XING SHIJING
邢世靖，1958 年5月出生于辽宁本溪，祖籍山东蓬莱。1991 年就学于天津 美术学院绘画系。先后师从于著名画家 冯大中、宋雨桂、何家英等前辈。现为中国美术家协会会员 , 中国工笔画学会常务理事、专家委员会委员、山水花鸟画艺委会副主仼，中国美术家协会辽宁创作中心副主仼 , 辽宁省美术家协会中 国画艺委会副主仼、理事，辽宁省工笔画学会副会长 , 本溪市美术家协会主席， 本溪市工笔画学会原会长，本溪市画院原院长 , 国家一级美术师。
部分作品欣赏
夏山积翠 124x165cm 纸本 2021年
山川似锦 97x70cm 纸本 2022年
松瀑图 65x45cm 纸本 2020年
博中求精 综合创造
——邢世靖的绘画世界
文 / 夏硕琦
青年画家邢世靖，给我的印象是:璞其外而慧其中，讷于言而敏于行。他有一股子埋头钻研的干劲， 锲而不舍的韧劲。他曾说:“国画，这种儿童、老人拿来培养兴趣，陶冶性情的玩意儿，一旦迷上，成为 一门事业，其艰难，其深厚，是要拿一辈子的命来拼搏的。”这掷地有声的话，说明他的敬业，也说明 他对中国画博大精深的理解。
邢世靖曾从师于画虎大家冯大中，山水花鸟画大家宋雨桂，又曾到天津美术学院学习，师从工笔人 物画大家何家英，1999 年又到文化部举办的重彩画高级研究班深造，师从重彩画名师蒋采平，他转移多师， 学习、吸纳多家多派之长来武装自己。他画路宽，山水、花鸟、人物、走兽，无所不能，尤其以画虎为精。
冯大中对邢世靖画虎的评价是:“颇似家风，诚可志贺也。”的确，邢世靖以虎为题材的创作颇得老 师的神髓，能够师其心、会其意、得其妙。
邢世靖在创作的道路上，所奉行的首要信条是:“外师造化，中得心源”。他像老师一样画虎以虎为 师，而不以粉本的摹拟为能事，他的虎，行、走、坐、卧，情态多样，平视、仰视、俯视，角度变化多端， 体态变化的各种透视关系处理得生动、微妙。这是以观察的精微，揣摩的独到，写生的把握为基础的。 从造型的写实性角度来观察，突破古人。若从意象创造的角度来看，秦汉瓦当、画像石、画像砖中的白 虎形象，仍是值得学习、研究、领悟的艺术高峰。“中得心源”乃绘画的灵魂，创作中主观的立意、情思、 趣味，主体对外界事物的精神性兴会、感应，胸中意象的生成，意志的营构、审美境界的创生，乃至神色、 骨力、气格、韵度的表达，莫不得自于“心源”。邢世靖的才华恰恰表现于他认识到“心源”在创作中的灵魂、 核心与统帅地位。
当他掌握了画虎的立骨、塑型，丝毛、赋色，点睛、描须等造型技巧之后，他全力关注造境，以画 境的营构为他笔下的虎搭建活动的舞台。他使“景”与虎形成多样性 ( 多种可能性 ) 的互动关系，两者相互生发又彼此融合，在相得益彰中演绎出动人心魄、发人幽思、有声有色的活剧来。 他的《长白夜曲》，写宏阔空寂，高崖险壑之景，为虎的腾跃长啸，尽展雄风，提供了绝佳的环境;为使画境单纯凝练，画家把绘画语言浓缩到黑白两极，墨外无彩，两极间墨色浓淡的过度与渲染，化作 了烘托雄浑气概的背景音响。创造出单纯中见力度、动静对比中突显视觉冲击力与心理张力的成功案例。 他的《北方腊月》与前者有异曲同工之妙，画家以苍老厚重之笔，调度焦墨、浓墨、湿墨，集中兵力， 响鼓重捶，创造出古柯峥嵘铸成的意象，烘托出原生态的壮美辉煌。在这夺目之景中，把天地创造的: 代表力之美、雄健美、野性美的完美化身的“虎”，放归故里。景与虎的交融，显现出造化鬼斧神工的奥 妙与奇丽，高扬其天籁之美的莫可企及。画家的艺术构思，映现出现代人对自然美的新观念、新认识、 新发现，或者说是现代人文化心理诉求的一种审美回应。
邢世靖创作的《期待》，画中白雪皑皑，草木凝霜之境，空寂，落寞，孑然独立，似乎在传递“嘤其鸣矣” 的朦胧信息。画家把虎拟人化了，画面大片空间的空白处理，不仅表现了白雪凝寒，而且渲染了形影孤 单的意境。而在《听泉》中，画家又利用古松、巨岩、鸣泉、猛虎，这些传统绘画中的古典元素，结构 新图式，对传统题材进行新的笔墨阐释，凸显了自然本体内蕴的无限生机、无比清新，似乎荡漾着高浓 度的负氧离子，沁人心脾，松风、鸣泉、虎啸的自然交响，形成大音希声的天籁乐章。
邢世靖动物画中的动物，不是孤立的，也不是一般性的为了避免空洞而在其后添加个背景，犹如旧 时老照片中常见的那样，在人像的背后加个手绘布景。而是根据主题需要创生一个有情调、氛围的真实 生存环境。特定环境的“景”与“主角 ( 动物 )”的“情”，互动交融，形成画面感人的审美意境。这是他的创 作思想与创作追求，从而也形成他的艺术风格特色。
他的动物画绝不是传递知识的标本，也不是纯然写实的动物形体再现，而充满艺术的想象，寄寓着 作者情感和心灵活动的，因而，也能诱发观者诸多的联想，开拓出丰富的审美想象空间。他的创作不是 古人套式的重复，老调的重弹，而是时出新意，具有现代的品性。
邢世靖画动物、山水，也画花鸟、人物，正是他全面的技巧锻炼，使他的以虎为题材的创作，能够 得心应手，左右逢源，应对裕如。他画松用笔活脱老道，苍厚劲健中见蓊郁滋润，与虎纹的行笔挺秀、 布色的柔丽斑斓，形成鲜明的比照，中国汉字讲究因形寄意，书画同源，绘画造型语言的功能在于在视 觉审美中会意，而且，对于意义的传达越是简洁、生动、深刻、丰富愈好。邢世靖一系列作品中的造型 语言，运用刚柔相济、黑白交响、虚实相生、墨色对比的巧妙技艺，营造出内蕴丰厚的意境，使动物画 具有精神内涵。
邢世靖笔下的老黄牛造型笨拙中见出温驯可爱，牛是人类的朋友，因其任劳任怨的无私奉献精神， 颇受历代文人的尊崇。唐代的柳宗元作《牛赋》盛赞牛“利满天下”的品德，现代文化的旗手鲁迅以牛自喻， 写出“俯首甘为孺子牛”的名句，绘画大师李可染把自己的画室命名为“师牛堂”，在中华文化中，牛作为一种内涵历史积淀的文化符号，犹如梅、兰、竹、菊隐喻人的品格一样，画家的画牛往往也含有寓意和 象征，邢世靖笔下的老牛、小牛笔法质朴，憨态可掬，透露出画家的由衷爱怜，流溢着人文情怀。这也 是他的动物画耐看、引人品味的个中原因。
我见到邢世靖的人物画不多，但从他所作少女肖像中，可以看到其笔法隽秀雅洁，人物的神情、衣 饰，透露出浓浓的清纯气息，从工笔画的角度来看，人物的发肤、透明薄纱巾及印花长裙质地的绘制也 精到利索，富有表现性视觉效果。其格调清新不俗，在美女经济泛滥成灾的大潮中能摆脱媚俗，追求健 美的美学格调，值得肯定。
诚如邢世靖本人所言，要把中国画当成一门事业，“是要拿一辈子来拼搏的”。艺无坦途，他正攀登 在崎岖的山路上。而读万卷书，行万里路，笔冢墨池，提高综合文化素养 ( 包括书法素养 )，是走出自家 独特的艺术道路，登上险峰的必备条件。
春游花溪 69x138cm 纸本 2021年
云秀青绿 68x138cm 纸本 2022年
丹枫十月 65x45cm 纸本 2019年
枫红时莭 1800x970cm 纸本 2019年
大江東去 68x98cm 纸本 2015年
南太行写生 65x45cm 纸本 2018年
烟雨漓江 138x96cm 纸本 2015年
雪山脚下 138x68cm 2015年
又见南山镜心 45x53cm 2022年
晨雾 137x97cm 纸本 2010年
漫歩山野 69x138cm 纸本 2020年
秋泉 68x120cm 纸本 2015年
秋声 230x180cm 纸本 2013年作
霜月 97x138cm 纸本 2018年
煦风 180x190cm 纸本 1994年
一路憧憬 230cmx185cm 纸本 2018
出浴 230x180cm 绢本 2009年
芦花荡 137x67cm 纸本 2013年
在河之洲 60x40cm 纸本 2018年
沉香亭畔 137x69cm 纸本 2015年
香满园 45x69cm 纸本 2020年
雨过天晴 69x69cm 纸本 2014年
百财图 65x45cm 纸本 2019年
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