退笔成冢、磨砚作泥，米闹以这种刻苦沉入书道，深得章草书形、神、趣中三昧。
打开APP 财经热点抢先看胡清俊
张正良
书法家米闹，是千峰竞秀的中国书坛脱颖而出一匹黑马，他的作品，先后入展中国书协主办的全国展、中青展、正书展、行草展、楹联展、扇面展，获第六届、第七届全国书法篆刻展“全国奖”，第一、第二届全国正书大展“优秀作品奖”，第四届中原书法赛一等奖，全国书法百家精品展“十佳优秀作品奖”。在首届中国书法艺术节被授予“书法十杰”。如此高频率地入展全国性展览，说明米闹砥柱中流，不是昙花一现泡沫型人物，他依靠自己的实力与才情，历经大浪淘沙般的洗礼，在当代书坛崭露头角。
米闹，1967年生于豫北，那是中国历史上最激动人心的故事——愚公移山的发生地，他从弱冠之年学习书法，面对茫茫书海，他择一而入，锁定中国书法艺术公认的“基本功”——楷书。楷书在魏晋一经形成，便因其具有其他书体不可替代的艺术审美价值而显示出强大生命力，为历代书家所重视。临习颜真卿、柳公权、欧阳询那讲究法度、结构严密、笔法精到的书法，使他打下了坚实基础。
后来，米闹对草书产生了兴趣。一次，在北京琉璃厂的地摊上，他偶然发现的一本王世镗章草字帖，当时顿觉眼睛一亮，一见钟情。其实，那时他对章草尚一无所知，什么《平复帖》《出师颂》，压根儿没听说过，但偏偏就是这古模怪样的一本帖，竟深深地吸引了他，此后接触章草，开始临习《急就章》等名帖，他认为“草书有很强的抒情特质，其笔墨线条，千变万化，扑朔迷离，似梦还真；从逸笔草草到酣畅淋漓，从云烟满纸到墨舞神飞，草书扮演了诸笔体里最富激情，最有表现欲望，最能打动人心、渲染气氛的独特角色；同样都是展示自身的点画魅力结体风姿，但相对于其他书体，草书表现得更加彻底、更为投入、更加自由，更具备点线的纯粹和写意的浪漫，使读者不由自主地跟随它的笔触在点与线的王国里探幽寻胜，在抽象线条的意境中领悟动与静的美妙”。章草作为草书最原始状态的书体，其简约朴茂的用笔情致和苍茫悠远的格调，尤为完美地诠释了书法艺术简约中见博大，古奥里孕新声的审美意境。
章草这一书体的艺术魅力，深深吸引着米闹，“热爱是最好的老师”，他喜爱章草，觉得容易上手，也适合自己的性格，因之着迷，埋头苦干。当今的时代，是一个瞬间即可将信息尽收眼底的古人不可企及的开放包容的时代，这个时代又是浮躁、贪婪、浅薄、功利、忙于投机、忙于应酬、忙于钻营、耐不住寂寞的时代。只有耐得住寂寞，静水深流，进修苦行的人，才有望达到光辉的顶点。米闹一练就是数年，这使我联想到史上书家，以全副精神生死以之的发奋耐力，退笔成冢、磨砚作泥、衣帛先书、池水尽墨的精神。还那赵孟頫日写小楷万字，右边衣袖尽敝，释怀素植芭蕉万株的故事。米闹也是以这种刻苦，沉入书道，深得章草书形、神、趣中三昧的。
1991年，在中央电视台主办的第二届全国电视书法大赛上，米闹初试锋芒，获得二等奖，这种探索中的成功，犹如长跑中加油的掌声，使他受到很大鼓舞。他进而把目光投向米芾和王羲之。这一时期，米芾的行草，尤其是米芾后期书札和王羲之的《圣教序》亦给他很大的影响，这是他执著追求书法艺术长征中的一次“遵义会议”，一次带有根本性的历史转折，从而使米闹的书法风格，倾向飘逸、洒脱，技法与意趣并重。这时的米闹行草书面貌“似米而又异于米”，提顿得宜，爽健灵动，欹侧生姿，如涧溪奔流、行止自如，虽无惊涛骇浪之笔，却洋溢出清丽自然的神韵。在全国第六届书法篆刻展中，他一举折桂，获得了中国书法创作领域最高奖——“全国奖”。米闹是一个耐得住寂寞的人，可谓是“十年寒窗无人问，一举成名天下知”。
米闹在沉迷于行草书创作的同时，尝试写魏碑墓志一类的正书，注意碑帖结合，传统与现代统一，碑帖中，他将碑学的朴素、厚重、苍茫艺术特质融进自己天真洒脱的结体之中，使他以《张猛龙碑》的基调和行草的笔势创作的作品，呈现出浑然天成的节奏美。米闹又因之在全国第一、第二届正书展上获奖。
米闹勤奋、执著、善于思考，对书法艺术有良好的感悟力，是年轻一代具有影响力和代表性的后起之秀。他从习书之日起，便重视技法的锤炼，面对大家林立的书海，他选择从一家起步，攻而破之，再有目的地旁涉他家，汲取精华，融而化之，从而达到丰富笔墨技巧的目的。这种“先攻一点，后各个击破”的成功经验，对后起习书者不无借鉴意义。米闹艺海飞舟，有着强烈的探索创新精神，他感叹自己有时“写着写着不知该怎么写了”，这正是他不满足现状的自然流露。后来，米闹在中国文联、中国书协联合主办的全国书法专业最高奖——“首届中国书法兰亭奖”颁奖仪式上，荣获了创作奖。
米闹，现为中国书协草书专业委员会委员、中国书协培训中心教授、河南省书协副主席。在今天百花齐放的书坛，米闹是那样沉静，那样虔诚，那样勤奋，那样执著，那样多思，那样善变，他以愚公移山的精神，努力在传统与创新之间寻找属于自己的、属于这个时代的新天地，他脚踏实地，一步一个脚印地迈向书法艺术的新高峰。
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