《八骏图》
徐悲鸿（1895年-1953年）
他学贯中西，将西方精湛的写实技巧融入到国画之中，为了传统艺术的革新与发展开拓了画坛新局面，被誉为“中国近代绘画之父”。
徐悲鸿自画像
徐悲鸿是近代画坛享誉世界的巨匠，更是以画马著称。
他与张书旗、柳子谷被称为画坛“金陵三杰”。
他相貌英俊，风流多情，一生总为情所误，是尘世上一个很不走运的情种。
他一生有三个女人：与前妻蒋碧薇共同守侯28年离婚，与情人孙多慈苦恋8年，最终分道扬镳;而最懂徐悲鸿小自己28岁的廖静文。
徐悲鸿画下的孙多慈
徐悲鸿为了扭转中国画抄袭、模仿、缺乏生活气息的萎靡颓风而大声疾呼。
他将西方精湛的写实技巧融汇到中国绘画之中，为传统艺术的革新与发展开拓了新的广阔天地。
其父徐达章是当地知名画家，精通诗文、书法、篆刻，尤擅绘画。
徐悲鸿自幼随父习诗、书、画、印，打下了深厚的传统文化基础。
17岁的徐悲鸿已是宜兴知名的画家，在宜兴女子师范学校、彭城中学、始齐小学三校任图画教师。
1916年，徐悲鸿入上海复旦大学法文系半工半读，课余苦修素描。
暑期应聘到明智大学作画，结识了著名学者康有为、王国维等人。
1917年5月，徐悲鸿拿到了明智大学的一笔稿费,赴日本学习美术，年底回国。
这年12月，被北京大学聘为画法研究会导师，受新文化运动影响，接受民主与科学思想，成为新文化运动在美术方面的主要代表之一。
当时他就明确提出“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西方画之可采入者融之”。
1929年9月，由蔡元培推荐，受聘担任北京大学艺术学院院长，提倡中国画的革新，反对保守主义，曾亲自拜访并聘请画家齐白石出任该院教授。
《山河百战归民主》
《山河百战归民主》1953年
徐悲鸿擅以马喻人、托物抒怀的方式来表达自己的爱国热情。
创作这幅作品时，国内战争已经胜利结束，重要的是国内民主政治的建设，画家创作这幅画，也是表明其心向中国心向民主的决心，具有强烈的号召力。
徐悲鸿笔下的马是“一洗万古凡马空”的豪情，独有一种精神抖擞、豪气勃发的意态。
在此幅画中，徐悲鸿运用饱酣奔放的墨色勾勒头、颈、胸、腿等大转折部位，并以干笔扫出鬃尾，使用权浓谈干湿的变化浑然天成。马腿的直线细劲有力，而腹部、臀部及鬃尾的弧线很有弹性，富于动感。
整体上看，画面前大后小，透视感较强，前伸的双腿和马头有很强的冲击力，似乎要冲破画面。
《群奔》
《群奔》1938年
在中国近代美术的阶段，徐悲鸿的画的马无疑是标志性符号，且家喻户晓。
画中，徐悲鸿描绘了四匹齐头并进的奔马，这四匹奔马结构准确 ，十分真实可感。
同时，他笔下的马十分强劲有力，是有一种“精神”在其中的，非常有力量，给观者的感觉是虎虎生威，呼啸而来。
《柳枝麻雀》
《柳枝麻雀》1938年
徐悲鸿不仅擅长画马，他笔下的其他动物也是栩栩如生，富有生机。
这幅《柳枝麻雀》描绘的正是栖息在柳树梢上的三只小麻雀。
画家将麻雀安置在画面的正上方，两只麻雀对视，另一只则低头望向远方。神态各异，栩栩如生。
柳树树干，浓淡晕写，辅以线条，颇有气势；柳树枝条，刚劲流畅，树静枝拂，鹊跃纸面节奏变化甚妙。画中上实下虚，留白巧妙。
《秋蝉》
《秋蝉》1939年
这幅画中，一树红叶从右上方四散开来，发散生长着。
在画面的左下方有一只飞舞着的秋蝉。画家运用朱砂，淡赭石色大片渲染了满树的红叶，有深有浅，层次分明。
此外，画家用重墨勾画出树干，因此画面也被这些树干巧妙的分割，使得画面布局更加明确突出。
画中的点睛之笔，莫过于那只飞舞的秋蝉，秋蝉虽小，但是画家刻画的十分真实可感，给原本静止的画面增加了动感。
《四喜图》
《四喜图》1942年
《四喜图》表现了四只形态各异的喜鹊，它们有的回头顾盼，有的梳理羽翼。
画家巧妙的将三只喜鹊集中安放在画面的上半部分，剩下的那只则被安放在画面的下方。这样一来一疏一密，对比鲜明，富有趣味性。
在造型上，他强调了喜鹊身子的圆形和其头颈的椭圆形，不管喜鹊处于何种动态之中，他都以这两个圆的组合显示喜鹊形态的美感。
为了突出鹊身的黑白对比，他使用灰底纸，在鸟的肚皮上加几笔白粉，并在鸟的背尾结交处加上一块深紫色，再配上秋枫、梅花、枯柳，更显得活泼有趣，生动形象。
《懒猫》
《懒猫》1943年
画家先用山石，向日葵花等景物作为点缀，再引出前方的猫。
对猫的描绘中，作者以极其精微的笔触描绘猫的面部细节。
且看此猫：高竖双耳，警觉异常；眉毛竖拔，活灵毕现；圆睁双目，怒气逼人；白须直挺，灵敏机觉；前爪直趋，坚实有力；后腿微蹲，腾腾欲起。
在画猫眼睛处理上，画家很好地运用了西画的光感、透视关系，将猫眼的剔透感及神韵全部画出，把整幅画面点活。
《跨犊儿童》
《跨犊儿童》1943年
此画描绘了一个牧童骑着一头水牛，背朝观众。同时以盛开的桃花，以及山石路作为背景点缀。
此外，画中的水牛，尤其是四条腿，犹如钢刀力透纸背，被画家表现得十分钢劲有力，富有动感。
画家十分注重画面的透视性，使得整个画面显得十分真实。
《壮烈之回忆》
《壮烈之回忆》1938年
此画借鸡的形象赞颂中国人民不屈不挠的民族精神。
向日葵象征着光明，理想，也寓意着画家对于祖国的未来是充满信心和希望的。
创作这幅画时，正值日本帝国主义加紧对中国的侵略。
用“雄鸡昂首”的诗意，抒发了自己的爱国情怀。
在画法上，画家采用了中国传统绘画中写意的手法，落笔干脆不拖沓，运笔流畅，可谓是一气呵成，气势浩然。
《鹰扬》
《鹰扬》1939年
在民族危难之际，作者的笔触始终和祖国的脉搏息息相通，将其满腔的爱国情愫通过画作表达出来。
这幅《鹰扬》着重描绘了一只展翅高飞的雄鹰，其目光犀利，神情坚定不移。
画家为了突出重点，只在画面下方用淡赭色描绘一丛野草作为点缀。
徐悲鸿作画，不论画马、画鸡或其它动物，都有所寄托，有所寓意。
《泰戈尔》
徐悲鸿作品《泰戈尔像》
《田横五百士》局部图
《田横五百士》局部，身穿黄衣服的是徐悲鸿自画像。
大师的背后
徐悲鸿，也是个整人高手！
徐悲鸿举报刘海粟报书信
徐悲鸿这个人，虽然在康有为的大力帮助下，于艺术上取得了一定的地位，也帮助了如齐白石、傅抱石等这样的大师，但徐悲鸿的骨子里，也不全如他笔下奔马，英姿飒爽，而是一个心胸狭窄、睚眦必报的自私之人。应了“金无足赤，人无完人”之说。
参考资料：《徐悲鸿的一生》、《徐悲鸿全集》等著作
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