你知道“二阕”是什么意思吗？原来，宋朝时把一首词叫做一阕词，韩世忠做了两首词，自然就是“二阕”了。但是，“阕”一般指双调词的段落，分别叫上阕和下阕。
词按照段落分为三类：只有一段的叫做单调，如《望江南》；两段的叫做双调，如《临江仙》；三段的叫做三叠，如《兰陵王》。
另外，词按照字数也可以分为三类：58字以内的叫做小令，59字到90字的叫做中调，91字以上的叫做长调。
苏轼回京，路过京口，那里的官员专门办了一场宴会，为他送别。郑容和高莹两名歌妓，想在歌妓名册中除去名字，恢复清白出身，就提前写好文书，在宴会上呈给官府主管，希望得到批准。主管让她们把文书先呈给苏轼，苏轼看过后就在文书后题了一首《减字木兰花》词：
郑庄好客，容我尊前先堕帻。落笔生风，籍籍声名不负公。
高山白早，莹骨冰肌那解老。从此南徐，良夜清风月满湖。
两位歌妓把文书拿给主管，主管立刻同意她们的请求。
你知道苏轼词的奥妙在哪里吗？原来，这首词每句话的第一字连在一起，就是“郑容落籍，高莹从良”。像这样有意把每句话的首字连成一个完整意思的词，就叫做藏头词。
相传一天夜晚，宋朝的江衍梦到自己站在一座庙门外。他听到里面传来悦耳的歌声，想进去看个究竟，却被拦住了。守门人说：“庙里供奉的仙人是我家主人，正在依照乐谱填词，请您不要打扰。”过了一会儿，仙人请江衍进门，为他演唱了一遍刚做的歌词，告诉他这歌词叫《锦缠绊》。梦醒后，江衍赶紧把听到的歌词记录下来，可是这首词无人能够演唱。
宋朝时，像《锦缠绊》这样不能演唱的词牌已经出现。对于不能或无法演唱的词牌，人们仍旧能填写新词。你知道他们怎么做到的吗？原来，人们把前人创作的、同词牌的词进行排列和比较，得出字数、句数、平仄和韵脚等方面的规则，然后按照这些规则填词。编录这些规则的书，就是词谱。
宋徽宗时，有个朋友来拜访名士李荐，还带了一个歌儿唱得很好的老翁。李荐听了老翁的歌，虽然觉得歌声悦耳动听，但仍旧不喜欢这位老歌手。随后，李荐写了一首《品令》词，嘲笑这位老翁：
唱歌须是，玉人檀口，皓齿冰肤。意传心事，语娇声颤，字如贯珠。 老翁虽是解歌，无奈雪鬓霜须。大家且道，是伊模样，怎如念奴。
你知道这是为什么吗？原来，宋词多是由歌妓们演唱的，人们也习惯了听女子歌唱，即便有一两个唱歌很好的男子出现，也没人喜欢。
南宋孝宗时，有人在垂虹桥上题了一首《洞仙歌》：
飞梁压水，虹影澄清晓。橘里渔村半烟草。叹今来古往，物是人非，天地里，惟有江山不老。 雨巾风帽，四海谁知我？一剑横空几番过。按玉龙、嘶未断，月冷波寒，归去也、林屋洞天无锁。认云屏烟障是吾庐，任满地苍苔，年年不扫。
这首词不知道是谁题的，有人见《洞仙歌》清新脱俗，甚至怀疑是天外飞仙写的。这件事传到皇宫，孝宗读了词后，笑着说：“这哪是什么仙人写的，一看就是福建一带的人写的。”后来，经过查证，果真是福建才子林外的词作。
你知道宋孝宗为什么这么说吗？原来，在福建话中，“锁”的读音很像“老”和“扫”，这首词“锁”、老”和“扫”都是押韵字，说明词作者应该是福建人。宋词中，有很多押韵字和平仄字的运用都有方言的特色。
古代诗文里，有一种有趣的艺术叫做叠字，就是把两个相同的字重叠起来应用。宋朝女词人李清照，曾在《声声慢》中写到“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，连续用了7个叠字，却相当自然地表现出词人凄凉冷清、百无聊赖的心境。
你知道吗？到了元朝，有一个叫乔吉的人，也很巧妙地运用过叠字艺术。他写过一首《天净沙》：“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。”连续使用14个叠字，意思完全、意境完整。
王安石的儿子叫王雱，从小聪明伶俐，长大学富五车、才高八斗，可是他从不作词。有人表扬他志向高远，不作小词，可有人却嘲笑他，说他不会作词。听到别人的嘲笑，王雱就随手作了一首《倦寻芳慢》。人们都觉得这首词情真意切、语言流转，是难得一见的好词。但从此以后，他再也没有作过词。
一开始词的地位不如诗，很多人认为词是“小道”，王雱也认为真正有才学的人是不会全力作词的。后来，人们越来越重视词的创作，词的地位也就上升了。
据说，北宋末年有个叫做朱翌的人，小时候喜欢作词，但不敢呈给父亲看。有一天，父亲知道了他作词的事，不但没生气，心里反而很高兴，觉得这孩子将来肯定会是个文学才子。
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