说说诗与词的开头与结尾
上一章讲了诗词怎样开头的一些知识，这一讲主要讲讲怎样收尾的方法。
开头要响，要“起句如爆竹，骤响易彻″。我举过王维的《观猎》诗，但没展开。这首诗王维用倒叙法，先写射猎时的“风劲角弓鸣″，再写“将军猎渭城"。毛主席有一首《七绝。为女民兵题照》诗，也是用倒装法写的，开头便先出来女民兵持枪练刺杀的场景“飒爽英姿五尺枪″，先出来一片杀气。从“五尺枪"可以看出刺刀是挂在枪上，而且是出刺的状态。接下来才写训练的时间.地点，“曙光初照演兵场″。
上面的例子是说开头要响，响得有足够的吸引力，要像“凤头″般美丽。那么结尾先贤们怎么形容呢？先贤们说:结句须若豹尾″。意思是结尾要能有力的突出主题，抬升题旨。
白居易曾说“卒章显其志″。“卒"是结尾，“志"，就是思想感情，所以古人才总结出“诗言志"的结论。白居易的讽刺诗结句一针见血，严于斧钺。比如揭露达官显宦豪华生活的巜轻肥》结句是:“是岁江南旱，衢州人食人″。揭露豪门权贵狂乐纵歌的《歌舞》结句是“岂知阌乡狱，中有冻死囚″。等等。
“卒章显其志"的诗，当显其志的时侯，往往使诗的思想达到高峰。毛主席的《为女民兵题照》尾句:“中华儿女多奇志，不爱红装爱武装″，把诗人对女民兵的敬佩，对中华儿女全民皆兵的感叹一下子跃然升华起来。
历史上曾记载大诗人杜甫的居园里有棵枣树。杜甫其时的生活己是穷困窘迫，时常靠枣树上的枣子充饥。园旁邻居也是一个生活无着的老妇人，因而时常来杜甫园中偷打枣。有人劝杜甫制止，还要帮他驱逐老妇人。为此，杜甫在他的《又呈吴郎》诗中劝大家不要阻止老妇人打枣，对她表示了极大的同情和怜悯。但结尾一转，使诗的思想陡然达到高峰。他是这样写的
己诉征求贫到骨，
正思戎马泪沾巾。
这时己不是对一妇人的同情和怜悯，而是对封建统治阶级残酷剥削的强烈控诉！唐玄宗和杨玉环的爱情故事，从白居易的《长恨歌》以来，历代有很多诗人都写过以它为题的诗，大多持批判的态度。清朝的大文人袁枚的《马嵬驿》诗这样写:
莫唱当年长恨歌，
人间亦自有人河。
石壕村里夫妻别，
泪比长生殿上多。
直接了当的说出唐，杨的爱情不值得歌颂，末句更是表现出了诗人对贫苦百姓生活的极大的同情。
鲁迅先生传世的诗作，结句都带着浓厚的思想感情。比如“忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。″毛主席的诗更具革命的浪漫主义色彩。他的七律巜中国人民解放军占领南京》，起头响，“钟山风雨起苍黄"，一语道出占领南京的伟大意义:决定了一个旧政权的复灭和一个新政权的光荣诞生。结尾紧扣题首“天若有情天亦老，人间正道是沧桑″，指出宇宙的“大道″，就是新旧的更叠，就是发展变化中的前进。还有“喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕烟"，“金猴奋起千重浪，玉宇澄清万里埃”等等。至于毛主席词作的结尾，突旨弘阔响亮，思想感情丰富昂扬的更是首首见真着。比如他的《卜算子\咏梅》的结句:“俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑"。再比如他的《十六字令。山》三首，句句是刀，字字如枪。简洁干脆，掷地有声，摄人心魄。再比如他的《水调歌头。。游长江》把畅游大江，惊涛面前胜似闲庭信步的革命浪漫主义色彩表现得淋漓尽致。尾句话锋`突转，转到提醒人们珍视时光上来“今日得宽馀，子在川上曰，“逝者如斯夫"。比较开头几句中“万里长江横渡，极目楚天舒"的大气豪迈，尾句是乎有些消沉，但正是这种节奏的抑扬顿挫，增強了诗意的跌宕起伏，而借孔子之典却是让人们珍视光阴，努力为社会主义建设事业做贡献。
杜甫还提倡“篇终接混茫"。他的意思是诗词的结尾也可以不用浅显得近乎直白的语言表现，要能引人思索。这种写法与“卒章显志″不同，往往不直截了当揭示抬升主题，但它却引人深思探求，那些没有表现在字面上的含义。这种写法，表现在词作里，往往更含蕴。宋，周邦彦的《瑞龙吟。。访秋娘》词，写他去访旧日相识的秋娘，没见到。寻人不见的他，在暮色苍茫中怅然归去。结尾他这样写“断肠院落，一帘风絮"。风絮，飘泊不定，一向是愁的象征，今天的诗词依然这样表现，显然是从古人那里继承下来的。“一帘风絮″，哀愁连绵不断，纷至沓来，这该是何等的惆怅啊！这种写法先贤沈义父在他的《乐府指迷》中说有“以景结情，含不尽之意″的好处。
“篇终接混茫"写法的诗词作品，不仅有余味，引人遐思，有娓娓不尽之感，而且有时还能把诗人的内心深情，清晰地表现出来。
女词人李清照建炎二年住在南京。此时金兵入侵，形势岌岌可危，但偏安一隅的南宋王朝依旧歌舞升华，醉生梦死。李清照在她的《永遇乐》词的结尾这样写:
“如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语。”
一个人悄悄躲在帘儿底下，听别人喧声笑语，那是何等的惘然冷寂，何等的无奈啊！
诗的结尾和诗的开头一样，是多种多样的。诗界先贤王士禛在论诗的“凤头″，“猪肚"，“豹尾"时说“大概起要美丽，中要浩荡，结要响亮”。
这一′讲，我讲了诗词结尾的两种表现形式，一是“卒章显志”，一是“篇终接混茫"。这两种表现方法，前者给人以明快和醒觉，后者给人以含蓄和思索。它们各擅胜场，如何应用，应根椐诗的内容和主题表达的完美来确定。
到此讲为止，篇章结尾的处理方法就讲完了。从下一讲开始讲一些写作中的细节问题，如修辞手法的运用等。
望大家仔细领会这两种表现方式，在平时的创作中积极大胆地应用，以期渐次驾轻就熟。
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