毛笔的选择
” 毛全，·负余分顶毫、软毫以及便毫和软毫制成的兼毫三
种。画工笔白描人物、工笔花鸟常用的笔有衣纹笔、叶筋笔
等，属于夜毫类的狼毫。这种笔用于不透水的熟纸、熟绢或图
画纸上，效果流畅挺拔，转折刚健有力；用于生纸，一般以其
画人物农纹或硬质道具及树、石等衬景。羊毫笔属于软毫类，
多用于渲染着色。它含水量较多，工笔用它订墨底或着色时，
易于由深到浅地将墨或色染开、柒匀， 不见笔疽。尤其是大
面积的渲染，更非羊毫不可，大面积泼墨、渲染及画大M1·植物
等，还需用大号羊毫提笔。还有一种长镑羊毫，虽然比不上狼
毫硬挺，但锋长，含水量多，用生宣纸也可拉较长的线条，而
且墨色变化丰富，由浓至淡，连绵不断，水分均匀，不枯竭，
画衣纹、树石皆可。兼毫是画半工笔半写意画最常用的笔。‘它
软硬适度，能勾能染。通常用的兼毫有七紫三羊(或五紫五
羊、三紫七羊)，大、中、小白云笔。其中大、中、小白云笔
用途员广，因这种笔的笔头中间是狼毫，外层是羊毫，轻轻藩
笔用毫尖作画，似狠毫笔之径挺锐利，稍用力下压，用其腰及
根部，则羊毫之优点也溜同时发样。
墨的选择
垦夫疼上有松姻、油烟、漆姻三种。松烟墨曲特点是黑而
无光，一班用来画工笔人物的乌发，画乌的钢毛也较好，多染
几遏亦不会产生胶质反光。如果遇到用油烟、面砌里因落墨的
次数过多，反光太亮而影响墨的效果时，就可以罩一、二遍松
烟墨来弥补。油烟里的特点是既黑又亮，能画出细致的浓谈变
化。即使是清淡之墨，也能感到结实有神。族姻墨是里中最黑
的一种。如用饱满的焦墨画在矾纸上．于后墨色黑如磁漆，反
光较强。作画时如需要比—班油烟墨的焦里更黑的颜色，则可
用漆姻墨的船墨来提配。但不宜重复次数太多，不然又会产生
反光，反而影响黑度。为了方便起见p平时练笔或外出写生，
冲刀，是中镑，自内而外，一刀下去，自然飘逸，一挥而
此刀是每印必用，但不可多用，多用易扳刻。
复刀，就是重复之意。其用途最广，一般病刀宜以复刀救
露刀，顾名思意，迹外传神，熟能生巧，一船用于石质细
腻者。
单刀，以一面例入，把刀略卧，其势平，臻于大雅。对于
单刀，应与复刀相辅并行。
对于各种刻印刀法的运用，要田地制宜，不能一稿而论，
有的分用，有的合用，应注意总结经验，悟出道理，找出规
律，以达心手相应的目的。
篆刻的主要材科是花乳石，印材的选择对所要达到的艺术
效果起着决定性的作用。一般常用的石科有育田石和寿山石等。
宵田石产于浙江青田县，其石质纫魔，色彩丰富，温涡易刃，赛
山石产于福建寿山县，其石质较育田坚致，易于用刀，宜却纫
朱文。
篆刻也耍讲究章法。素常所说的“方寸之地，变化万千。，
就组在一块小小的印材之内，要善于掌握朱白分布，疏密船
正，以及刀法上的方圆、粗细、曲直、连断，以构成其篆刻特
有的韵味，这就是章法。一个字有一个字的章法，全印有全印
的章法，这和书法艺术一样，也要讲究虚实、轻重、错综离
合、回五擅仰。一股说来自文宜曳朱文宜虚，画少宜重，画
繁宜轻，其轻重虚实，变化形式，可田地制宜。
(四) (画)国画常识
笔、墨、纸、现及颐斡酌选择
“工欲善其事，必先利其5B”，下面介绍画中国画所密要
的工具和材科。可用质量较好的墨汁，将墨盒中的丝棉用墨汁浸湿即可使用。
如在烈日下作画，可在墨盒4J调入二、三满清水，防止墨汁中
的水分过快蒸发。
宣纸的选择
宣纸主要有三种；熟纸(矾纸)、半生熟纸及生纸。初学
国丽可先多用熟纸及半生熟纸。熟纸适宜：工笔的临摹与写生。
半生熟纸带有一点渗水性，但比生宣纸稳定，便于掌握水分，
水墨渲染时一笔与一笔之间较易衔接， 笔触柔和。市面上能
买到的煮睡宣、高丽纸、皮纸、毛边纸、9)连纸等都有半生熟性
质。其他价廉的毛边纸、粉连纸亦可作为宣纸的代用品，可用来
练纸。生宣纸的种类较多：玉版、夹贡、双夹、丈二匹等屑厚
宣；狰皮、单宣等同路宣。薄宣纸的特点是易渗水，因纸薄，
藏不住水，落笔即透底，里、色只能向笔触的周围渗开，核对水
分的控制要特别注意。又因墨与色中的胶在笔触的周围起看抵
制水分入涅的作用，故一笔与一笔之间会产生一道间隔的分界
痕迹。浮宣纸的特点是结实耐用，即使多次套染也不致穿破。
墨、色上去后有一部分渗至纸背，一部分向四周晕化开。由于
藏得住水，放控制水分比较咎易。
现的选择
选购现时DJ将砚贴花面颊，如感到冰冷就说明具有水成岩
的特性，再用指甲刻砚，不能轻易刻出痕迹来，用清水消——点
于砚上，又经久不于，就说明石质坚硬，磨墨时不会下泥，发
墨快而细b现的形状以墨海及箕形者为最实用。墨淹的好处是储
墨多，朋来画大幅生纸及练书法最适宜。箕形现可利用低洼处
储里，在高坡处曲墨容易控制墨量。现最好加石益、砸本盖或
玻璃荒，盖得愈严密愈好。
颜料的选择
石色类一石青：分头、二、三、
探，二、三、四逐步浅细，四青教细。
四育几种，头青粗而色
朱砂，有深红、红、没
红三种，一船多用正红色，姜思序制的朱砂可以用，国药店的
镜面朱砂也可以买来自己研细用。朱阳台，朱砂漂出的最浅的
色，也有制成的朱原膏。朱石膏，轻胶的好，用时用热水化
开。钻扬块：效果白厚，缺点是画成的画如退潮湿成煤气易变
黑(远销)。广告色也可以用．虽然遮盖力不强，不及铅粉纫
曰，但有不变色的优点。金，有金婉．金豆，用笔藤着用。
甲，有银碗，用法与金同。植物色类一一花青育：有装纸盒
g，轻胶的好；也有大碗青，锭花制成。藤黄：正黄色，海康
空脂制成，有毒不可入口，大块的好用，用笔蘸冷水使用。圃
g膏：有姜思序的制成品，出售的有齐全的姻脂。洋红膏，颜
色比姻脂鲜艳，也有粉圆洋红，水彩铅袋的洋红也可以用。
胶，有广胶、锐胶、骨胶，成瓶胶水(不对甘油的)也可以用
调石色。
主要复色调色表
昌育粉 洋红花青加白粉
洋红扮洋红膏加白粉
黄粉陈黄加白粉
掐石粉茄石加白粉
花青扬花青加白杨
朱墨朱砂加墨
枣红洋红浅里慧石
石绿路石扬加白粉
石绿石青筋 石绿石青加白筋
草绿藤黄加花青调
花育里 花育加强经可分深浅几种
耪石墨持石加浅墨，
亲爱茧：究器器x罢咒器器器器
用笔和用墨
笔墨是中国画的一个显著特点。用笔和用晶本来是一种技
巧的两个方面，一笔下去，既有笔也有墨。为了研究方便，把
笔墨分开来谈。
用笔
中国画的用笔主要有以下几类方法：
中锋与例镑。中锋，执笔端正，运笔时笔杆垂直在纸上运
行，线条有稳重、团深的感觉。储锋，使笔头测着在纸上运行，
笔尖常在线的一边，线条变化较多。
履修和逆锋。顾锋的笔头在纸上略向线条运行的方向预料
而行，线条挺中带柔。逆锋，笔尖在纸上倒逆而行，如犁敲
土，线条毛褪多变。
姑、按。在勾勒轮廓中66的一些短线，可以表现物体表面
的纹理和质感。效笔可用干笔或湿笔，而擦只能用于笔。可以
先摄后擦，也可以连绒带挨。
点、虱。笔尖在纸上骡起骤露叫“点”。中锋、口锋、
锋均可用于“点”。虱，可以说是扩大了的点，或祖肥的线。
一虱，往往解决一个体面，写意花乌画常用到“虱”。
用墨
作画调墨时由于加水的多少，形成了不同的墨色变化。古
人有“五墨”t“六彩”之说，大体上也是指的墨色浓强程度
和墨色黑白变化关系。我们把里基本上分为浓、淡、于、湿。
用墨的方法一般采用：
积墨法，就是水经层层积染的意思，山水画用得很多。画
家黄宾虹善用积墨，他的作品画了又画，加了又加， 层次井
然，脉络分明，充满着一派蓬勃生气。积墨也可用于人物画。
泼垦法，泼墨是写意特有的痛快淋漓的表现手法，多见于
按里人物和写怠花乌画中。泼墨技法大致有两执一种是纯用
墨块，一种是泼墨和勾勒相结合。在现代人物面巾，头发、衣
裙常用泼墨，脸手脚则用勾勒，两者结合相映成越。这种画法
虽有酣畅淋漓的感觉，但掌握得不好，也会产生墨中无笔、死
墨一块的后果。
破墨法，趁墨底末干，以浓墨、谈墨、清水或颜色加以冲
化，这就是被墨法。清代画家石涛常用谈墨铺地，乘墨末干时
即以浓墨画草，水墨自然渗化，生动有致。在写意花乌画中画
叶，墨色末于，即以浓墨(或色)勾筋，也是一例。
蘸墨法，是指饱含淡墨的笔，临落纸时在笔尖上蘸一点浓
墨，稍等溶化，即一笔下去，产生浓淡不同的变化。徐悲鸦的
“竹”，既是用这种方法画出来的。笔(或笔尖)含浓墨，临
画时，在笔报或笔尖筋一点清水，也能产生类似效果。 ‘
用色
中国画的用色规律大致是：重视物体的固有色及固有色的
明度变化，不追求光色效果；重视色彩的对比调和，运用强烈的
对比色配合取得调和的效果；大胆夸张，善于用色，着意追求
装饰趣味；注意墨与色的对比关系，讲究墨色交融等等。中国
画的着色方法(工笔)一股有这样几种，
徐，就是乎涂。
染，可以是同种色明度的渲染，也可以是不同色的接染。
如花好的浓演变化就是梁出来的。
翠，在一色上面取上另一色。
罩在墨色上。
托，在宣纸或绢的反面上色。
如浅绎山水中用花青、猪石。
