住在乡村可拓展新心情
记者：你在文坛以形式的探索创新而著称。《日夜书》为什么选择了看上去随意而质朴的结构方式？
韩少功：我写过一些形式感、技巧性很强的作品，比如《爸爸爸》什么的，有点高难度杂技秀的争强斗狠。但长篇小说是一种长跑，太多高难度动作可能不太合适。卡夫卡的《城堡》和福克纳的《喧嚣与骚动》就有点像芭蕾步或太空步的长跑，形式很抢眼，功夫也精深，但一般读者读起来毕竟有些累。因此我希望我的这本书有慢跑甚至散步的风格，对读者多一点亲和性与日常感。当然，我较多使用"闪回"和"跳接"的方式，经常在远景中叠入近景，在广角中植入特写，是力图提供一些观察的特殊角度，伏有一种诱导的心机。但我不会做得更多，得提醒自己尊重读者的理解力。换句话说，我要让自己说的故事容易理解，这是我的义务和责任；至于这些故事该如何理解，是读者的事。
记者：小说中的"白马湖茶场"是否以你曾下乡的汨罗为框架？你年轻的时候是时代因素被动下乡，过了若干年选择主动下乡，乡间最吸引你的是什么？
韩少功：这部小说的某些部分其实有一些回忆录的元素，与我当年插队的湖南省汨罗县当然很有关系。我年轻时在汨罗的一个茶场呆了3年，眼下每年确有几个月还住在那个汨罗，无非是保持自己一点与自然的关系、与社会底层的关系，享受一点自由、闲散以及体力劳动。城市里当然有很多吸引我的东西，但在一个同质化的社交圈里频繁应酬有点让人受不了，乡村可以帮助我建立一点屏蔽、建立一点区隔、拓展一种新的生活和心情，至少可避开一些泡沫化的社交和垃圾化的信息。
记者：这种半隐居式的生活，很多人羡慕但不敢去实现，或者坚持不下去。为什么你有一过10多年的定力？
韩少功：乡下同样有宽带互联网，在那里同样可以联系朋友和参与社会，没什么隐居可言。在另一方面，我不是一个好热闹的人，因此在乡下是适得其所，如鱼得水，不需要什么定力。事实上，在过去的二三十年里，我居住城市却经常写作乡土题材，而这本新书是我居住乡村却把主要目光投向城市甚至国外的作品。一种空间距离也许恰好构成了回忆和想象的必要条件，提供了沉淀的机缘。
以这本书暂别一段岁月
记者：你希望人们从什么角度去读这部《日夜书》？评论家的解读和分析对你来说重要吗？
韩少功：每个作家都只是完成了作品的前一半，另一半需要读者去完成。所谓"一千个读者眼里有一千个哈姆雷特"，包括评论家在内的读者肯定对这本书有各种不同的读解，有五花八门的心理成像，差不多是某种"再创作"。那没有关系。每本书都有自己的命运，飘到哪里算哪里，作者其实不必太关心，也实在管不了。
记者：按你文末的附语，小说里的一些人物实有其人，这部书的完成对他们来说意味着什么？
韩少功：小说家的秘密，就是在真实与虚构之间的大量转化、置换、拼接、推导、蜕变，而且没有一定之规，直到把自己搞晕。这部小说中的人物大体上都有原型，或者是源自多个原型的杂糅。因此我现在没法说他们都是真的，或者说他们都不是真的。对于我来说，这本书的确算是我对一段岁月的暂时告别。
本报首席记者 吴越
■相关链接 《马桥词典》与《哈扎尔辞典》
在上海译文出版社再版《哈扎尔辞典》的"再序"中，评论家张颐武写道："以辞典体写小说，是这位伟大作家的独创，是他的发明。后来者都是模仿和照搬了。……今天许多事情已是过眼云烟，连一点涟漪都没有留下，但对于这部书的阅读确实是我最美好的阅读体验，尽管它为我惹出了一些麻烦，但那种面对人类创造力和想象力的超越性的感觉却足以抵偿一切……"由此，一桩文坛旧事再度被人们忆起。张颐武文中谈及的"一些麻烦"指的是韩少功与其的法庭对决。1996年，韩少功的长篇小说《马桥词典》出版，小说按照词典的形式，收录了一个虚构的湖南村庄马桥弓人的115个词条，这些词汇部分也是作者虚构的。该书被张颐武、王干等评论家批评为涉嫌抄袭《哈扎尔辞典》，"终归不入流品"。韩少功认为这种批评并非"误伤"，而是"一次有预谋的文化扼杀"，因此起诉评论者侵犯其名誉权，并获得胜诉。事情过去了10余年，早已尘埃落定，但这起著名的笔墨官司仍给文坛留下不尽的咀嚼空间。
当记者问韩少功对当年那场"风波"的看法时，韩少功表示"这件事已过去很久，也有过法律程序，不想再谈"。他同时给记者发来了《马桥词典》在宝岛台湾再版时的一个书评摘要，其中，国际比较文学协会前主席佛克玛这样写道："《马桥词典》给我留下了非常深刻的印象。记得韩少功曾被人控告剽窃而上了法庭，为自己辩护。我比较过这两部'词典'。我必须指出：韩少功的'词典'与帕维奇的完全不一样。韩少功确确实实写出了一部原创性作品，并且在我看来--当然这完全是我的个人判断--《马桥词典》比那位塞尔维亚·克罗地亚作家的'词典'更具有价值。"
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