学习贾又福山水画法的必修课

贾又福，1942年生于河北省肃宁县，1960年考入中央美术学院，1965年毕业，师承李可染先生，以中国北方太行山为创作基地，从事山水画创作以及美术理论研究。贾又福是我国成就卓著的山水画家，潜心山水画艺术创作和中国画理论研究数十年，曾三十多次深入太行山区体察感悟生活和自然，其绘画逐渐形成幽邃神秘的山水画审美风格和语言样式。同时，贾又福教授还长期从事山水画教学实践和研究，逐步确立了一套适应时代进步要求的山水画教学体系。

【石法】

笔也清奇墨也豪，王孙涕泪满鲛绡，而今片羽成珍赏，天下人人说石涛。镜真楼瓢者又福录。

青年学生临石涛应注意：先治后乱，先文后野，先慢后快，先圆后方，切不可情急意燥，妄生邪气，谨避江湖市井流俗。万恶纵横习气当明辨焉。又福略示。

石涛墨法，以积墨为易，（一般先淡后浓）破墨泼墨为难。积墨遍数不多，而且脉络清晰，易于把握。破泼而法变化万端，难循规律。所谓法外法，无法至法也。

至于放笔野战，误笔误墨，以非求是，以乱求工求奇者，实属难能可贵。又福略示。

误笔误墨似非而是以乱为工。

笔须留意：中锋使转，起伏摇荡，刚健婀娜，婉转流行。

石涛画山多用侧锋，少用中锋，以此中锋长线，由淡而浓，积墨遍数不多，脉络较为清晰，学生容易把握。又福略示。侧锋毛涩，积墨更易丰厚。比较而言，石涛侧锋积墨法较为易学。

龚贤粗笔山石略示：所谓笔圆气厚者，非概言笔之方圆，乃言圆厚之圆。故知画事绝非笔笔中锋也。龚画运笔多用中锋，然行笔之间，使转波折，急徐顿挫，遂令方圆通化。不可太方，亦不可太圆，亦方亦圆望之气厚，此略示粗笔山石又福。

运笔要遒，举力沉雄而不枯梗。皴处要健，绵里裹针，不健则瘫则肉，健笔干皴，以皴代染。又福略示。

云水山石合观，中锋长线为之。先淡后浓。

笔锋摇曳婀娜，以画水云法写山，石即云也云即雨也，诸象合观奇趣生焉

中锋积墨难，侧锋松墨较易。

龚贤点法略示：先皴后点，皴笔须健，不健则肉。干笔皴，以皴代染。皴够在点，点须圆厚，先淡后浓，积数遍成之。

侧锋积墨遍数不多，三遍即可，靠爽辣多变之笔略加皴擦而成。石涛更多用泼破兼积，神出鬼没。细笔工谨一路较易。

一遍

侧锋二遍

侧锋三遍积成

苍苍茫茫，用侧笔干皴干点。

用笔肯定，多遍复加

轮廓与皴的结合

【树法】

①石涛树法，此时石涛最基本的树法，以后之画法皆从此变体而出。中侧锋兼用。先淡后浓。行笔缓慢。经意在笔锋提按使转。

宁涩，勿光，宁脏勿静，初学者要严谨。滥熟于心始可随意。又福略示。

②此法仍是第一种树的变体，双勾数遍而成，注意中锋旋转勒下，笔要留，如拧钢丝，最忌荒诞浮滑又福略示。

③石涛第一种树的变体，侧锋慢慢顿出，如刀刻之，尤其注意转笔与接笔，慢举千钧/侧锋慢转，且忌笔尖乱抖流于低俗。

④石涛树法，第一种树的变体，用笔坚挺肯定，有弹性，中锋行笔，侧锋顿挫。收笔利落。

又福略示，用笔要点：中锋行笔，侧锋顿笔，自然为之。中锋为主，坚挺而富有弹性。行笔沉着稳健，不平荒率，行笔流畅而不浮滑。

⑤石涛树法，中行侧顿，行笔豪放，近乎野战，行笔快辣。/树后补山石，先画一遍淡墨。

⑥石涛晚年用笔恣肆豪放，方圆并举浓淡兼施，了无成法。

然而无法乃是从有法中来，这一路放笔野战之树法乃从第一种最基本树法变体而来，学者万不要忽略基树法，而过早求放。又福记。

⑦先治后乱，涩笔侧锋，浓淡兼施，远树石涛，沉涩慢转为诀

石涛杂树，变化多端，但归根到底乃是从前面第一种基本树法变体而来。学生宜先练熟基本树法后渐变，又福示。

拙锋易画老干，难能须从腕力练习。画松枝须得虬龙翻滚，之势乃妙。/用笔劲健险峻奇峭，外放内收，须有内力过关者自知之。

枯木虬松，贵在奇趣，妙韵峭拔孤傲，如异人临风。又福略示。

初学习此最基本的最常见的形态

学生先习工态的一路，把握规律后，自然变化无穷

用笔峻跋锋利峰茫生辣，笔锋尖而老苍。又福示略。

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