鲁本斯将传统的佛兰德斯画派与意大利威尼斯画派的优点结合，在暗部采用佛兰德斯画派的透明画法，在亮部则采用提香式的厚画法。
油画的厚薄表现在他这里得到灵活运用，极大的丰富油画材质及绘制技巧的表现力。
鲁本斯坚持使用尼德兰传统的白色胶底。底子的厚实平整和光滑对长期作画才是适宜的，白石膏底子是佛兰德斯画家体现其细腻风格的必要保证。
鲁本斯使用的石膏粉底，成分为炭粉+铅白+某种丹配拉，由于丹配拉的成分不同，可制作出不同的石膏底子。
鲁本斯的素描草稿绘于白色厚底上，会在素描稿上快速地刷上有色涂层。
涂层非常薄，成分为一种丹配拉颜料或胶质颜料，具备浅灰色透明涂层底子自由轻快的特点，却没有油画颜料比较均匀的覆盖特质。
涂层的是弱化素描的轮廓线。用油画笔清淡而模糊地勾画出这个涂层下面的素描稿。
所勾画的轮廓线和形体的大致明暗在画布上不是很完整，不完全期望用它来进一步展现画面，是在这个色层上涂一层薄薄的似醚光油或香脂，目的是接下来能够流畅地刻画形体，这一层的各种颜色好像是柔和而又明确地浮在画面上。
树脂和香脂一样的调色液——例如威尼斯松脂与增稠油的混合液，使色彩具有特别柔和与朦胧的特质。
这层底色只是稍稍擦去一些后便开始画暗部。进一步的塑造从略部画起，用纯赭石色调加深暗部，直到画面出现极为完整和复杂的效果。
亮部区域则涂上浅色的半覆盖色调，例如白色与赭石色调和，或者白色与黄色调和，葚至在暗部也要特别薄地涂一层半覆盖色调，使暖的赭石色表面具有偏冷·或者偏灰的效果。
半覆盖色调会产生平涂效果，具有比丹配拉底色层更平滑和更像珐琅的特性。
深入刻画时，鲁本斯使用直接画法。用不透明覆盖力很强的色彩塑造亮部, 然后借助于很薄而又不透明的折光色彩作为中间色,使过渡色的灰色具有珍珠母韵彩虹光泽。
通过使用这种白色调和储石色、白色调和红色等颜色相混合的薄涂层, 在透明而不太暗的灰色上所呈现出的色彩魅力, 几乎是令人难以置信的。
单独使用油类作为调色液和研磨剂, 要使颜料涂得极薄而又具有很不透明的特性是不可能的。
若只用油, 画面就会不可避免地严重变黄变褐, 而且那些精细分布的涂层就会失去覆盖力, 或者由于皂化作用而消失。
鲁本斯的颜料是用核桃油或亚麻籽油进行研磨的, 作画时掺入威尼斯松脂含有玛蒂树脂, 加以增稠核桃油或亚麻籽油。
鲁本斯油画色彩长久不变色的原因是使用通过日晒氧化后变稠的亚麻籽油或核桃油。
鲁本斯还建议不要在已经吸油的色层上作画, 应首先使颜色复原。
鲁本斯说“ 亮部应厚厚地画, 而暗部始终要薄, 否则底色就毫无意义。
鲁本斯的颜料是放在调色板上加入调色液, 用刮刀调成适当稠度的, 所以涂起来比今天的颜料更均匀。
鲁本斯用厚涂颜料法覆盖亮部, 而保持暗部薄而透明。所有素描细节的肯定和强烈的色调, 都要放在最后进行, 那时用薄涂颜料塑造的形体看起来就完全确定。
鲁本斯作画从总的底色开始朝着亮部进行, 同时也反方向朝着透明的暗部加深。
暗部和中间色调徐得极薄, 以便利用比较深的灰色底子, 而亮部则反复地、不透明地涂上去。
在画面的各个部位似乎都保留着底子色调, 其原因是由于底色层的中间色调只被薄薄地覆盖而不断的显露。
以此产生出的最终效果, 便是画面弥漫着迷人的视觉灰色。
鲁本斯在技法制作上首次提出“ 肥盖瘦’ 的著名观点, 肥即含油多, 瘦即含油少。鲁本斯的技法仍是以间接透明画法为主。
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