黄公望
(1269年—1354年,一说1358年),字子久,号大痴、大痴道人,又号一峰道人、净竖,晚号井西道人。出生于平江常熟。元代著名画家、书法家,元四家之一。
擅画山水,师法董源、巨然,兼修李成法,得赵孟頫指授。所作水墨画笔力老到,简淡深厚。又于水墨之上略施淡赭,世称“浅绛山水”。晚年以草籀笔意入画,气韵雄秀苍茫,与吴镇、倪瓒、王蒙合称“元四家”。
天池石壁图
横57.2厘米,纵139.3厘米
北京故宫博物院藏
丹崖玉树图
横43.8厘米,纵101.3厘米
北京故宫博物院藏
富春山居图
纵33厘米,横636.9厘米
台北故宫博物院藏
快雪时晴图卷
纸尺寸:29.7×280厘米
北京故宫博物院藏
局部
九峰雪霁图
纵117.2厘米,横55.3厘米
北京故宫博物院藏
富春大岭图
纵74.2厘米,横36厘米
南京博物馆藏
溪山茅屋 镜片 34×23.5cm
溪山图 立轴
丘壑林峦 立轴
江山览胜图 手卷
陡壑密林 立轴
秋山雨霁 立轴
秋村读书 立轴
山水 立轴
吴镇
(1280年—1354年),中国元代画家,字仲圭,号梅花道人、梅沙弥等,嘉兴魏塘桥(今嘉善县魏塘街道)人。
吴镇性孤介,一生清贫,曾在村塾教书、并卖卜于武林等地。但他博学多识,工书法,善草书,能诗文,绘画善水墨山水画,师法巨然,用长披麻皴,兼以斧劈,笔力劲爽,墨气淋漓,写出山川林木峥嵘郁茂之景,改变了巨然“淡墨轻岚”的风格。也画松竹,亦挺拔有致。尤其重视画面题咏书法与绘画风格的协调统一。他的画善用老笔湿墨,笔力雄劲,墨气沉厚,题咏诗文较多。画墨竹笔意豪宕,生意满纸;画古木、怪石挺劲有力。明清两代书画家均受他很大影响。
倪瓒
(130l--1374)字元镇,又字玄瑛,别号荆蛮民、净名居士、朱阳馆主、沧浪漫士、曲全叟、海岳居士等,又曾署名东海倪瓒、懒瓒,变姓名曰奚玄郎,题名诗画时常用云林。元大德五年(1301)倪瓒生于无锡梅里诋陀村。祖父为本乡大地主,富甲一方。赀雄乡里。父早丧弟兄三人,同父异母长兄倪昭奎字文光,是当时道教的上层人物,曾“宣受常州路道录”、“提点杭州路开元宫事”、“赐号元素神应崇道法师,为主持提点”、又“特赐真人号,为玄中文洁真白真人。”二哥(同胞)倪子瑛。在元代,道教的上层人物地位很高,有种种特权,既无劳役租税之苦,又无官场倾轧之累,反而有额外的生财之道。倪瓒从小得长兄抚养,生活极为舒适,无忧无虑,倪昭奎又为他请来同乡“真人”王仁辅为家庭教师。倪瓒受到这样的家庭影响和教育,养成了他不同寻常的生活态度,清高孤傲,洁身自好,不问政治,浸习于诗文诗画之中,和儒家的人世理想迥异其趣。故而一生末仕。
《幽涧寒松图轴》
《秋亭嘉树图》
《渔庄秋霁图》
《溪山胜槩图》
《紫芝山房图》
王蒙
(1308年—1385年,一作1298年—1385年),字叔明(一作叔铭),号香光居士,浙江湖州人。元末明初画家,元四家中最年轻者。
王蒙于元朝末年曾入仕,后来弃官隐居于今浙江余杭黄鹤山达30年,自号黄鹤山樵。明初出任山东泰安知州,由于曾在当时宰相胡惟庸家观画,胡被捕时受牵连入狱,死于狱中。
自幼受外祖父赵孟頫的影响,喜好绘画,后来得到黄公望的指教,又常与倪瓒等人切磋,对山水画有独到的创新,发明了解索皴画法,善用渴墨苔点,所画山水景色稠密,山重水复,布局繁密,苍郁深秀;用解索皴和渴墨点苔,表现林峦郁茂苍茫的气氛,为他的独到处。
层峦萧寺图
葛稚川移居图 故宫博物院藏
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