古琴样式大全（下）

古琴样式大全（上）

神晖式古琴

乃秦陈章所作。《五知斋琴谱》载：“于腰下覆四月相向，好作羽音，常大暑迎日鼓琴，清风飒然，弦声响应。秦太子召以鼓琴，章辞以三冬丝桐不鸣，太子乃四旁置火坚请之，遂作羽音方半，其火作焰四去，太子走避。曲绝前后，屋室皆奋，章抚琴如故。”

玉峰式古琴

为汉代马明生所作。因“于肩作四峰。一弦清而雅”得名，主要依据《五知斋琴谱》所摹，参考实物，结合现代美学所仿制。琴首部分异于其他款式琴，采用叠峦技法完美展露出独特的层次感，使整个琴体不论是琴的体腔结构还是外观形态，都给人一种山峰层峦之美感。

响泉式古琴

汉琴客张道所制，长三尺六寸，三弦于两腰作重月形。喜于流水处鼓之，作流水游鱼操，武帝召之，鼓琴道曰：臣常以水边鼓琴，水声入琴，帝令后池奏之，曲方半，水沸鱼跃，相助成音。帝嘉叹之，作水畔鱼跃等二十弄，每鼓琴，鱼鳖水族皆集。

伯牙式古琴（递钟式）

李勉琴记：云伯牙琴长三尺七寸二分，用梁表尺。伯牙之琴当用古尺以梁表尺度之非也。梁表实比晋前尺，一尺二分二厘一毫。有奇箫吉云出于司马法梁朝，刻其度于影，表以测影。大业中议以合古，乃用调律以制钟磬等乐。楚辞破伯牙之号钟，王褒贤臣，颂云伯牙之号钟。

振谷式古琴

卫闵损所作。损，字子骞。以孔子琴制于两肩作掩容势，有大声。常以琴悦母，至所感神人助耕。孔子谓其孝友，以德行著名。尝鼓以情，抑孔子意作《渡河操》，孔子知之，荐于文X以为上卿。后作《离洞云》、《朝天鹤》二曲以献，孔子知其有退志，复果辞位而去——出琴士传。

革子式古琴

楚思革子所作。于额覆两月势，有清浊风雨之音。

秦始皇式古琴

亦名秦琴。李勉《琴记》云：秦始皇琴，长三尺八寸二分，用玉尺。此尺宣声三尺六寸，临岳至首二寸，龙唇二分。所用玉尺未有考证。一说弦、轸、岳、尾俱黑碧玉为晖，取其所尚也。

龙腮式古琴

秦相李斯所作。于凤舌之上圆增三寸，两额间收，广二寸半。斯少时常习琴书于蔡，其友戏之曰：不以道显身乎？斯曰：好上古者，必达于上；好中古者，必趋于中；好下古者，必成于下。公等三古不从、五音不辨，虽富贵乃贱丈夫耳。吾虽贫困，敢忘清洁之道？后为秦相。

空山式古琴

不知何人所制。汉武帝时，一人状貌瑰异，衣黄儒服，抱此琴，自名空山。常隐于小童中鼓琴及惠以果实，常有百余小童相随。夜不知所止，晓不知何来。或独饮而抚琴，旁若无人。鬓发皆直，鸡犬不能移足。武帝闻而召之，长揖不拜。帝令鼓琴，作《明月操》，有群鹿突入殿下，曲毕，一鹿衔琴而去，疾若风雷，琴声自响。卫者驱其群鹿献帝，鹿皆化翼而飞。

云泉式古琴

晋刘安世所作。项旁，为半月势。五弦。常游大江，月夜鸣琴，有女子就听。安世琴毕，以辞调之曰：低露下深幕，垂月照孤琴，空弦益宵泪，谁怜此夜心。女和曰：泣露下，月侵来，并为烟与雾，氤氲君子怀。传安世江南春、塞上月二曲，后数不至，以衣物状貌访之，所遇乃刘惠明亡女也。

古瓶式古琴

逸民王钦伯所作，于两肩相鈋，覆面如瓶，五弦，有大声如雷。每鼓琴于山间，感神女从之，常有二鹤鸣声相和，如琴操音。后于庐山鼓清溪弄，声闻数里。曲毕，与神女俱乘鹤而去。

覆杯式古琴

魏师经作，于两肩作广翅，横尺二寸，五弦。

龙颔

鲁贺云作，项肩斜生一寸二分，五弦。当于淮泗夜静而抚，忽有三人来曰：我商三贤也。昔葬于此间，先生之琴甚善，然于古法未尽也，因授皎风雷之曲。

四峰式古琴

汉马明生作，于两肩作四峰。一弦清而韵清雅。

聚云

罗越黄龙汉师所作，额有弯结，倒曲朝肩，以金玉饰徽，朱弦，珊瑚轸。龙须凤毛，间织琴袋有龙吟虎啸声。制《拘安离》《清风吟》曲。