死
作品
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影响
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作者
蒋仁
年代
清代
籍贯
字
号
生死
作品
收藏
风格
影响
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作者
陈鸿寿
年代
清代
籍贯
字
号
生死
作品
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风格
影响
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作者
张？
年代
清代
籍贯
字
号
生死
作品
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影响
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与顾鹤庆是“京江画派”或“丹徒派”代表。
作者
顾鹤庆
年代
清代
籍贯
字
号
生死
作品
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作者
丁观鹏
年代
清代
籍贯
字
号
生死
作品
《宫妃话笼图轴》
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北京故宫博物院
风格
体现出以中法为主、西法为用的艺术特点。
影响
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作者
金农
年代
清代
籍贯
浙江杭州
字
寿门
号
冬心
生死
（1687至1764）
作品
《月画图》、《梅花册》
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北京故宫博物院
风格
擅作山水、花卉、人物，画梅花独具一格，绘画缺乏圆熟的技巧，却充满金石味和奇古的表现手法。
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是“扬州八怪”代表画家。
作者
高翔
年代
清代
籍贯
江苏扬州
字
凤岗
号
西塘
生死
（1688至1752）
作品
《梅花图轴》
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上海博物馆
风格
影响
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作者
汪士慎
年代
清代
籍贯
安徽？县
字
近人
号
巢林
生死
（1686至1759）
作品
《春风香国图轴》、《墨梅图轴》
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北京故宫博物院
风格
影响
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作者
黄慎
年代
清代
籍贯
福建宁化
字
恭懋（毛同音）
号
瘿瓢子
生死
（1687至1768）
作品
《漱石捧砚图》、《东坡玩砚图》
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《漱石捧砚图》藏于北京故宫博物院
风格
早年以工笔为主，后变粗笔，题材除历史、佛道外，多取自民间。
影响
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作者
罗聘
年代
清代
籍贯
安徽？县
字
？夫
号
两峰
生死
（1733至1799）
作品
《鬼趣图》、《二色梅花》、《梅花图》
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《二色梅花》、《梅花图》藏于北京故宫博物院。
风格
人物、佛像、山水、花卉、梅竹无所不妙。
影响
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作者
华嵒
年代
清代
籍贯
福建上杭
字
秋岳
号
新罗山人
生死
（1682至1756）
作品
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风格
吸收“青藤白阳”、恽格之精髓，兼工带写，以减笔为主，形象立于形似而适度夸张，尤重对意境和内涵的表达。
影响
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作者
边寿民
年代
清代
籍贯
江苏淮安
字
颐公
号
苇间居士
生死
（1684至1752）
作品
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风格
以画芦雁著称。
影响
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作者
闵（敏同音）贞
年代
清代
籍贯
字
号
生死
作品
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风格
人物画分写意和白描两种，表现婴戏最有特色。
影响
评价
作者
郑燮
年代
清代
籍贯
江苏兴化
字
克柔
号
板桥
生死
（1693至1765）
作品
《兰花图》
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北京故宫博物院
风格
擅画竹、石、兰，尤精于画竹，注重诗、书、画相结合。
影响
对传统主张“学七抛三”，在艺术手法上强调“意在笔先”。
评价
作者
李鱓（善同音）
年代
清代
籍贯
江苏兴化
字
宗扬
号
复堂
生死
（1686至1762）
作品
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风格
师承蒋廷锡、高其佩，又得意于石涛笔法。
影响
评价
作者
李方膺
年代
清代
籍贯
江苏南通
字
虬（球同音）仲
号
晴江
生死
（1695至1754）
作品
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风格
擅长画松竹兰菊，晚年专攻梅花。
影响
评价
作者
改琦
年代
晚清
籍贯
新疆
字
伯蕴
号
香白
生死
（1774至1829）
作品
《红楼梦图咏》刻本
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风格
在刻画人物心理活动和经营景物气氛方面独具匠心。
影响
创造了晚清仕女画的典型风格。
评价
与费丹旭被《桐阳论画》评价为“尺幅仕女，人争宝之”。
作者
费丹旭
年代
晚清
籍贯
浙江乌程
字
子苕（条同音）
号
晓楼
生死
（1801至1850）
作品
《东轩吟社图卷》、《一乐图》
收藏
《东轩吟社图卷》藏于浙江博物馆、《一乐图》藏于北京故宫博物院。
风格
擅长以形写神。
影响
评价
作者
改篑（愧同音）
年代
晚清
籍贯
字
号
生死
作品
收藏
风格
影响
评价
为“改派”代表画家。
作者
费丹成
年代
晚清
籍贯
字
号
生死
作品
收藏
风格
影响
评价
为“费派”代表画家，与“改派”对近代仕女画和民间年画有较深影响。
作者
费以耕
年代
晚清
籍贯
字
号
生死
作品
收藏
风格
影响
评价
作者
费以群
年代
晚清
籍贯
字
号
生死
作品
收藏
风格
影响
评价
作者
陈洪绶
年代
清初
籍贯
字
号
生死
作品
《荷花鸳鸯图轴》、《梅石图轴》
收藏
北京故宫博物院
风格
多以古梅、奇石作画，造型设色雅俗而富于装饰味。
影响
评价
作者
恽（运同音）
年代
清初
籍贯
字
寿平
号
生死
作品
《双清图》、《春花图》、《落花游鱼图》、《锦石秋花图》
收藏
《双清图》藏于北京故宫博物院、《春花图》、《落花游鱼图》、《锦石秋花图》藏于上海博物馆。
风格
花鸟画创作从北宋没骨法出发，再吸收宋、元、明以来诸家之长。
影响
独创“点花粉笔带脂，点后复以染笔足之”的技法。
评价
作品被视为写生正源。
作者
马元驭（玉同音）
年代
清初
籍贯
字
号
生死
作品
收藏
风格
影响
评价
“常州派”的代表。
作者
张子畏
年代
清初
籍贯
字
号
生死
作品
收藏
风格
影响
评价
作者
范廷镇
年代
清初
籍贯
字
号
生死
作品
收藏
风格
影响
评价
作者
唐芙
年代
清初
籍贯
字
武进
号
于光
生死
作品
收藏
风格
风格崇尚恽格
影响
评价
作者
缪椿
年代
清初
籍贯
字
丹林
号
东白
生死
作品
收藏
风格
影响
评价
开创“常州派”的支派“缪派”。
作者
余省
年代
清初
籍贯
字
号
生死
作品
《牡丹双绶图》
收藏
北京故宫博物院
风格
影响
评价
作者
张为邦
年代
清初
籍贯
字
号
生死
作品
《岁朝图》
收藏
北京故宫博物院
风格
师承郎世宁
影响
评价
作者
赵之谦
年代
晚清
籍贯
浙江绍兴
字
益甫
号
悲庵
生死
（1829至1884）
作品
收藏
风格
影响
将传统写意花卉与民间艺术和西洋色彩相结合，开创出“海派”绘画的新局面。
评价
作者
虚谷
年代
晚清
籍贯
安徽新安
字
号
生死
作品
《松鹤延年图》
收藏
苏州市博物馆
风格
花鸟画题材广泛，尤其擅长金鱼、仙鹤等，喜用枯笔侧锋作画，风格独特。
影响
评价
作者
任颐
年代
晚清
籍贯
浙江绍兴
字
伯年
号
生死
作品
《酸寒尉图》
收藏
浙江省博物馆
风格
擅长花鸟、人物，充分体现出当时上海世俗商业社会的特殊欣赏口味，隐含着深刻的文化背景，并且中西结合，自成一家。
影响
评价
与任熊、任薰并称为“海上三任”。
作者
任熊
年代
晚清
籍贯
浙江萧山
字
渭长
号
湘浦
生死
（1823至1857）
作品
《列仙酒牌》、《于越先贤传》、《剑侠传》、《高士图》、《自画像图》
收藏
《自画像图》藏于北京故宫博物院
风格
注重表现衣冠下的人体解剖结构，人物画线条如银勾铁画，以肖像画闻名于世。
影响
评价
作者
任薰
年代
晚清
籍贯
字
号
生死
作品
收藏
风格
影响
评价
作者
居巢
年代
晚清
籍贯
广东番禺
字
梅生
号
生死
（1811至1865）
作品
收藏
风格
擅长花鸟画
影响
提出“不能形似哪能神似”的主张。
评价
与居廉合称“二居”。
作者
居廉
年代
晚清
籍贯
字
士刚
号
古泉
生死
（1828至1904）
作品
收藏
风格
擅长花卉、草虫，尤以没骨的“撞粉”、“撞水”著称。
影响
评价
作者
吴昌硕
年代
晚清
籍贯
浙江吉安
字
号
苦铁
生死
（1844至1927）
作品
《梅花图》
收藏
上海博物馆
风格
诗书画印无所不精，擅长大写意花卉，将书法、篆刻的行笔、运刀、体势融入绘画，形成富有金石味的独特风格，构图参照书、印的章法布局，喜取“之”字、“女”字的格局，或作对角斜势，尤擅用西洋红。
影响
主张“古人为宾我为主”。
评价
把中国画推进一个崭新的境界，对民初中国画的发展产生深刻影响，成为“后海派”的代表。
民国至今，略……
如以上表格数据所示，自三国时期至清朝末年，时间跨度总共1691年，能载入画史的画家总共273人，平均每年1.7人（约2人）；其中，魏晋南北朝共369年，载入画史的画家共8人；隋朝共38年，载入画史的画家共1人；唐朝共289年，载入画史的画家共16人；五代共78年，载入画史的画家共17人；辽代共218年，载入画史的画家共1人；后唐共13年，载入画史的画家共2人；北宋共167年，载入画史的画家共25人；南宋共152年，载入画史的画家共18人；金代共119年，载入画史的画家共6人；元代共97年，载入画史的画家共30人；明代共276年，载入画史的画家共36人；清代共267年，载入画史的画家共113人。
以上数据，其实还包括一些不太十分重要的画家，假如只算最具代表性的那一部分，恐怕数量还不及上述数据的三分之一！自三国时期至清朝末年，时间跨度总共1691年，能载入画史的画家总共只有273人，再考虑到当代人的总体水平还远远不如古人，因此我们可以想象，假如从1949年新中国成立开始算起至今，这70年来能够有资格写进中国美术史的人数又能有几人呢？！
2020年6月29日
