傅抱石曾叹息：“你要画山水，无论你向着何处走，那里必有既坚且固的系统在等候着，你想不安现状，努力向上一冲，可断言当你刚起步时，便有一种东西把你摔倒！这是说，在山水上想变，是如何困难的事情。”然而他认准目标，锲而不舍，毕其生实现自己的人生理想，最终得到普遍认可，开拓了中国画的新境界，登上了艺术的巅峰。
傅抱石
（1904年10月5日-1965年9月29日），“新山水画”代表画家，原名长生、瑞麟，号抱石斋主人。生于江西南昌，祖籍江西新余，现代画家。早年留学日本，回国后执教于中央大学。1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职。他擅画山水，中年创为“抱石皴”，笔致放逸，气势豪放，尤擅作泉瀑雨雾之景；晚年多作大幅，气魄雄健，具有强烈的时代感。人物画多作仕女、高士，形象高古。著有《中国古代绘画之研究》、《中国绘画变迁史纲》等。
傅抱石秉性聪慧，七八岁时就从刻字铺师傅那里学会了刻字。
对少年傅抱石来说，还有一个地方对他的知识启蒙起到重要作用——旧书店。傅抱石是书店里最积极、热心的读者，每天书店快关门还舍不得放下。书店老板见状，破例把书借给傅抱石。傅抱石高兴坏了，书借回家后，他将书的内容用毛笔抄写下来。
直到十岁时，傅抱石才上小学，就读于南昌江西省立第一师范附属小学，后来高小毕业，直升省立第一师范学校，毕业后以考试成绩第一受聘留校当老师。虽然和同校其他老师比，傅抱石的学历不高，但是他讲课生动，受到了学生们的欢迎。22岁那年，傅抱石完成了第一部著作《国画源流述概》。
▲篆刻
1931年夏天，傅抱石认识了人生中的一位重要导师——南京国立中央大学艺术科主任徐悲鸿。
那年，徐悲鸿到庐山游玩，顺道去了南昌，他约见了书画家和银行家等友人。经朋友引荐，傅抱石和徐悲鸿得以相识。这是两人第一次会面，也是傅抱石一生的重要转折点。当徐悲鸿看到傅抱石的书法、绘画和图章作品时，大为赞赏，认为他大有前途。在徐悲鸿的帮助下，傅抱石获得了赴日本留学的机会。作为青年学者的傅抱石，在日本求学三年，师从著名东方美术史专家金原省吾。回国前举办了“傅抱石篆刻书法个展”，大获成功，轰动了东瀛。
▲傅抱石、关山月合作《江山如此多娇》
1959年是新中国成立十周年，首都落成了十大建筑，最宏伟的是人民大会堂。中央邀请全国各地著名画家来京，按建筑布景需要分别作画。
傅抱石与岭南画家关山月合作，以毛泽东诗词《沁园春·雪》为内容，完成了《江山如此多娇》这幅旷古巨制。画幅高5米半，宽9米，计有50平方米。图中包括长城内外，大河上下，季节包括春夏秋冬，全面概括了祖国的壮美江山，气势磅礴，无与伦比。
傅抱石在《北京作画记》一文中追述：“我们力求在画面上，把关山月细致、柔和的岭南风格，和我的奔放、深厚融为一体，而又各具特色，必须画得笔墨淋漓、气势磅礴，绝不能有一点纤弱无力的表现。”
▲《待细把江山图画》
1960年9月，傅抱石率领“江苏国画工作团”开始了二万三千里的旅行写生，瞻仰了革命圣地，参观了祖国建设成就，游览了风光名胜，达到了“开眼界，扩胸襟，长知识和向兄弟省市画家们学习”的目的。而对于傅抱石来说，此行的最大收获就是确立了这样的观点——“思想变了，笔墨就不能不变”。
其中《待细把江山图画》没有具体去描绘华山险绝处，而是以飞动泼辣的“抱石皴”作“大块文章”，气势雄阔、奔放。山腰间以留白形式表现缥缈不定的云彩，山脚则写平缓坡地，以衬托华山的“高耸云端、壁立千仞、奇峭无伦”的“伟丈夫”气概来。
傅抱石先生曾有闲章“往往醉后”，他作画时常常饮酒助兴，他是将酒作为抒发激情的一个手段，因此他的画多是纵笔挥洒，痛快淋漓，笔下似有千军万马、势不可挡。
傅抱石作品欣赏
《茅山雄姿》 106.5×277.5cm 1965年 2017保利春拍以1.87亿RMB成交
《山鬼》设色纸本，133×66cm，1945年 2017保利春拍以5500万RMB成交
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