卡米耶·毕沙罗
Camille Pissarro
1830年7月10日-1903年11月13日
法国印象派大师
在印象派诸位大师中，毕沙罗是惟一一个参加了印象派所有8次展览的画家，可谓最坚定的印象派艺术大师。毕沙罗是始终如一的印象派画家，是印象派的先驱，有印象派'米勒'之称。
“现代绘画之父”塞尚，在自己的展出作品目录中恭敬地签上“保罗·塞尚，毕沙罗的学生”。
毕沙罗自幼便对艺术表现出浓厚兴趣，但直至二十五岁才有机会到巴黎接触艺术界。他在巴黎结识了画家柯罗，后来又在私人画室认识了莫奈、塞尚、巴齐耶、雷诺阿和西斯莱。他早期所绘画的巴黎风景，在1864 至 1870 年间均入选官方画展。
1892 年，画商杜朗 — 卢埃尔为他举办了大型回顾展。此后，毕沙罗潜心描绘城市景致，尤其喜欢以俯瞰的角度捕捉巴黎的街景，把焦点集中在熙熙攘攘的大街小巷上，而这类作品终为他赢得国际声誉。
毕沙罗 Pissarro
油画作品赏析！
毕沙罗在1864年《洛德希普林恩火车站》👆
现藏于英国 伦敦 科陶德学院美术馆
25岁的毕沙罗在万国博览会上，一下被巴比松画派的柯罗风景画吸引住了，这决定了他终生走风景写生的艺术道路。他后来曾专程拜访过柯罗，并得到柯罗的指点和教导。60年代中期，毕沙罗是以科罗的学生自居参加沙龙画展，直到70年代他的画风还受着科罗风格的影响。
在这幅作品中我们明显地感觉到运用柯罗的表现手法创作。在这幅作品里柯罗式的单纯清新的蓝绿色调和朴素优雅、带有古典韵味的幽静气氛显而易见，画法沉稳，虽有柯罗影响，但仍然是毕沙罗的。
毕沙罗在1897年《蒙马特大街》👆
现藏于圣彼得堡艾尔米塔什博物馆
这是一幅蒙马特大街的全景图，，它预示了20世纪未来派画家所热衷描绘的景象--现代都市快速运动节奏。街道两侧尽收画面，人群流动，车水马龙，由于视角宽广，楼房林立，车马人流很小，只能凭感觉用粗笔点画出来，然而显得特别生动，加之透视准确，画中车马人流仿佛在画中移动，它描绘了现代都市的繁忙热闹场面。
在这幅油画上，构图宏伟，街景庄严而有气派；色彩丰富柔和，在冷暖色对比中，充满中间调子的过渡，形成一种细致而变化丰富的灰调子，但却很明亮，它显示着光的饱满，其笔触均匀而不失活泼变化，粗犷与细致融为一体，表现出画家毕沙罗特有的艺术风格。
毕沙罗在1873年《篷图瓦兹的干草垛》👆
在这幅作品当中，用色上较单纯，表现极度的幻想自由。在一望无垠的田野当中，草垛基本上是圆锥型的，但画家在边缘线的处理上并不感到生硬、虚实变化，恰如其分。
天空通过蓝色、白色、粉色、灰色和黄色的浓淡变化，表现出通透、高远。
毕沙罗在1877年《村落·冬天的印象》👆
在毕沙罗的这件传世名作中，他尝试运用塞尚式的较为阔大、稳重、坚实的笔触代替他原有细碎的笔触，其色彩也有类似塞尚式的单纯冷暖过渡，色块铺垫得厚实，富有平面感，画面很有力度和分量。
他把土地、房屋、天空的颜色，分割为若干不同的条状色块或色点，从而产生了一种闪光耀眼的光色效果。同时，印象派的光感、色彩与空气的处理方式，也被引入画中，使作品色彩斑斓而又统一，明亮而又真实。
毕沙罗Pissarro
绘 画 的 特 质
色块铺垫的厚实、稳重、富有平面感，单纯清新的黄绿色调、朴素优雅的画面，带有一定的古典韵味和幽静的气氛，可见柯罗对他的影响之大。
毕沙罗的风景画很少保留固有色的观念，物体的明暗变化，是在补色规律的基础上，用原色作适当的铺排；
让观众用自己的视觉来调和，使画上的景物产生光的颤动感，画家有意安排一些对比色，试图由观众的视觉调和色调的统一性；
他把画面的景物处理得模模糊糊，不太清晰的景物却表现色彩的光感，但这种“光感 ”与莫奈相比，更具稳定性和亲和力。
毕沙罗所追求的可以说，是一种很实在的意境。他作出的画朴实大方，给人一种很踏实的感觉。
通过对毕沙罗作品的欣赏可以使人们的内心平静下来，即便社会纷纷扰扰，看完他的作品也会让人觉得原来人生也是这么美好。
所以有人说毕沙罗是始终如一
永远不会改变的印象派画家
他对印象派的重要作用甚至
可以说超过莫奈
这是人们对毕沙罗的评价非常之高的表现
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