视频制作 曹欣宇、解说 穆暮、插画 杜子腾
每个人都是一块玻璃碎片，拼起来才是完整的镜子。
不知道有没有这样的体验，看一本小说正投入时突然有事打扰，不得不放下手中的书。等再回来，之前的情绪已很难衔接上。似乎是时代已经不允许人们有充足的闲暇来彻底放松一下，就连好好读一本书都已很难做到。突然想起上学那时,老师、家长经常放在嘴边的一句话：“走路时可以背个英语单词，吃饭前可以记个物理公式，把这些碎片化的时间利用起来。”现在想想，原来被碎片化的不仅仅是时间，连我们的生活也一样被碎片化了。想要完全不被打扰，专心致志地花一段时间做点什么，还真是件难以奢求的事。
其实我们无时无刻不在对抗着这种碎片化的生活。每个人拼命赚钱、忙碌，还不是为了能让自己拥有充足的私人时间。于是就有了这么一本书——《怪诞故事集》,用碎片化的故事来对抗这碎片化生活。
小说由10个故事组成：森林里的绿孩子、过世的母亲留下了形形色色的罐头、意外卷入一场死亡案件的教授、探望做变形手术的姐姐、修道院里的神秘木乃伊、每年都会在死后复活的莫诺迪克斯……这些故事并没有发生在同一个时空里，从现代的瑞士到300多年前的波兰；从中国的寺庙到想象中的未来，时间、空间的跨度都前所未有的大。故事之间看似没有任何联系，就像散落在世界各地的碎片。每个故事都很荒谬，且透着一股诡异的气息，你很难猜到下一秒会发生什么，但就在这一桩桩怪诞的事件下，在这些散落的碎片里，却潜藏着我们生存的这个世界的真相。作者以“怪诞”的方式讲述着人与自然，与一切事物之间那种隐秘的联系。
小说融合了民间传说、童话、科幻、宗教等等故事元素，从中不难看出一些波兰的历史。在《怪诞故事集》出版一年后，作者奥尔加·托卡尔丘克就获得了诺贝尔文学奖。这本书也同时收入了该作者在瑞典学院领奖时的演讲《温柔的讲述者》以及诺奖的授奖词。
米兰·昆德拉在《寻找失去的现在》一文中说：“现在——作为需要研究现象的、作为结构的具体的现在——对我们而言是个陌生的行星，我们既不知道如何把它存于我们的记忆中，也不知道如何用想象力来重建它。”《怪诞故事集》就是用来自远古的记忆与未来的想象，来捕捉“现在”的。用作者自己的话说：“我们应该相信碎片，因为碎片创造了能够在多维度上，以更复杂的方式描述更多事物的可能性。我们的故事可以用无限的方式相互参照，小说里的主人公们也会因此进入彼此的故事中，建立联系。”即便他们看上去不存在任何一丝关联。
碎片化的叙述方式是托卡尔丘克的创作特点之一，他利用一个个碎片化的小故事组成一本完整的小说，既尊重了自己的写作方式，同时也考虑到读者碎片化的时间利用。虽然每个故事都很短小，却充满了戏剧性与反讽的意味。每故事都像是一场前往异域的旅行，让读者能重新审视生命的意义、苦难的重申和未来的发展。
千万不要以为《怪诞故事集》是一部单纯的科幻小说。比如在故事《变形中心》里，“我”去探望了做了变形手术的姐姐、她竟然变成了一头狼！在人通过手术主动变成狼这样荒诞的外表下，如果深究姐姐想变成狼的原因，你就会发现，这正是诺贝尔文学奖的授奖理由：“富于百科全书式的激情和想象力，呈现了一种跨越边界的生命形式。”再如《旅客》中从镜子里看到苍老的自己，《绿孩子》里辫子放在腿上就能治病的绿皮肤孩子，《拜访》里的机器人……怪诞的故事都是对现实的映射，如同水中的景象一样，打碎后重组的是现实还是梦幻，是更破碎还是能恢复如初。
不得不承认，托卡尔丘克确实是一位速写大师，她非常擅长捕捉那些逃避日常生活的人们。那些人就像是砸碎一面镜子后溅射出来的碎片，在这个破碎的时代里用锋利的边缘保护着自己。但是如果将这些碎片重新粘合起来，你一定会从这面镜子中看到自己的影子。
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