诗词微塾
格律诗中的三仄尾和三平尾
什么是“三仄尾”?
所谓“三仄尾”又叫“三仄脚”，指不押韵的那个诗句最后三个字都是仄声。
据说三仄尾是形成格律诗的萌芽阶段，由南北朝时期永明体的创始人沈约提出的。作为一个学术流派，必然在一个很长的历史时期产生影响，也必然有一大批追随者，直到盛唐时近体诗的格律已经形成，依然还有禁忌三仄尾的提法。律诗绝句，孤平是大忌，三平脚也忌。至于三仄脚是否要忌，目前学界意见尚不一致。
(1)对于“平平仄仄仄”句式。在王力先生主编的《古代汉语》下册第二分册里指出：“这个句型第三字如用仄，则第一个字必须用平。”可以看出王力先生有条件地肯定了三仄尾存在。对于七言诗，仄仄平平仄仄仄，则第三字必须用平。
(2)对于“仄平仄仄仄”句式。按照王力先生的提法肯定是不允许的。但涂宗涛先生著的《诗词曲格律纲要》认为“仄平仄仄仄”句型同样符合规律，根据是杜甫诗中出现了大量的这样的句型。涂先生文中举出二十二条，杜甫使用“仄平仄仄仄”句型的例子。如：
世情只益睡，盗贼敢忘忧。
●○●●●，●●●○○。
郑南伏毒寺，潇洒到江心。
●○●●●，○●●○○。
因此涂先生很自信地认为：杜甫是唐代诗词格律要求极其严格的诗人，经过大量的杜诗的验证，仄平仄仄仄句型是符合近体诗格律的，当然三仄尾也是允许的。
(3)对于“(仄)仄平平仄仄仄”句式。七言唐诗中，使用“仄仄平平仄仄仄”句型的例子很多，比比皆是，可以肯定的说不是拗句。如杜甫诗“怅望千秋一洒泪”。关于近体诗的格律内容，当然应以唐人在这方面的专著为准，现在只好利用唐诗来验证近体诗的格律要求，是比较合理的，也是比较准确的。
(4)对于“(仄)仄仄平仄仄仄”句式。在唐诗中使用“仄仄仄平仄仄仄”句型的例子相比较不多，也就是说，对于仄起仄收句，第三字和第五字同时为仄，如(仄)仄仄平仄仄仄，这种句式尚在争议中。笔者认为，既然仄平仄仄仄已经肯定，七言诗是五言诗的扩展，仅仅多了一个顶节而已，而(仄)仄仄平仄仄仄在唐诗中也有一定范围的应用，如杜甫诗中有：
谷口子真正忆汝，岸高襄滑限西东。
●●●○●●●，●○○●●○○。
江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。
○●●○●●●，○○●●●○○。
这种句式在音调节点上是符合要求的，所以我们今天不应当把它当成拗句。
虽然“三仄尾”在律诗中容许出现，不过，初学者还是以正格为准，尽量避免使用“三仄尾”，不妨待诗律娴熟时运用，以达到更美的意境及艺术效果。
什么是“三平尾”?
“三平尾”又称“三平足”或“三平脚”，是指格律诗中韵句结尾三字连续使用三个平声的句子。由于近体诗一般都是在双句押韵，所以“三平尾”都是出现在押韵的句子末尾。“三平尾”被认为是诗家“大忌”，主要是从诗歌的音律上考虑，如果犯了“忌”，在吟诵时，就会感觉不协调，破坏了诗歌的音律美。
但是我们检查一下唐代的格律诗，往往会发现一些犯忌的句子。有人做过统计，在全唐诗里，五言中犯“三平尾”的共256句，占1%左右，七言中犯“三平尾”的共87句，占0.2%左右。应该说至少在唐代“三平尾”的现象还是比较严重的。像王维、李白、杜甫、白居易这样的大诗人也都有“三平尾”的现象。
例如杜甫的《卜居》：
浣花流水水西头，主人为卜林塘幽。
●○○●●○○，●○●●○○○。
本诗中“林塘幽”便是“三平尾”。
又如李白的《东鲁见狄博通》：
谓言挂席度沧海，却来应是无长风。
●○●●●○●，●○○●○○○。
本诗中“无长风”又现“三平尾”。
为什么格律诗要求要避免“三平尾”，而在唐诗中又多次出现呢?
仔细分析上述两句，我们可以看出，虽然在形式上，这两首诗都很像近体诗，实际上，这两首诗不仅存在三平尾的现象，而且均不符合近体诗的粘对原则，杜诗中首联两句均是平起(第二字为平声)，李白诗中这两句也都是平起，所以这两首诗均可看做古风，不属于近体诗范畴，也就不必考虑“三平尾”的避讳了。
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