书法的辩证关系，就是各种对比关系的阴阳调和。
相反相成
书法的对比关系，以长显短，以大显小，以粗显细，以重显轻，以直显曲，以正显敧，以正显反，以方显圆，以聚显散等程度不同的隐显对比关系，是形成差异化，陌生感，节奏感，层次感的重要手段。
书法结构内涵的丰富与否，取决于字的造型的对比关系数量的多少，以及对比关系的反差程度的大小。对比关系越多，内涵越丰富，对比关系越少，内涵越简单；对比关系的反差程度越大，视觉效果越强烈，反差程度越小，视觉效果越含蓄。
在书法的辩证关系，即对比关系上，古今书法理论提出的对比对列，有阴阳，牡牝，疏密，虚实，展促，顾盼，倚伏，起伏，向背，开合，大小，长短，宽窄，收放，粗细，轻重，正变，正欹，正反，曲直，方圆，聚散，松紧，错位，纵横，繁简，连断，动静等近三十种之多，繁难而复杂。
但这些对比对列，都是书法的辩证关系必不可少的内涵。
强化弱化
在处理辩证关系上，历史上的书法家，有两种不同的取舍。如果以二王书法为标准，则米芾是相对强化放大对比关系，赵孟頫是相对弱化减少对比关系。
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