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山水画技法之勾、皴、擦、染、点法

 

详情介绍:

 

一、雨点皴

雨点皴又称为雨打墙头皴,北宋范宽以此表现关陇地区山脉的景致特征。I叫时以逆笔中锋画出希直的短线,密如雨点。注意虽然雨点皴是短直的线条,画时要有错落,不能排列得太整齐。

二、小斧劈皴

北宋中后期以李唐为代表的小斧劈皴法出现,用笔方式变为侧锋,落笔时头重尾轻。何力度要匀,笔要送到位。适宜表现山石刚硬的特色,在北宋李唐山水画中多见应用。

三、大斧劈皴

从小斧劈皴演变而成,比小斧劈皴更为概括,整个南宋(尤其马远、夏圭)及明代浙派盛行画大斧劈皴。画时将笔锋侧卧如斧之砍劈,形状是平头尖尾,下笔重而收笔快,最适合表现火成岩的结构。

四、披麻皴

披麻皴用来表现江南土质山丘,五代的董源、巨然首先使用,是南宗的代表性皴法。披麻皴又可细分为长披麻皴、短披麻皴等。画披麻皴以使用中锋为主,线条较柔,略带弧形,线条排列叠加忌过于平齐。

五、解索皴

解索皴是元代王蒙所创,以繁密的弯曲线条层僉,如同麻绳松散解开,顾而得名,适宜表现夏季山头的苍润茂密。解索皴源自披麻,亦以中锋为主,渴笔淡墨,层层皴擦。

六、折带皴

折带皴是元代倪云林所创,适宜画平坡山石。画折带皴需“平写侧偃”的结组方式,先以顺锋横向画出,接着转向侧锋,直落而下。

 

七、荷叶皴

荷叶皴取荷叶筋展披拂之形,表现江南土质山脉经雨水长期冲刷后形成的景观特色。画荷叶皴亦以柔美的中锋为主,具有披麻皴与解索皴的特色。

八、云头皴

云头皴最早见于北宋郭熙的《早春图》,依云涛的造形创出,适宜画烟岚重深的最致。画云头皴须注意以弯曲的线条组织而成,用笔圆转富有变化。

九、骷髅皴

在王蒙及文征明的圃中偶见空窍玲珑如骷髅的山石。画骷髅石以画出恶形丑怪为佳,正如古人所揭示的石之五德为丑、漏、约、透、瘦,骷髅皴适合表现石灰岩地形或海滨的奇石、太湖石等。

十、米点皴

宋代米芾、米友仁父子变董源的点子皴而成米点皴,描写江南云山烟雨,加上水分的渲染显得格外秀润。両米点皴宜卧笔而点,注重浓淡交织表现,米点也有与披麻皴结合使用的方法。

 

十一、其余皴法

山水画皴法的名目繁多,除了上述十种皴法以外尚有马牙皴、点子皴、豆瓣皴、直擦皴、鬼面皴、拖泥带水皴、乱麻皴、乱柴皴、牛毛皴等多种。

 

十二、点苔

画山石在皴染之后,经常要经过点苔的程序,苔点象征山石上的小树或杂草等.后来逐渐趋向写意写趣。北宋以前的山水画多不点苔,南宋画家表现江南潮湿而易生霉苔的山石,逐渐使用苔点,在元明两代点苔锻为兴盛,如赵孟頫的立苔法,王蒙的渴苔法,倪瓒的横苔法,沈周的攒笞法及石涛的点苔都有独到之处,此外尚有泥金苔点,色苔点的使用画树点叶的某些画法亦可与点苔相通。

 

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