篆刻展投稿心得
征稿启示没有说是实临还是意临，那么可以理解为可以实临也可以意临，可以原大临摹也可以放大或缩小临摹，因为印章的临摹本身也是有几个阶段，每个阶段有不同的方式方法。但是不管怎么临摹有两条是可以肯定的。一个是：临摹必须是古人印，现在还活着的最好不要临。二一个是：临摹的作品一定要跟你创作的印风相吻合。
临摹的作品一定要跟你创作的印风相吻合。
印风
从六届篆刻展、西泠印社第七届篆刻评展以及近几年的各种“国展”中可以看出，目前获奖入展的印风特征明显。大致是小写意古玺占半边天，其次是工稳一路，再就是流派印，虽然不知道谁说的印宗秦汉，但是每次展览中，正真意义上的秦汉印却很少。估计这次展览还是会延续这一印风导向。不过扎实钻研秦汉印的，这次应该会有所收获。
问题：纯正的秦汉印是投稿的少，还是被时风所掩？
这几年出现了一个比较有趣的现象。就是大印、巨印入展获奖的越来越多，4厘米的都算小了，现在8厘米甚至10厘米的印面都有，所以有些篆刻家都不买印石了，地下随便拿块砖就挖。这是一个必然的走势，因为现在展厅越来越大，如果印太小，挂起来展的时候，估计不用望远镜是看不太清的。另一个就是刻大印的难度比较大，所以大印是考验一个印人能力的重要标准。当然印不是越大越好，毕竟没有一定能量的话，一旦放大来刻要么就散要么就板。
只会写字不会做形式是入不了展的，同样只会刻印不会刻边款的也不能入展。在这个展览时代，请记住：边款的重要性远大于印本身。
边款的基本知识：
至于印章的边款始于什么时代，目前还无法定论。但所见最早的要数隋代的官印“广纳府印”，在这方印的背后，凿有“开皇十六年十一月一日造”的楷书，类似的款还有“观阳县印”等。但有人却认为这两个款可能是后人加上去的。其实，真正普遍在印背凿款的做法始于宋代，此风一直保持至明清。这些大致可称为铜印时代，当然边款的内容也比较单一，一般是刻上释文、制作机构与年代。铜印时代发展到了石印时代，石质的优越性为篆刻家提供了良好的创造条件。自文彭始祖以来，涌现了许多刻款的大家名宿。如：何震、丁敬、蒋仁、陈豫锺、赵之谦、黄易、吴昌硕以及现代的钱君陶等等。
历来习惯称凹入的阴刻文字称为“款”，而凸起的阳刻文字称为“识”。边款的书体根据作者的书法造诣而定，行、楷、草、篆、隶均可，然以行、楷为最多见。亦有以图案为款识者。刊刻的刀法可用单刀、双刀及两种刀法结合，重在恰好表现文字线条质感。关于边款的内容，一般可综合为如下几种:
欣赏一些好的边款
单刀楷书款是很多印人常用的方式。然而很多印人把精力集中在字的笔画和结构处理方法发面。而对整体章法的考虑则少了许多。大胆的采用界格和标点符号。使得本似平淡的一个单刀楷书款，变得生动美丽。时代进步了，人们的省美观念也在改变，有时在传统方式基础上，增添一些现代元素便可产生一种新的视觉效果。关键是你的视线关注哪里。
在边款的天头用不同于印面的篆法刻一个与印文内容相同的印，然后用单刀刻款。这种款式是通过天头的篆刻来丰富边款。而决定这个款是否成功的是上面的篆刻，有些印人觉得边款上的那个印不必太认真，其实不然，态度决定成败的。当然这个款式也可以用另一种方法做出来。天头的篆刻不必刻，直接把印面拓下来贴在上面便是了。
利用印石本身的薄意来体现它的美。然而印石的档次决定了款识的是否精美。因此，拥有几方精美的印石还是有必要的。毕竟一方印的价值是由篆刻、印石、边款三方面共同决定的。
碑刻拓片式边款。文字率性有力，章法错落有致。给人古朴天真之感，这个款的效果是由拓法、设计、刊刻和作者的书法造诣等多方面共同呈现的。一个印人需要的综合能力真的很多。
图案与文字结合式边款。朱白相间所产生的视觉效果非常自然和谐，这种图案与文字相结合的创作手法是现代印人比较喜欢的，然而能让文字与图案结合得融洽、自然、优美的却不多。从这个款我们知道，可以利用的图案其实有很多，不仅仅是佛像，还有汉砖等。
这是古印中常见的边款形式。楷书在边款中也是常常被运用的。然而像这种以宋体字入款的还不多见，给人的视觉效果却是耳目一新的。这这个款的成功不仅是因为作者大胆的运用了宋体楷书。更关键的是字刻的好，结字古拙、线条浑厚，看上去非常古朴。倘若一味匠刻的话，也许适得其反。
一个印屏如果都是单面款的话未免有点少了。多几个款会让印屏感觉更丰富。同时不会做多面款说明你对边款的把握能力还不够。也许这也是评委考虑的因素之一，可以这么说，评委也许不懂篆刻，但是他可以从你的边款上看出你有几斤几两。从以下几个多面款来看，多面款可以有不同的粘贴方式、有图案和文字的结合。不要怕自己做不来这样的款式，只要你用心琢磨，很快你的边款也会变得非常的丰富多彩。
受魏晋刻石拓片的启发，采取魏晋刻石那种天真古拙的形态和用笔，因此你不比担心自己的款刻不端正，只要有想法就可以回避自己的不足处，展示自己的过人处。当然为了追求这种刻石拓片的味道，因此在拓的时候也要注意不能一味拓黑，要让墨色的变化来表现那种沧桑感。因此拓款未必一定要黑，效果至上是不变的真理。
如今书法作品做形式是一个必须做的工作，没有一个好的形式就不能吸引评委的眼球。同样的，印屏也必须做形式，除了印屏本身的设计以外，边款也是十分重要。因为边款的形式可以非常丰富，变化多端，好的边款会让评委和观众眼前一亮。
拓边款工具如下：
1.连史纸。连史纸比较关键，它的质量会直接影响到拓的质量以
及盖印的质量。连史纸以超薄、韧性好、光滑的为好。
2.牙刷，新牙刷。本来传统是用棕刷，但是我觉得还不如牙刷好
用，而且购买方便。可以准备两三把，毛的强度不一样的。
3.胶水，固体胶棒也行。传统是用白芨水。但是胶水也可以，用
的时候挤少点。
4.宣纸。用来吸水和沾掉拓包多余的墨。
5.拓包。
6.保鲜膜。
7.墨汁，一得阁的高级浓墨比较好。
8.印章。印章在拓款之前要洗干净，把边款文字的石粉，其他脏
东西都要洗掉。平时用油养的话，也要洗干净。
首先把印石有款的那面涂上水，要均匀全面。然后再用手指沾去半颗米粒大小的胶水，记住一定要涂匀石面的所有角落，胶水太多等下拓完以后不好揭，太少固定不了连史纸。
把连史纸蒙在石头上。注意一定要让连史纸彻底的与石头粘在一起，并让连史纸彻底打湿。不能有气泡。不能褶皱。
用准备好的宣纸吸掉多余的水分，不能吸的太干，也不能留的太湿。这个湿度掌握不难，不会太过都问题不大。
蒙上保鲜膜。一层就可以。千万不要蒙两层。然后让保鲜膜绷紧，注意不要移动连史纸，或者使之皱褶。刷子开始派上用场了。刷是最重要的一个环节，也是最费时费力的一个环节，这个环节要细心而且要耐心。刷的不好就拓不好。用刷子往不同的方向刷，既要全盘顾及又要有针对。用力不要太大，以防刷破了保鲜膜。刷的差不多以后掀开保鲜膜，仔细看看该凹下去的是否凹下去了。如果有没有刷到的地方就再蒙上保鲜膜继续刷，刷到满意为止。刷好以后放到一边晾干。一定要自然晾干，这个时间要有一会儿，不过天气热就干的快在晾干的时候可以准备好墨和拓包。只要先滴出一两滴墨来就够用了。
拓好以后先别撕下来，等墨彻底干了以后再撕，否则会变形。
拓的成功的乌金拓一定是正面乌黑亮丽反光，背面不能透墨。
关于作品的选用
这次只要六方创作的印章，千万不要轻视了这个问题。尽管你水平很高，但是你不按规则办事，把你刷下去，那就只有“我自横刀向天笑，笑完回去就睡觉”记住只要六方。
关于边款的选用
可以这么说，边款在篆刻评选中起的作用要大于篆刻本身。信不？
问题：边款分别以真、草、隶、篆诸体出现，会不会有破坏整体风格之病？
关于印泥
千万不要小看了印泥的作用，好的印泥可以丝毫毕现的展示印章的风采。而且好印泥不会涨油，不会变色，干了以后摸不掉。差的印泥颜色难看，盖好以后会散开一个淡淡的油印，而且干了以后用手轻轻一摸就会糊掉。尤其是在篆刻评选的时候，印泥是非常重要的。评委也许不懂篆刻，但是评委什么印泥没有见过啊。从你的用泥就可以看出你有几斤几两。千万不要觉得你那盒几十块钱买来的印泥很不错，要仔细看看人家的，至少我用的最便宜的泥都是接近两百块钱。
还有仿古色的、黄色的、黑色的、白色的。
关于印泥的品牌也有很多，比如上海西泠印社潜泉的、姜思序的，手捣的。这些牌子是大家都知道的。但是市面上假的太多，尤其是文房四宝的实体店假印泥太多了。我们一直都是在网上购买印泥，因此也建议大家从网上购买。主要是因为网上的经销商比较专业，见过的东西比较多。从经济又实用的角度来说，推荐大家到中国篆刻网商业中心“那时花开”文房四宝店购买。虽然是帮人家做广告，但是我真的没有收费的啊。
关于篆刻展览的时候用泥，我觉得最好不要用一些怪异的颜色，比如黄色、粉红色之类的。当然如果有质量好仿古泥还是可以用的。记得曾经见过一个印屏，他的印是用黑印泥盖的，然后边款是用朱砂拓。貌似很有新意，但是最后的效果很不好。衬衫配西裤是大家常见的，千万不要倒过来穿以示新颖。
关于钤印方法和连史纸
记住盖印的时候不能像银行那样，一定要温柔，一定要讲究。书法家都是沾好泥以后直接在宣纸上拼命的按。所以书法其实是个体力活。不知道有没有篆刻家也是这样按的，如果有那你就跟农民工没太大区别了。还有篆刻家用宣纸盖印稿的，别不信，而且还很多。记住篆刻家盖印稿一定要用连史纸。目前为止我也没有找到像传说中那种薄如蝉翼的连史纸，不过在那时花开那里还是可以买到将就能用的连史纸。一不留神给人家做了那么多广告，那时花开都不主动意思意思。下次哪家文房四宝店可以找我合作哈。关于印章的具体盖法请看图片吧，其实就是一个灯泡，有很多人用指甲，或者印泥盒盖，但最终还是灯泡比较好，一个是灯泡光滑，第二个就是灯泡透明，可以清晰观察刮到什么程度了。
关于印稿和边款的粘贴
这个问题困扰着很多篆刻家，一般可以用来粘贴的东西有：浆糊、胶水、胶棒、双面胶、装裱胶。目前比较多人用的是浆糊和胶棒。浆糊要自己制作，市场上买的那种是化学浆糊，不好，粘性不强。其实自己的粘性也不是很好，而且制作起来会比较难把握。胶水可以粘的很牢，但是胶水是液态的，非常容易损坏印稿和边款，这个东西绝对不可取。胶棒最近这几年用的很多，主要是方便购买，粘贴也简单，但是胶棒的粘性也比较差，但是毕竟比较方便。双面胶，其实最方便的就是双面胶，有那种好几厘米宽的。虽然最方便，但也是最不可取的。双面胶在装裱的时候只要装裱机一加热就会融化，哪怕手工裱也不行，双面胶是最容易变性的，千万不能用，尽快很方便。还有一种就是装裱胶，这种胶只要是在用机器装裱的店都有卖，这个胶粘的最牢，也没有什么不良反应，但是需要加热。如果用这样的胶就必须用熨斗才能弄好。这个方法虽好，就是比较麻烦。综合起来看，目前最好的方法就是两种：一个是用胶棒，第二个是用装裱胶。浆糊也是不错的选择。
关于题签和印屏用纸
六届篆刻展的时候，出现了很有意思的名家题签现象。也就是从那个时候开始，规定题签必须是自己题。其实这个规定并不能约束什么，因为题签是不是自己题的评委也没有看见啊。所以你懂的。但是题签要注意不能太大，字要尽量的小，题签用字也要跟印风相协调。
印屏设计方面我们已经讲了一些，具体如何灵活运用还是要看个人的。
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