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研习君语
京作家具，诞生于帝王之都，取广、苏二作之长，融百工之巧思，化西洋之风气为己用，实为中国古典家具制作之高峰。
京作家具是明清家具流派的重要组成部分，与苏式、广式形成三足鼎立，在清代雍正、乾隆年间走向高潮，影响了当时我国南北家具发展风格，直到民国初年才逐渐势微，可见其杰出程度。
清 紫檀龙纹架几案
京作作为一个概念，应有狭义广义之分。
狭义的京作主要是指清宫内务府造办处宫廷作坊在北京制造的家具，小部分指内务府下令在江浙两广等地监督制作的供宫廷使用的家具。
理解这一概念要注意两点：
其一，并非在北京做的家具就叫京作家具；其二，从严格意义上来讲，北京地区、天津地区与河北地区的民间日用家具在当时也并非真正的京作家具。
清 黄花梨螭龙捧寿罗汉床
伴随着至高无上的封建皇权文化的广泛传播，狭义的京作必然会引起民间的追捧和效仿，对广大民间的家具形态影响极大。
历史上，民间对宫廷和官宦有着难以言说的神秘和崇拜，必然也或多或少地反映到家具制作上，使狭义的京作有了一定程度的改造和变化，导致更广泛意义上的京作的诞生。
清 红木镶云石云蝠纹太师椅 成堂
可以说，狭义的京作即指宫廷造办处制作或监制的家具，其以材质名贵、款式华丽、造型大器、纹饰繁缛、雕刻复杂、寓意吉祥，文化底蕴深厚而著称于世，是古典家具中最为标准的官作器。
广义的京作则包括在民间、官宦人家制作使用的优良家具，我们现在家具市场上流通的所谓京作家具，则属于广义的范畴。
明朝结束后，满族建立清朝政权，当时的紫禁城家具和城楼宫殿曾遭到严重损毁。
清朝统治者为重振帝国尊严，大修宫殿、大造皇家园林，竭尽财力物力追求豪华富贵的室内陈设，致使清朝的家具需求量急剧扩大。
故宫太和殿
京作家具的形成之初，宫廷的家具大部分是苏、广和西北进贡的精品家具，且数量巨大，我们称为“贡作家具”。
据清宫档案记载，仅乾隆三十六年，就有两江、两广、江宁、两淮等家具产地向宫内进贡大约150件家具。
应该强调的一点是，京作家具即使是在各处采办，也是由内务府造办处根据需要出样、监制，甚至皇帝亲自参与设计，下旨造办处。
清 紫檀夔龙纹条桌
清 紫檀福庆有余博古柜
这些家具是有别于当地产的普通家具，因为带有了宫廷的味道以及封建社会皇权至上的权力色彩。
所以，这些专门为宫廷定制的专用家具，就形成了自己的独特艺术风格，虽然不是在北京生产，但具备了京城“宫廷意志”鲜明的艺术特征，这就是最早的“京作”。
但随着巨大的宫廷家具需求，仅靠从外面的征集进贡，远远不够。因此，集全国各地的工匠大师一起的清盛世内务府造办处宫廷作坊也就应运而生。
京作家具中常见的西番莲纹饰
在造办处中设有单独的木作，从全国各自招募优秀工匠到皇宫服役。由于广州工匠技艺高超，又在木作中单设一广木作，全部由广州工匠充任，所制家具带有浓厚的广式风格。
这主要是因为皇宫场面宽大恢弘，非常讲究排场，在意家具器物的陈设效果，偏爱厚重的造型，庞大的体态。
北京颐和园藏京作家具
但由于木材多从广州运来，一车木料辗转数月才能运到北京，沿途人力、物力，花费开销极大，因此，造办处在制作某一件器物前都必须先画样呈览，经皇帝批准后方可制作。
在这些御批中，皇帝看了画样后，觉得某部分用料过大，及时批示将某部分收小一些。久而久之，形成京作家具较广作家具用料较小的特点。
在造办处普通木作中，多由江南地区招募优秀工匠，其做工趋向苏式。不同的是，他们在清宫造办处制作的家具较苏式家具用料要大，而且没有掺假的现象。
北京颐和园藏京作家具
清早期至清中期，京作家具逐渐发展成熟，京作家具的工匠由清政府从广东、苏州等地择优选拔，因此家具造型也自然地融合了广、苏两地的优势。
另外，文人甚至帝王也常参与设计，逐渐形成了完备的体系与整体风格。无论是家具造型结构、装饰手法上都与广作、苏作有明显的不同之处。
同为靠背椅，苏州多灯挂式（左），广州多一统碑式（右）；苏州的椅盘下多安券口（左），广州的椅盘下只安一
具体地看，京作在造型上多借鉴广作家具，浑厚端庄，在工艺上、线条上则借鉴了苏作家具的灵秀、精巧，形成了独具一派的皇室正统新典范。
从用料来看，京作较广作讲究而且小，比苏作又实在。
由于宫廷造办处财力、物力雄厚，制作家具不惜工本和用料，常镶嵌金、银、玉、象牙、珐琅、百宝镶嵌等珍贵材料，装饰力求华丽，其华美富贵也非其他家具可比。
清乾隆 紫檀福庆有余书案
清代宫内造办处有各种“珐琅作”、“錾花作”、“镀金作”、“牙作”等，为宫廷家具提供极佳的配套附件，形成了气派豪华以及与各种工艺品相结 合的特点。
不过，因过分追求奢华与装饰，淡化了实用性，甚至成为一种摆设，这是京式家具最大的遗憾。
清 紫檀暗八仙方角柜
从纹饰上看，京作家具又较其他地区独具风格。它从皇宫中收藏的古代铜器、玉器及石刻艺术上吸取素材，巧妙地装饰在家具上。
明代就已开始，在家具上雕刻古铜器、古玉器纹饰，京作在明代的基础上使用得更加广泛了。明代常用于装饰翘头案的牙板和案足间的挡板，而清代则在桌案、椅凳、箱柜上普遍应用。
清 紫檀龙凤官皮箱
清 紫檀云龙纹四件柜顶箱部分
明代多雕刻螭纹(北京匠师称其为螭虎龙或草龙)，而清代则是夔纹、夔凤纹、拐子纹、螭纹、蟠纹、虬纹、饕餮纹、兽面纹、雷纹、蝉纹、勾卷云纹等，无所不有，根据家具的不同造型特点，而施以各种不同形态的纹饰，显示出各式古色古香、文静典雅的艺术形象。
夔龙纹
京作家具比苏作和广作家具要晚很多，受到苏作和广作的双重影响，加上皇室的气派要求，京作家具开始形成自己三大特点：
与京戏一样，京作家具也是文化融合的产物。京作家具的造型风格介于苏作家具和广作家具之间，比起广作家具要精巧，比起苏作家具更为宽大。线条挺拔、曲宜相映，力求简练、质朴、明快、自然是其风格特征。
紫檀透雕荷花纹罗汉床
这时京作家具的主要特点之一。京作家具相当讲究气派。主要表现就是两个方面。
一是用料奢华，多为名贵的紫檀木、酸枝木、黄花梨木等。
二是器物镶嵌也多为名贵的金、银、玉、象牙、珐琅、百宝镶嵌等珍贵材料。比如下面这一件，无论是金银。还是宝石镶嵌，都不可不谓繁多名贵了。
清乾隆 黑漆嵌玉描金百寿字炕桌
清 紫檀嵌珐琅鼓凳
京作家具的修饰内容是非常有特点的。多是取材于汉代石刻和商代青铜器，如夔龙、夔凤、蟠纹、螭龙纹及兽面纹、雷纹、蝉纹与勾卷纹等，显得庄重大方，肃穆高贵。
清雍正 紫檀嵌象牙夔龙纹三撞提梁盒
京作家具以紫檀、黄花梨、红酸枝（传统概念中的“红木”）等几种珍贵硬木材质为主。
京作家具较明代家具宽大，局部尺寸也随之加大，在今天北京故宫保存的雍正、乾隆时期的家具，大部分是造办处的主作，它们与清宫的建筑、藻井、窗饰和宫廷陈设的华丽工艺品等都保持了高度的协调一致；可见，京作家具用材的讲究不局限于家具本身，甚至与空间环境相关联。
太和殿紫檀龙柜
紫檀、黄花梨和红酸枝作为京作主要用材，除了有硬度、色调、质感美之外，还有花纹和肌理之美。
紫檀木
紫檀色调肃穆，紫中带红，打磨、烫蜡后闪现出一层幽光，棕眼密布，纹理若隐若现，年久形成包浆有金属一样的光泽；因适于雕刻，能把纹饰的细微处淋漓尽致地表现出来，细者穿枝过梗，粗者圆润丰满，在表现花卉、动物肌肉翎毛上尤其出彩。
黄花梨的心材黄里透红，做成家具不恬不燥，幽静谦和，纹理中有独特的“鬼脸儿”，变幻莫测，玄妙无穷。作为降香黄檀，具有独特的香味，幽然淡雅，闻后有健体功效。
黄花梨
红酸枝木质坚重，结构细腻，鬃眼缜密，纹理质朴美观，有深褐色或黑色直丝状条纹，有种来源于大自然的优雅和清新。
红酸枝木
据清宫内务府造办处活计档记载：
乾隆五十年十月初六日，员外郎五德大达色、库掌金江、催长舒兴、笔帖式福海画说太监鄂鲁里交商丝紫檀木香几五件（系宁寿宫内，二件束腰上嵌珐琅片，二件束腰上镶嵌玻璃条，托泥上嵌银母镶嵌）。另外，乾隆五十三年九月二十八日懋勤殿传旨，宁寿宫东暖阁楼下现设三屏风中扇现镶刻兰亭帖玉版，东边用镶玉版五福五代堂古稀天子宝一方，两边用镶玉版宁寿宫宝一方，交启祥宫，与现镶玉版挑一色玉刻做挖嵌，周围镶四分紫檀木边，钦此。
从历史文献记载来看，紫檀木为清代宫廷御用家具的首选。紫檀在乾隆时期官定的价格即是楠木的20倍以上，可见其身价之高。
紫檀经长期使用，家具表面会因空气的自然氧化和人为的使用摩擦，而形成一层酷似角质的润泽表层，也就是家具行里常说的”包浆”。
清乾隆 紫檀如意云纹条桌
清代宫廷家具中紫檀家具占极大比重。以紫檀制作的家具有两种形式：
一种是不施雕饰，表面光素无纹，充分展示紫檀木特有的天然质感，这一类多为明代家具或清仿明式家具；另一种则是利用紫檀细密的质地和极高的可塑性，进行精湛地雕琢。清代宫廷家具则以后者居多。
充足的财力、人力、物力让京作家具从用料到做工无不追求精美，在民间，这种奢华是不常见的，也许这是统治阶级在满足自己的时候，不经意为我们留下了珍贵的文化精品。
台北故宫博物院收藏的恭王府家具
京作家具，诞生于帝王之都，取广、苏二作之长，融百工之巧思，化西洋之风气为己用，实为中国古典家具制作之高峰。
被业内人士普遍认为，代表了中国古典家具的“最高水准”，也代表着清式家具的“主流”。
“京作”硬木家具制作技艺在清代雍正、乾隆年间达到鼎盛，嘉庆、道光以后逐渐散落于民间。
清 百纳镶紫檀木嵌黄花梨卍字纹长桌
（百纳镶工艺制作复杂难成，镶嵌的技术特别高。要求挖槽深浅宽窄要适度，如不适度，镶嵌出的花纹就不规整，不严丝合缝）
解放后，由于国家采取积极地抢救、保护和扶持政策，“京作”硬木家具制作技艺得到一定程度的恢复和发展。
其复杂的制作技艺，集实用性和艺术性于一身，综合运用设计、木作、雕刻、烫蜡等多种制作技艺。
加之珍贵的材料、复杂合理的结构、庄重典雅的造型以及细腻美观的雕饰，使之具有雕绘满眼、绚烂华贵的特点，具有极高的艺术价值和学术价值。
虽然京作家具自成一派的时间较苏作、广作晚，但由于其诞生地北京的一年四季分明、气候差异明显，直接导致工匠们所打造的京作家具在卯榫结构等方面最为完善合理。
在制作上，始终贯彻“红木虽贵，但决不弄虚作假；工艺虽繁，但决不偷减序”的原则。
2008年6月入选第一批国家级非物质文化遗产项目名录申报: 北京市崇文区公布: 395 Ⅷ-45 '京作'硬木家具制作技艺诞生于北京皇城，是在明、清宫廷家具发展过程中逐渐形成的，至今已有三、四百年的历史，与'苏作'、'广作'并称为中国硬木家具的三大流派。
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