《秋兴八首》是杜甫晚年诗歌创作的巅峰之作。诗人的情怀和感慨，因萧瑟的秋色、秋气而引发，故曰“秋兴”。
首联点明时、地，总写峡中萧森的秋景。以“玉露”起笔，令人有“玉露凋晚林”之秋意。露至秋则白，白则如玉，秋色之至。诗人又见红枫，其色如丹，萧森万状。同时，玉露为白色，极清极淡；枫林为红色，极深极浓。两种色彩的对比呈现出强烈的视觉印象，露极清寒，而枫极浓烈。这两种极端的色彩组合在一起形成这样一幅图景：极寒之露侵蚀着极烈之枫，衰与盛相对，冰与火相对。此句正有“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤心悲”（《招魂》）的凄伤心情。
首联的第二句“巫山巫峡气萧森”，从广阔的视野写峡中秋气。枫叶落而山峡倍明，随着时间推移，镜头转换到开阔的山峡之中。繁复的色彩凋尽，唯见一片萧森之景。“气萧森”三字直写得秋意满纸。不说“景萧森”，而说“气萧森”，透露出诗人所感受到的不仅仅是具体的秋景，而且是充溢于天地之间的秋气，一种令人凛然生悲的秋之神魂。再试看这一联的构图：以玉露一点为雕琢，以枫林一片为画幅，山峡之衰残萧飒之气复而笼罩全景，视线由近至远，气象由小至大。可以想见，诗人从一滴露着眼，慢慢抬头将整个世界收入眼中，本想望远以疏解烦忧，谁知这衰残萧飒之“气”盈于天地之间，无处不在，无处可躲。首联虽是白描，字字却都与诗人之心相切合。
颔联承“气萧森”，进一步描绘峡中秋景。江间即巫峡，皆言水；塞上即巫山，皆写山。首联言“巫山巫峡”，颔联先言江间、再言塞上，山与水对接顺序相反，此为错综对。再来看颔联第一句：“江间波浪兼天涌”，“江间”在地面，与“天”相对；而将两者连接起来的是中间的“波浪”，波浪滔天，由下及上。同理，第二句“塞上风云接地阴”，“塞上”接着天，与“地”相对；而将两者连接起来的是中间的“风云”，风云低垂，由上及下。这两句的运动方向刚好对立，第一句由下及上，第二句由上及下，且这两种运动接通天地、涵盖万物，浩浩荡荡，气势凛然。而诗人的形象“我”在何处？渺小的“我”分明立于天地之间，却被广阔天地而吞没，不见“我”的踪迹。自上而下、自下而上一片秋，写得秋字如许荡然壮阔。波浪、风云之未静，则诗人留滞不得归故园之心未平也。身处此地，有惊涛拍岸之声、风云阴地之色，天地肃杀，秋气袭人，颇有天地急急相逼、而我寸步难行之感，诗人心中怎能不唤起汹涌之情呢？
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