牡丹 刘菊清
至于木本花卉的枝干，用墨可以干一些或略干一些，如太湿则不能表现粗糙不平的树皮纹理质感。古人说“墨分五彩”，在白描渲染时要染出这种效果，而且一些重彩画法也往往以墨打底渲染，所以能否表现出对象的体感、质感和阴阳向背，在很大程度上取决于染墨的效果。根据色彩学原理，黑白两极之间可以分出 200 多个我们人的视觉可以分辨的色阶，所以我们运用的墨色浓淡也可以有许多种。
牡丹 喻继高
渲染的方法有多种，主要有分染、统染、罩染等。分染、统染运用两支笔完成，一支蘸墨，一支蘸清水，先涂墨，再以清水染开。染色也是一样，从染的效果看，一般绢较易染匀。纸由于胶矾程度和天气燥湿情况不同，有时比较难于染匀，特别是夏天和秋天，在染面积稍大的部位时，可以在要染的部位稍微铺一层清水再染，便易于染匀了。
紫荆 杜曼华
以上讲的是白描花鸟的一些基本内容，花与鸟的特征、结构和习性等，在画前最好能够有所了解。读者在临摹和写生时需要认真仔细地观察范本和对象，并参看相关动植物书籍的文字讲解和标本、图片，再行动笔。
樱花 章培筠
垂丝海棠 徐家昌
炮仗花 毕彰
蚕豆花 蔡荣
兰花 于非闇
于非闇 （1889—1959）是20 世纪复兴中国工笔重彩花鸟画的代表，与南方的陈之佛并称“南陈北于”。他的工笔花鸟画传统功力深厚，这在线描勾勒、设色等方面均有体现。此图为“百花齐放”系列之一。
牡丹花、枝叶、老干 于非闇
在于非闇的工笔花卉中，以牡丹最为经典。他画的牡丹基于写生，取春花、夏叶、秋干合于一体，即把各部分的最佳形象集中起来，这是他的一大创造。
牡丹花、枝叶、老干 于非闇
在于非闇的工笔花卉中，以牡丹最为经典。他画的牡丹基于写生，取春花、夏叶、秋干合于一体，即把各部分的最佳形象集中起来，这是他的一大创造。
秋葵 陈子奋
陈子奋（1898—1976）的白描花鸟曾在中国画坛产生极大影响。因他擅长书法篆刻，所以他笔下的线条具有浓郁的金石意味。
木桃 邓白
邓白（1906—2003）是陈之佛先生的高足，他在工笔花鸟画上的成就为其工艺美术研究的成就所掩（中国陶瓷美术史专业第一位博士生导师）。他的花鸟画早年习居巢、居廉，并重视写生，这幅木桃写生既是花鸟画的素材，也是图案设计的素材。
水仙 陆抑非
陆抑非（1908—1997）习画从明朝林良、周之冕等画家兼工带写的画法入手，他认为这样有两个好处，即：在此基础上收一收就是工笔，放一放就是写意，因此他的白描画得比较松灵。
玉簪花、绣球 田世光
田世光（1916—1999）曾师从于非闇、张大千学习花鸟画，功力极深。他的花鸟画很大的一个特点就是画得既准确且松活，值得借鉴学习。
虎头兰 毕彰
梨花 蔡荣
本文来源 / 中国花鸟画白描精品集序
作者：毕彰 蔡荣
本系列共两册，分别为花卉蔬果卷及翎毛草虫卷。
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