瓷韵
说瓷君
三彩是陶瓷史上绚烂的一支，是开启中国陶瓷史上丰富多彩的釉上釉下彩陶瓷创新的开端。独特时期造就的陶瓷艺术品，一定是最具时代特征的艺术成就。
概·况
三彩是一种以黄、绿、白为主色的三种以上色彩的多色低温铅釉陶器，北朝时期的陶塑工艺与汉代铅釉釉色、釉质的改进为三彩釉的发展创立了条件，在唐代达到了工艺的创新阶段，使铅釉陶形成了著名于世的“唐三彩”。
三彩载乐骆驼俑 唐
唐三彩釉陶业延续到宋代和辽代形成了各具特色的“宋三彩”和“辽三彩”釉陶器。三彩器也为明清两代景德镇著名的底纹色釉瓷和低温釉上彩品种（如素三彩、釉上五彩和粉彩）的发明提供了先决条件；而多色的釉下彩瓷也是在唐代首创；因此唐代是陶瓷烧造在技术层面上的重要转折期，更是形成色彩斑斓的釉上釉下彩的重要阶段。
三彩刻花三足盘 唐
唐、宋、辽三代可以说是铅釉陶最兴盛的年代，那么这三朝的铅釉陶各自又有怎样的风格特点呢？怎样快速区分这唐、宋、辽三彩的特征呢？
时代特征差异
唐·代
唐三彩在唐代的盛行，其功能主要是作为皇室墓中的随葬明器使用。
三彩男装女俑 唐
三彩三花马 唐
自从秦汉以来用陶制随葬品来替代大规模人殉（多是墓主内侍、宠妾、婢女、护卫、杂役等），因此放眼看去唐三彩的的器物基本上都是人物动物类型的器物，生活器皿较少；
三彩袒胸胡俑 唐
三彩鸳鸯盉 唐代
此外，唐代丝绸之路的开通增进了与西域的交流，人物与动物造型也更具独特的西域特征；
唐三彩釉陶骑马俑 唐
唐人以胖为美的审美特征，也成为唐三彩区别与其他时代三彩器的主要特征；唐三彩也成为唐代皇室墓葬中最奢华的随葬品。
三彩花瓣式三足盘 唐
三彩划花龙纹盘 辽
三彩四系罐 唐
辽·代
辽代是由契丹族建立的王朝，这个来自草原的民族与虔诚地拥护佛教信徒的国家，在他们的艺术与文化也充分体现出独特的民族特征。
三彩菩萨像 辽代
黄釉绿彩刻花盘 辽代
宋·代
宋三彩的制作工艺基本延续唐代，但器物的功能与风格却大相径庭。
三彩舍利塔 宋
宋代是尊师重道与程朱理学并行的时代，科技与经济极度繁荣，但同时又笼罩在道玄文化浓厚的社会环境之下，人们更注重对现实生活的追求，墓葬也更注重结构与雕刻工艺，同时也反映在三彩釉陶的制作工艺上。
三彩舍利匣 河南博物院 宋
而陶瓷类的陪葬品却较少，主要以盘、碗、枕等生活实用器为主。
色彩装饰差异
唐——无规律的美
唐三彩的烧制是二次烧成工艺，胎的烧成温度高于釉烧温度，达到1100℃，然后在素烧好的胎上施以各种颜色的色釉，再次入窑进行釉烧，温度约为950℃。
彩绘釉陶戴笠帽骑马女 唐
唐三彩的釉色呈现的整体特点是多层次无规律的叠加，不同让色彩之间没有边界，相互融合，又相互映衬，一件件器物如同天然瑰宝，绚烂多姿，体现出唐代豪放爽朗的性格。
三彩胡人牵骆驼俑 唐
唐三彩釉陶的造型和色彩装饰是丰富多样的。根据器型的样式，唐三彩器物的成形釉轮制、模制、雕塑和粘接等工艺方法。其釉彩装饰则有画彩、点彩、贴花、印花、刻花、划花、填彩等釉彩装饰工艺。
三彩鸳鸯盉 唐代
辽三彩——轮廓锁不住清秋
辽三彩最直观的特征就就是与刻花、划花、印花工艺相结合的施彩工艺；所烧的三彩釉以绿，黄，白三色，主要以白色为基调，花朵涂红色，枝叶涂绿色釉。
三彩印花牡丹纹圆盘 辽
三彩印花盘 辽
辽三彩的制作工艺与唐三彩和宋三彩尚有不同之处，即施于化妆土上，辽三彩造型和装饰技法亦甚多，其中最具代表性的有三彩鸡首壶。
三彩刻花碗 辽
三彩印花海棠式盘 辽
辽三彩与唐三彩最大的区别主要是辽三彩中无蓝色，施釉不交融，釉面自然流动感稍差，缺少斑驳华丽的特点。
三彩印花方盘 辽
三彩虎枕 金辽
宋三彩——描边才能更整洁
宋三彩器色彩的使用就如同这个时代的人，规整，流畅，万事有理有据；中规中矩，却又不失精美多变的小细节。
三彩剔划花兔纹枕 宋
宋三彩在第一次烧成涩胎后，按纹饰需要填入彩色釉，再经二次烧成。宋三彩釉色丰富，在唐三彩、辽三彩的基础，除黄、绿、白、褐4种主色，还有酱色、艳红、黑色，并新创一种色泽青翠明艳的翡翠釉。所以整体看来，是以绿色为基调。
三彩刻花夹竹桃纹花口瓶 宋
三彩盘 北宋
终
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