乾隆青花瓷器的价值为何居高不下

　　文物艺术品金融化的关键在于文物艺术品的鉴定和评估，文物艺术品金融化的风险集中于鉴定和评估的阶段，这也是文物艺术品金融化瓶颈。运用科技也好，结合科技加传统也罢，一旦解决了文物艺术品真伪鉴定问题，文物艺术品金融化就象势不可挡的滚滚洪流，在文化产业的众多门类中屈一指，并在国家的鼓励和引导下，文物艺术品市场形势将一片大好。从目前的情况看，离这一天不会太远了!

　　就广义来说，只要因为喜欢艺术品而产生的消费，都可以认为是艺术品消费，与无关。但在日常生活中，我们约定俗成地认为艺术品消费是花费在较为便宜、面向大众、用于装饰和欣赏等目的的艺术品。艺术品消费不以保值增值为目的。

　　乾隆时瓷器造型非常丰富，比康熙或雍正时都有增加。它既继承了传统的式样，又有自己独特的创作。其式样之新颖，制作之精美纤巧，都胜于前朝。其繁多的型制，真可谓千姿百态。常见的类型有：瓶、樽、觚、罐、炉、壶、盘、碟、杯和文房瓷制用具，如笔筒、笔竿、笔洗、印色盒、镇纸、水盂等，品种多样，型制丰富。精巧的鼻烟壶也非常盛行，造型有圆形、长圆形、方形、多方形、扁形、葫芦形等。

　　

　　记者从古玩文化艺术品交易获悉，作为古玩文化艺术品交易秋拍的一件乾隆时期青花海水祥云应龙纹梅瓶，近日在古董珍玩专场上以9775万元，创内陆瓷器拍卖历年新纪录。

　　白釉面也比不上前者莹润肥厚，白中闪青的程度也略差。乾隆晚期，还有一种用料略薄、呈色的青花。这也是清代瓷器逐步衰退的一种体现。还有一种“浆胎青花”，胎质较松软，细幼而不坚硬。叩之，音带瓦声，胎色微黄，青花呈色有浓有淡，但都较为明艳，略带紫色倾向，白釉白色，莹润明亮。

　　近日，古玩文化艺术品交易在其网站上宣布，将在秋拍上拍卖来源明确传承有序的“乾隆御窑各色釉大瓶”。此件藏品高87.31公分，口沿直径27.30公分，有5处小修，原为美国运通公司旧藏。

　　艺术品金融的流动性风险包括两方面，一是需要将艺术品变现时不能如期变现，二是不能以适当或期望的变现。从变现来看，无论是信托、理财、基金等以艺术品为投资对象的业务，还是按揭、典当等以艺术品为品的业务，都可能存在变现问题，如投资或的艺术品属小众市场的艺术品，或受市场波动影响，或市场定位不准等，都可能出现艺术品不能及时转让的风险。从来看，先艺术品是精神消费品，不是人类需的物质消费品，其的波动性较大;其次艺术品的保管要求较高，可能因温度、湿度、光线、尘埃、搬运方式等外部因素影响其价值，在收藏保管过程中也可能出现损毁，造成实质性损失。

　　当我们能够把握一件艺术品创作价值的时候，其实作为一个金融机构来说，已经知道它的风险底线在哪里了。当然同时不能忽视艺术品商业价值的重要性，比如商标的商誉，作为商业运作价值的无形资产，这个价值应该有它考虑的学术方法。当我们把艺术品的从两个价值的不同角度去衡量，我们就会知道底线在哪里。这样我们的艺术金融才可以向前推进。

　　从古玩文化艺术品提供的图片看来，此次拍卖的这件“瓷母”大瓶，纹饰与故宫博物院所藏大瓶有些许不同，但并不是用料工艺的区别，相反其纹饰仿佛有相互呼应之意，很有可能是一对。

　　篆书款是乾隆年款的主流。这时的官窑篆书款，书写笔划均匀，粗细得宜，以直角笔划居多，字体方正，给人以清秀工整的感觉，仿品的笔划则非过粗就是过细，缺乏神韵。

　　此消息一出，已经引起了拍卖行业以及行业内古董商的强烈关注。乾隆一朝的瓷器烧造技术可以说已经达到了中国陶瓷史，而“瓷母”大瓶，更是乾隆御窑瓷器不计成本的“炫技”之作。有行业内人士认为，此件藏品的拍卖价很有可能超越2.8亿元的成化斗彩鸡缸杯，创造新的中国古陶瓷拍卖记录。

　　随着社会经济的发展和收入的不断增长，百姓对精神文化和财富管理的需求越来越强烈，而的艺术品恰好是集两者为一体的上佳载体。在《全球艺术与金融报告》中，针对财富经理的调查显示，88份之一的财富经理认为艺术品和收藏品应该是财富管理计划的组成部分，艺术品进入资产配置的理念正在升温。

　　民营将私人收藏行为转化为社会公益行为，把收藏当成社会责任来做，值得称道。近几年的艺术品顶端市场被争夺，在很大程度上是美术馆需要镇馆之宝的需求。美术馆的运营不仅需要有学术和系统的收藏，后续还需要雄厚的资金支撑。

艺术精品文化历史价值是经济价值的基础。伴随着艺术精品的攀升和坚挺，艺术精品财富管理的理念被越来越多的人接受。艺术品私人银行业务、艺术品家族信托、艺术基金会、艺术品保管与保险等都是艺术品财富管理的渠道和路径。艺术品财富管理可以地帮助客户保值增值、隔离风险、避免、合法节税、基业长青。而目前国内艺术品财富管理的服务供给无法满足需求，艺术品财富管理才刚刚开始。