徐悲鸿曾说：“张大千的荷花，为国人脸上增色”。
百年巨匠张大千在其数十载的艺术生涯当中，经过刻苦的探索与努力，使“大千荷”在中国美术史上有着特殊的地位。尤其是在晚年创泼墨彩之后，张大千所画的荷花不但超越了花卉艺术表现的属性，更是将文人花卉的笔墨范围拓展到另一个境地，以及影响这中国画以后的发展。
张大千不仅善画荷，也喜种荷。年前时的张大千曾住苏州，庭院里的一塘荷花成为他写生的好地方，他33岁时又住进北京的颐和园，并且一住就是五年，当时的颐和园中最好的景致就是池塘中那又壮又大的荷花，这使他对画荷的兴趣更加浓厚。
正是因为长期与荷相处，他笔下的荷花愈发精彩。张大千笔下的荷花出泥不染，娉娉婷婷自水中浮起，雍容华贵，荷叶田田，荷杆姿态优雅，他认为，荷花最难画的部分不是荷花，而是荷杆，因为画荷杆时一笔下去不能回头，再次重描就不能成画。他通过与荷花朝夕相处，以及出色的笔墨表现力，其笔下荷花更加寓意深刻，生机勃勃。
张大千在一生的绘画中，创作的荷花作品不计其数，不但在作品风格有自身的笔墨之外，在落款、题字和用印方面也有章法。张大千的画荷作品上多钤“冷香飞上诗句”、“三十六陂秋色”等。多题“三是鸥世界凉”、“江妃出浴”、“水殿风来暗香满”、”“塘坳闲意思池面好丰神”、“媚水花开粉未干”、“云破月来花弄影”、“君子之风其清穆如”等等。
张大千画荷对荷的用色与法也极为精到，用过墨荷、朱荷、黄荷、粉荷、白荷、金壁荷；画过风荷、雨荷、晴荷、秋荷等；画过工笔荷、没骨荷、写意荷等……他笔下荷花总是娇艳而不俗、落落大方、雅俗共赏，沉着而不浮，生动而又不匠。
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