提香·韦切利奥 > 佛罗拉（花神）
这是一幅肖像性很强的主题性绘画，油画中是位手持花束的威尼斯美人，整个形象就像盛开的鲜花令人倾慕。据说画中女子是画家当时热恋的情人，画家只是借神话之名，表达自己对情人的爱慕之情。画家以半身肖像构图。画中人转身俯视，目光专注作沉思神态；似乎由于转身的动态而使宽松的内衣自然滑落，裸露出丰腴的酥胸；金黄色的秀发披撒在圆浑的双肩上，与充满生命的肉体形成对比，使健壮的身体透露出青春活力，整个形象给人以庄重、典雅之感。
提香·韦切利奥 > 诸神之宴
提香·韦切利奥 > 查理五世的骑马像
马鞍上的查理五世，身形挺拔，神情倨傲、冷峻，他跨下的骏马则奋身顿蹄、跃跃欲试。画面背景上的风光没有任何关于这场战事的蛛丝马迹，到处是一片平静、安谧，这样的环境把全副戎装的查理五世衬托得更加醒目，他身后郁茂的丛林在视觉上又增强了他的力感，远方天际丝丝缕缕的霞光及天顶的几抹乌云对主人公的性格刻画起到了辅助作用。一个泰然自若、处变不惊的形象活现在我们眼前。
提香·韦切利奥 > 照镜的维纳斯
《照镜子的维纳斯》完成于一五五五年，是提香艺术登峰造极时期的创作，也是他将近百岁生命中重返青春季的代表作。健康、丰满，带着养尊处优气息的维纳斯，宛如出自世俗王侯公爵宅第的贵妇。盘绕于发际、手腕、耳际和指间的珠宝，精致脱俗，和深色镶金花边的长袍搭配甚好。
《照镜子的维纳斯》是提香七十八岁的作品。年近八十的老人即使像历史记载的那样“视钱如命，善于奉承阿谀”；但呈现于后代的艺术光华足以傲视千秋。世俗人的职业成就至此堪称非常圆满了！
提香·韦切利奥 > 酒神与阿里阿德涅
《酒神巴克斯与阿里阿德涅》一眼看上去，十分明快敞亮。之所以给人这种感觉，是因为以下几个原因。从构图来看，这幅画接近正方形，整体可分为左上角和右下角两个三角形。在左上角的三角形中，是阿里阿德涅的世界，蔚蓝的天空、洁白的云朵、湛蓝的大海仿佛昭示着阿里阿德涅单纯明朗的性格，身披蓝色长袍的阿里阿德涅看起来仿佛是大自然的一部分。相反，在右下角的三角形中，汇聚萨堤尔、豹子、狗和蛇的酒神巴克斯的世界毫无秩序、狂放不羁、阴暗混乱，而且这个三角形中的背景颜色是昏暗的褐色。巴克斯虽属于这个世界，但刚刚坠入爱河的他的身体正从'褐色三角形'飞向'蓝色三角形'，他摇摇欲坠，身上裹着的披风飞舞在风中，呼呼作响。
提香·韦切利奥 > 戴荆冠的基督
在油画作品《戴荆冠的基督》中，我们可以看到提香油画技法的突出变化，这儿已没有早期作品那种细腻透明的画法痕迹，也很少有明确的线条，画家采用了明显的笔触和厚实的色块，运用了十分突出的光线，同现代油画更为接近一些，也显得更粗犷和挥洒。这种松散而豪放的油画技法和笔触同残酷鞭打基督的内容相当吻合，丑恶、卑下同崇高、牺牲的强烈对比，更增添了画面的生动性和感染力。
提香·韦切利奥 > 崇拜维纳斯
伊赛克的祭献以古典神话为题材的代表作则有1518～1524年间为费拉拉公爵制作的一组油画：《维纳斯的崇拜》、《安德里亚人的酒宴》和《巴科斯与阿里阿德涅》。第1幅表现许多小爱神（带翅的婴孩）在维纳斯雕像下嬉戏饮食的情景，第2幅描绘安德里亚岛上的人发现了水泉涌出美酒的奇迹故事，第3幅则表现酒神巴科斯和他的情人阿里阿德涅林中邂逅之事。每一幅画都有优美的山水风景陪衬，人物生动、情绪热烈和体态健美更属前所未见。
提香·韦切利奥 > 乌尔比诺公爵夫人
提香·韦切利奥 > 忏悔的玛德琳
提香·韦切利奥 > 神圣家庭与牧羊人
提香·韦切利奥 > 人的三个生命阶段
提香·韦切利奥 > 维奥拉
提香·韦切利奥 > 智慧的寓言
提香·韦切利奥 > 圣母子，幼年圣约翰及女圣徒(阿尔多不兰迪尼圣母像)
提香·韦切利奥 > 虚空派
《虚空派》是提香早期最著名的作品之一，在这张半身肖像画中，提香通过美丽的容颜、温柔而自信的目光、丰满的面颊与裸露的肩和胸脯，塑造了一个发育完美、洋溢着青春活力的美丽女性形象，她象一朵盛开的鲜花，生动的展现在我们面前。可以说在此之前，在文艺复兴绘画中，还没有一幅作品描绘过如此健美的、充满旺盛生命力的女性形象。
画中女性是谁？画家提香为什么倾力创造出这样如此完美的形象，对这个问题的讨论由来已久，一种较为人信服的说法是：这是提香在为未婚妻而绘制的肖像。
提香·韦切利奥 > 世俗之爱
提香·韦切利奥 > 朱迪丝与荷罗孚尼之头
提香·韦切利奥 > 施洗者圣约翰
提香·韦切利奥 > 圣母子，与小施洗者圣约翰及圣凯瑟琳
联系客服
