一、重心平稳
我们知道，米芾行书变化万千。不管怎样变化，他没有脱离根本的一条：形态自然，不失重心。如“逢”字，里面部分写得略向左斜，走之的捺起笔很重，字就更像左倾斜，但捺脚直往右下，使整个字在险中摆正；“今”字的第一笔撇向左下写得较长，有左倾之势，第二笔捺画，向右下写得较长，最后一笔又偏向右边，“今”字怡然稳如泰山。
逢、今、依、老
二、点画呼应
点画呼应，是字的点画之间互相协调配合的一种内在关系。它分为两种情况：1.意连：即笔画与笔画之间没有实线连在一起，是断开的，但其相互间的气韵相连，血脉相通。如“冲、天”二字。2.形连：即通过牵丝加强点画之间的呼应。如“也、深”二字。
冲、天、也、深
三、疏密统一
疏和密是相对的，没有疏便不成密。在一幅作品中，字与字之间有疏有密，从某些字来看也有疏和密两部分。米芾恰如其分地运用这一对辩证关系，使它们相互衬托，相映成趣。如“片、同、无、多”。
片、同、无、多
四、俯仰生情
“俯”和“仰”分别为向下、向上之意。俯仰是一种相互对应的关系，它们上下呼应，顾盼生情。如“三”字的第一笔与第二、第三笔，“味”字上下二横，“资”字的上下点，“心”字的后两点，都是俯仰关系
三、味、资、心
五、向背成势
向背，即相向和向背，这种关系大部分存在左右结构的字中。相向，就是字的左边部分向右，右边部分向左；向背，就是左边向左，右边向右。不管是相向还是向背，字的内部都应顾盼成势。相向如“竹、约”，向背如“躯、他”二字。
竹、约、躯、他
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