电影《捉妖记2》延续了第一部的情节，原生家庭的父母宋天荫和霍小岚，万般无奈之下把孩子胡巴送回妖界，思念之情日复一日；而胡巴在遭遇坏妖王手下的追捕后，离开妖界回到清水镇。镇上的赌徒屠四谷意外地成了胡巴的养父，终日过着耍老千和躲债的日子。于是，宋、霍寻亲，屠抓胡巴还赌债成为推进故事的两条并行主线。最后历经磨难，以“以后不管人间还是妖界，最重要的是一家人在一起”合家欢式的经典台词，结束了故事。
走出电影院，里面的对白言犹在耳。纵观整部剧情，每个人都表现了个人的坚守和放弃。这与其说是决定，不如说是灵魂里的魔性在起作用。换句话说，我们身上全藏着妖。影片名字为捉妖，实质应该是捉思想深处的自己。
选择，意味着必有取舍。宋天荫意识到人和妖不能生活在一起，断然让小胡巴回到妖的世界。但随着胡巴的离去，他思念儿子，竟然亲手缝制一个布偶，以解相思之苦，尊重、柔情跃然纸上。在重逢、解救胡巴过程中，又展示了担当、负责的一面。实际上，他更具有哲学象征意义:事物都是矛盾的统一体，哪个占上风，是综合作用的结果；爱，倾向于放手还是呵守，都有它必然的理由。
背弃，有时与立场无关。霍小岚本身是天师，使命就是捉妖。但遇到了宋天荫，遇到了胡巴，捉妖变成了护妖。引申来讲，也许大家开始一件事时，均怀着强烈的初心，可是当既设的条件发生嬗变，是否初衷会产生折射？谁也不能给出绝对的答案。因为谁也不知道下一秒，你是否会被触动人性的善良，是否怀疑原有的信念带着瑕疵，从而对行为做出修正。也即，你不是不能改变，看是为谁、为什么而能去改变。
伪装，难说不是另外一种真实。梁朝伟扮演的屠四谷，贪婪、自私、狡诈，坑蒙拐骗却又有情有义，最能代表群体的大多数。在天师堂收银子那一段，递出胡巴听到它叫“爸爸”那一瞬间，共同出生入死的妖怪笨笨违心说不想再跟着他时，屠四谷内心最柔软的地方被撞击了。然后才有了联合骰子妖和其女朋友妖小花，一起跟进妖界合力救助胡巴的一幕。由于是孤儿，屠四谷自小就体会了世态炎凉，个人经历让他似乎变成冷血动物，殊不知，世间有三样东西掩饰不住:咳嗽、贫穷和爱，见证了伟大的亲情、爱情的力量，他第一次留下眼泪，第一次感觉到朱金真的真情，小人物卑微而具体的形象刻画的淋漓尽致。
执著，认为值得的执著，可泣鬼神。操着四川话特殊造型惊艳登场的朱金真，算是个情种。女汉子的本性，始终是小女子，至少带有小女子的情怀。抱有这份情怀，她能够纵容自己爱的人的欺骗，明知道屠四谷耍花招，仍旧收下契约借给他银子，当她撕毁写满“正”字的借条时，已经为那份感情做了“无私与高尚”的背书。所谓“精诚所至、金石为开”，影片收尾暗示了她的坚韧，为爱凿开了一条阳光大道。
嗔痴，会带来许多苦恼。然而“人间自是有情痴，此事不关风与月”，有人甘之如饴。最后，镜头对准大鹏扮演的捕妖亭亭主。他的戏份并不多，演绎得却很有厚重感。除了修好鞭子、赠送武器推动剧情发展外，值得大书的是他那副单恋多情的模样。他排斥宋天荫而对求助的霍小岚一见倾心，非常爽快地帮助她做事，根本没有考虑付出有没有回报。“知不可为而为之”，符合所有一方深爱的人，是病，但是很少有药可救。看着漫天飞舞的大米花和他拿着布偶喃喃自语的画面，有些心疼又无能为力，爱的苦楚无人代替承担。
以上这些人，按照固有的轨迹、已有的规则、现有的职责，可能会完成一篇平淡无奇的人生记叙文，但肯定少了许多精彩与热闹。恰恰由于内心蛰伏着不甘、不平、不服、不愿、不认等等出格的情愫，让人间有了温度、温情。
只不过，像脾气控制的好叫气度，控制不好的叫撒泼一样，情愫掌控的得体，才能成为带着妖气的好人。
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