王时敏（1592—1680年），字逊之，号烟客，晚号西庐老人，江苏太仓人。其祖父是明礼部尚书兼文渊阁大学士王锡爵，父亲是明翰林编修王衡。明万历二十九年（1601年）举进士，崇祯初以荫仕至太常寺卿，崇祯十三年（1640年）辞官隐居，入清不仕。工隶书，善画山水，以元黄公望、倪瓒为宗，又受董其昌影响。他极力主张恢复古法，反对自出新意，是清初画坛正统派的领袖，后世称“娄东派”，与王鉴、王石谷、王原祁合称“四王”，位列“清初四王”之首，在当时有很大影响。
王时敏 长白山图卷
纸本，墨笔，纵31.5cm，横201cm
故宫博物院藏
该图绘于明崇祯六年（1633年），画家时年42岁，是其早期代表作。据题跋，知此图所画是“御史大夫张公”的别墅。该别墅座落在山东邹平西南的会仙山，因山中云气常白，故又名长白山。题跋中所云之赤松子乃中国古代传说中的神仙，为道教所尊奉。
王时敏在京居官期间，明王朝正处在摇摇欲坠之境地，外有后金（清）铁骑的步步进逼；内有数十万农民起义军“横行”三秦大地，势不可挡，而朝廷内部“诸臣但知觉同逐异，便已肥家”，局势愈发难以收拾。《长白山图》所表现的正是王时敏等文人雅士对宁静幽雅的隐居环境的向往，反映出他们的理想生活和人品情操。此图用笔细润，墨色清淡，意境疏简，已脱去董其昌遗法，是画家逐渐形成个人画风期间的重要作品。
清 王时敏 仙山楼阁图轴
纸本，墨笔，纵133cm，横63.3cm
故宫博物院藏
此图是王时敏为友人陈静孚之母七十寿辰而作。画面上峰峦叠嶂，林木葱郁，流泉曲绕，长松挺立。山谷中点缀着茅亭草舍，环境清幽。在构图和笔墨方面都具备典型的中国画特征。首先，构图方面采用全景式构图，以散点透视的方法描绘景物，近景双松清晰挺拔，远景高山连绵巍峨，所画内容具有美好的象征意义，十分契合祝寿的主题。其次，在笔墨表现方面，继承董巨（董源、巨然）、元人的笔墨传统，尤其是黄公望的画法，以仿古见长，具有程式化的特点。笔法精绝老到，为王氏晚年佳作。《过云楼书画记》著录。
清 王时敏松壑高士图轴
纸本，墨笔，纵79cm，横47.8cm
故宫博物院藏
此图是作者为祝好友金俊明（耿庵）60寿辰所作。因此，图中特别突出地表现了具有长寿寓意的峰峦和松柏，以此寄托其祝福友人“寿比南山”的美好意愿。图中山石、树木以娴熟的笔墨皴擦点染，于苍润浑厚中不失清幽秀雅，颇得董源、黄公望“平淡天真”的神韵，是王时敏晚年山水画的典型之作。《虚斋名画录》著录。
清 王时敏 山水图轴
清顺治十二年（1655年）
纸本，墨笔，纵117.5cm，横48cm
故宫博物院藏
图中层峦叠壑，民居错落。画面布局充实繁密，山石画法以黄公望为宗，于披麻皴后又用横点叠皴，或勾或点，各具风姿。笔法圆润，浓墨点苔。风格古朴高雅，具有大气淳厚之感，是幅不可多得的佳作。
清 王时敏 山水图轴
纸本，墨笔，纵135cm，横63cm
故宫博物院藏
此幅构图为王时敏所作之常见格局，峰峦叠嶂，林木丛生，溪流小桥，屋舍隐现，一派江南的山水景象。用笔古秀，布局深远，以披麻皴写山石，浓墨点苔，意境近黄公望，为王氏代表作。
清 王时敏 山水图轴
纸本，墨笔，纵84.5cm，横40.7cm
故宫博物院藏
图绘清谷溪涧，远处飞瀑高挂山岩，近处幽舍掩映，几株古树郁郁葱葱。采用平远式构图。景致中融汇了元人黄公望、高克恭、倪瓒等人的风格，使画面既有古意又清新自然。图中墨色清润淡雅，用笔细腻朴拙，意境疏简高逸。树木、飞泉的刻画使人感到静中有声，画外有音，意趣精妙。
清 王时敏 落木寒泉图轴
纸本，墨笔，纵83cm，横41.2cm
故宫博物院藏
此图是画家72岁时所作，写太湖秋高气爽之景色。设景简略，绘平坡疏树，山麓茅亭。在画法上宗法倪瓒，山石树木勾勒用渴笔正锋侧出，转折处露锋芒而笔墨浑然，但点叶与小树画法仍近黄公望笔意，其苍厚蕴藉的风致反映的是画家晚年的典型面貌。
清 王时敏 端午图轴
纸本，墨笔，纵100.8cm，横40.1cm
故宫博物院藏
此图是王时敏为端午节所作的节令画，描绘了菖蒲、蜀葵、玉簪以及蔷薇等几种初夏的时令花卉。民间习俗在端午节时将菖蒲、艾草编节，用以薰避蚊虫，因而菖蒲、艾草是端午节的代表物。该图所绘花卉笔墨简练洁净，清新古雅，表现了吉祥喜庆的意境。此图是王时敏较为罕见的墨笔花卉，为其晚年作品。
清 王时敏 虞山惜别图轴
纸本，墨笔，纵134cm，横60cm
故宫博物院藏
该图是1668年王时敏77岁时为送别福建烟草商戴瑞阳所作。此图取常熟城郊虞山之景，用笔苍劲老辣，颇具元代黄公望笔意，山石作披麻皴，苔点细密, 皴染细腻，一派山清水秀的江南景色。
清 王时敏 杜甫诗意图册
纸本，墨笔或设色，
纵39cm，横25.5cm
故宫博物院藏
此册是依据杜甫诗意，为外甥董旭咸绘制的。图册十二开，每开隶书杜诗二句。其中第一开“藍水遠從千澗落，玉山高並兩峰寒”，小青绿写夏日景色，小全景式构图，略学宋人，山崖壁立，茂树葱笼，飞瀑直泻。近景为长松翠竹，一渔人自溪中泊舟而归，负网沿山径走向山坳中隐现的两间瓦屋，一片山明水秀，景色怡人。第二开“白沙翠竹江村暮，相送柴門月色新。”画暮色迷濛，新月如钩，峰峦、平湖、茂竹都被薄云雾气所笼罩。临溪草堂，柴门前二友人依依话别，意境深幽。全图纯以湿笔绘成，苍润中富清秀，诗画相应，可观，可游，可居。
清 王时敏 墨笔山水图扇页
纸本，设色，纵15.7cm，横49.8cm
故宫博物院藏
此扇以全景式构图绘清溪谷涧，繁林茂树。从画法可见作者对元代黄公望笔意的熟练运用，并加以再创造。作品用笔细腻朴拙，设色清润淡雅，皴染分明，将文人画气质与工丽的设色山水完美结合，意境沉雄中具萧散之气，是作者晚年风格的代表作。
清 王时敏山水图扇页
金笺，设色，纵17.2cm，横52cm
故宫博物院藏
此图以润笔为主，受董其昌影响，画仿元人黄公望，水墨与浅绛同染。构图疏密得当，并有高山与低谷的错落之分，于充实中不失空灵。山峦多以长线条皴擦，侧锋卧笔点苔，既得石体坚硬的质感，又不失山峦葱郁深秀的气韵，代表了王时敏早期山水画的典型风貌。
清 王时敏 仿黄公望山水图扇页
纸本，设色，纵15.1cm，横49.3cm
故宫博物院藏
此扇构图以视野开阔的平远法取势，远处山峦叠嶂，草木成荫；近景平湖碧水，蜿蜒曲折。在水际、山坳处房舍、板桥穿插隐现，俨然世外仙境，深得文人画淡泊清幽的审美意趣。图中景致繁多，但疏密呼应，高低错落，于严谨的章法中不失隽永的形式趣味，是王时敏晚年仿黄公望的代表作。
清 王时敏 《南山积翠图》
绢本，设色，纵：147.1厘米，横：66.4厘米。
这是一幅气势雄伟的山水作品。画上自题为：“壬子长夏写南山积翠图，奉祝蓉翁太老亲台七襄大寿并祈粲正。弟王时敏年八十有一。”由此题款可知是画家为人祝寿而作，画面高山逶迤，苍松秀健，以此作祝寿，含“寿比南山”之意，恭谨而情深，是画家山水画中的佳构。主峰高踞画幅正中，众峰烘托，密树浓荫，云气浮生；画此高山，有“寿比南山高”之意。整幅作品，横图繁复，行笔缜密，一丝不苟，水墨淋漓酣畅，生动地刻划出了山间林野一派清润自然之气。
清 王时敏 《南山积翠图》
王时敏此画山水气势雄伟，主峰高踞画幅正中，众峰拱拥，密林浓荫，云气升浮．
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