他被称为楷书“四家”之一，董其昌却表示不服：他就没入门

文/二小书法 王呈祥

在中国的书法史上，要问谁的楷书写的最好，我们必然会想到楷书“四家”：欧阳询、颜真卿、柳公权、赵吴兴。他们是代表楷书最高水平的四个人，这是历史公认的。“四家”的前三位是唐代人，而最让人惊讶的就是最后一位，不得不说他的能力很强，竟然跨过宋代、五代两个时期，直接与唐人齐名。由此可见，这位赵姓的书法家楷书写得是多么好。

然而，就是这样一位我们认为书法水平极高的书法家，也曾被别人抨击，甚至还被说成“未入门径”。到底是谁这么大的胆子，竟然敢说赵吴兴书法“未入门径”？其实，这个“大胆”的人也是一位书法家，而且还是响当当的明代“四家”之一，他就是董其昌——他在《画禅室随笔》中这样评价赵吴兴：“古人作书必不作正局，盖以奇为正，此赵吴兴所以不入晋唐门径也。”

老董上面这句话的最后一段，直接点名赵吴兴的书法不入晋唐门径，说白了，就是说老赵的书法水平不行。不过，这就和我们的认知产生分歧了，很多人都说老赵的书法好，而董其昌却说不好。我们都知道，老赵的书法主要继承“二王”，说其不入晋唐门径，是不是有点不合理？

注意！这句话的前半段“古人作书必不作正局，盖以奇为正”，老董话中的“古人”便是“晋唐书法家”，就是说晋唐书法家写字都不作正局，皆是以奇为正的，反之，是不是说赵吴兴的书法都是正局呢？我想应该是这样的：古人作书不作正局，而赵吴兴作正局，所以他不入古人门径。按照这个观点，我们来看看赵吴兴的书法是不是这样。

看了上面这两张赵吴兴的书法，我们可以肯定，老董说他不入门径是有道理的，其书法确实多以正局为主，而少见奇险之状——即便是行草书也是规规矩矩的正局。

之所以老赵字字正局，我想是有一定原因的：他主要继承“二王”，然“二王”书法中也有正、奇，并非全是“奇险”，而老赵所学是把“二王”书法中的“正”学到了极致，忽视了“奇险”——这就如同我们一直在学习行书，自然是行书写得最好，其他书体必然要逊色一样。也就是说，一个人过度关注事物的某一个角度，其他角度自然顾及不上，而老赵关注的角度是“正”，“奇”也就顾及不上了。

老赵字布正局，我认为还有一个原因：一个人的一生时间很短，能把一件事做到极致已经很不容易了，而老赵非常清楚自己对书法的诉求——把“正”写到极致，便是他自己认为要做的一件事。话又说回来，董其昌关注的是“奇”，赵吴兴关注的是“正”，老董用“奇”的标准去审视老赵的“正”，其结果自然不是好的，因为两人的关注点不同，所以有了这句“此赵吴兴所以不入晋唐门径也”。