关于笔墨，黄宾虹先生曾有言：“论用笔法，必兼用墨，墨可生韵，全从笔出。”清代笪重光也有“墨以笔为筋骨，笔以墨为精英。”之说。可见中国画所讲的“笔墨”实则为一，是笔在纸面行走中带动墨色产生的效果，这个效果是操纵笔墨中主观与客观混合而成的，笔力而生的筋骨为主观，墨色韵味为客观。笔墨就是骨肉关系。这个道理龚贤也做过讲述：“墨气中见笔法，则墨气始灵；笔法中有墨气，则笔法始活。笔墨非二事也。惟笔墨俱妙，而无笔法墨气之分，此真浑沦矣”。
唐 牧马图
“笔”的掌控是墨生韵的基本，对笔的认识也是基本功的一种修行，行笔中，中锋、侧锋、逆锋或者破锋，无一定式。中锋、侧锋、逆锋或者破锋的使用是学习的过程，应用却是使用者的修养。行笔中的微妙变化或者大开大合的张力，心与笔共鸣，是画面的需要，所以一幅好的作品，线条的入木三分与节奏绝不是中锋用笔或者说什么用笔产生的，而是线条中的笔锋变化。
陈云鹏作品
“墨”是隐身人的显形水，笔再有力也要有形态，形态就是墨。形态的韧劲与韵味，是依托笔的，笔的掌控能力决定了墨的艺术效果。但是这个效果不仅是用笔而生，还有用墨而生，墨的运用不仅是笔蘸墨这么简单，其中包含水分的多少，怎么蘸墨、蘸水等。笔法、控墨的精熟，会令行笔中的墨色产生丰富而有意蕴的变化。无论是干湿浓淡都能顺应笔意而自然超越于墨色本身，而产生画韵。但是切记“笔墨”是“笔墨”产生的过程是无定式的，不要介怀怎么应该怎么用笔用墨，而是用自己交友的方式和笔、墨交朋友。已有的法度只是学习和借鉴所用，实际应用还需有自己的思想。
房全友作品
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