赏可染牧牛图四帧  

 

“散珍集成”的四季牧牛图，虽然不是统一构思、连续完成的系列组画，但可染图式的整体风貌跃然可见，隐含着藏家集萃有年的审美过程。分散是一首首小诗，合成是一整套田园奏鸣曲。

《秋趣图》，以其典型风格，让赏者百读不厌。温馨的豆棚瓜架，浓荫摇曳，习习微风，烘托着双双小牧童、双双水牛。牧童逗蛐蛐的灵动，水牛静卧打旽的憨态，在线描与墨团、白与黑、动与静的比照中，传达出秋趣秋声。散落地上的草帽，这般细节，经过大千笔三画五勾，立马着魔似的，化为活泼的音符，进入主题曲，洋溢着生命力。人与牛、人与大自然，空气与土地，无不饱含着特定“情”与“境”，暗示着一片和平、自由、天人合一的东方国土，令人眷恋、倾慕、向往不已。

追溯1947年，已是中年名画家的可染拜师齐白石，为的是深入学习前辈传统和笔墨精神。白石老人喜不自禁，当年为可染牧牛图三帧落墨题跋，其中有言：“忽闻蟋蟀鸣，容易秋风起，可染弟作，白石多事加墨”。白石翁这一加，加出咏秋诗二句，有声有色，从此成为可染牧牛图杰作的经典佳句，可谓延绵不绝的保留节目，泳含人生感。

《春牧图》，本当为四季牧牛图打头，而作画年代，卻居四图之末。1988年，正当可染大师晚年高峰期是；也是牧牛图高产期，出神入化的力作，不愧传世神品。雄健浑厚的气魄腕力，浪漫瑰丽的奇思妙想，从高层次审美回归“草书入画”的水墨写意之境。浓浓淡淡、、顺逆交错的枝条，漫天飞舞。千点万点、紧锣密鼓般的红梅，好似迸发出绽放的音响。牧童骑牛背，正面走来，恰是对一个高难角度、高难意太作了得创性把握，神韵独出。这里，自然天成的形式美，多面排？的“不等边三角形“，借助视觉、听觉通感，奏出音乐般欢快的韵律。那仰脑欲歌的小牧童，成为牧韵旋涡的中心主体最高音。“梅花密如珠罗网，牧童牛背醉馨香”，全画之妙就妙在一个“醉”字。画角钤有“肖形章”，齐白石治印。弟子可染遇有得意之作，喜钤此印，暗示不负师恩。

牧牛图之二、之四――夏、冬两幅：《夏牧图》、《雪牧图》，背景一派疏放恬淡，冲破了被一概而论的“黑、满、拙、涩”印象。可染曾有一段画跋，足可玩味：“余作画素多丰满浓重，兹以疏简淡墨写之“。这里夏、冬二图，正是以简淡为尚。淡淡垂柳，萧萧雪木，分别作背景，另有一番情趣。短笛信口吹，牛儿回首听。此情此景，让我想起染师有一幅牧牛图的偶题诗：“山中清角起，流韵出松林，翕自听无厌，对牛可弹琴。“

天真的小牧童，纯良的水牛，你最最可爱。你作为“天人合一“的主角，在一年四季里，为人们带来恒久的、撩动心弦的惊喜，也带来纯朴的、高尚的美之趣味。祝愿牧笛声声，永不绝响，牧笛声声，一涤尘秽！