从出土的众多唐三彩艺术品里，唐三彩的造型与一般的工艺品的造型有很大不同。已知出土的唐三彩内容大致各分为三类：人物、动物和生活用具，其中人物形象多为宫 廷侍女，这与当时的宫廷生活相关;出土的动物形象多为马和骆驼，考古学家认为，这应该和当时的时代背景相关，我国古代马在交通、战场、农耕上都发挥重要作用，所以出土的马的形象较多;其次是骆驼，这和当时的中外贸易有关，唐朝时候国家开放，国内的人可以走出去，国外的人也可以到国内来，人们沿着丝绸之路一路西行，途中怎可少了骆驼，所以制瓷人就将骆驼的形象反映在瓷器上。
2005年9月20日在纽约佳士得拍卖会上，一件高58.3厘米的唐三彩仕女俑以595440元人民币成 交;2006年6月22日在中国嘉德拍卖会上，一件高49厘米的唐三彩马以440000元人民币成 交;
“三彩”是多彩的意思，并不专指某三种颜色。唐三彩烧造方法有两种，一种是两次烧成，多运用于结构复杂、器型较大的器物，即先在1050℃至1100℃的窑内素烧，上釉后，于800℃至900℃的炉中再烧;另一种是做好坯后直接上釉，在900℃左右的温度下烧成。后者器物的胎质不如前者坚固，用手指甲就可以划出痕迹。烧制唐三彩的窑口主要有河南巩县、洛阳和西安附近的黄堡窑等。唐三彩的诞生迄今已有1300多年的历史，其釉色有蓝(最为名贵)、绿、黄、白、赭、褐、黑等多种，也有单彩的。
唐三彩鉴定：1、唐三彩釉面色光，是宝光，看起来舒适温和，不刺眼，仿制品的釉光，光芒四射，刺眼，是贼光;2、唐三彩用放大镜细看，釉里有无色纹片，纹片极细，两边翘起，稍微与胎体分离。仿制品不可能有纹片。只要拿放大镜对照，即辨真假。3、唐三彩的上釉汁是独特的，上釉方法为刷、淋、点，不注重满釉，讲究釉汁自然流淌，有的部位有意露胎。4、唐三彩的人物俑的脸部不上釉，第 二次烧成釉色后，再用墨水、朱砂涂脸。经掉色后，现在看到一些人俑的脸部是素色的。
根据外国考古发掘资料，在不少国家的许多地方已发现了唐三彩的踪迹。如埃及开罗南郊的福斯特、伊拉克巴格达北面的萨马拉和伊朗的内沙布尔等。另外，在朝鲜半岛和日本也有大量唐三彩陶器发现，尤其是日本奈良等地发现了唐三彩壶、瓶、罐、枕等不同造型的器物和陶片。一些国家在输入了唐三彩陶器后，还仿烧了类似风格的三彩陶器，如伊朗的“波斯三彩”、朝鲜的“新罗三彩”、日本的“奈良三彩”等。这些国家制作的三彩陶器，在风格上与唐三彩陶器各有不同，还是可以看到唐三彩的基本风格。
大多数唐三彩釉面由于时代久远都会出现哈利光，它是千年风月留在唐三彩器表的影子，任何仿造者都无法让自己的仿品穿越千年时光。哈利光不管在什么颜色的釉面上都呈现出五颜六色，也不管是在什么样的光线下其颜色也都如此。真品三彩器物通体的宝光，恍惚不定，如梦幻漂浮在绚丽多彩的釉面上，所有的仿造者对这梦幻之光都会感到无奈。此外，真品哈利光用一般的照相机可拍摄到，而仿品则拍摄不到。所以，有无哈利光是鉴别真假唐三彩的一个过硬的标准。当然，并不是所有的唐三彩都有哈利光，所以不排除没有哈利光的三彩器也属真品。
唐朝的陶瓷工匠们在制作唐三彩之前，都会对开采的矿土进行细细的挑选，然后对其淘洗使之沉淀，晾干后用提前制定好的模具将它做成胚胎小心的放入窑中对其进行烧制。
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