潘天寿擅写意花鸟、山水,偶作人物,兼通指画,是近现代杰出的画家、美术教育家等。潘天寿继承中华民族优秀艺术文化传统,取其精华,推陈出新,其布局壮阔奇崛,将山水与花鸟融合,,笔力雄健,墨色浓重泼辣,同时他对诗书画印及画史、画论等皆有精深研究和大量著作,在现代中国画创作上独树一帜。
潘天寿作画
潘氏擅作意笔花鸟、山水，兼善指墨画，偶作人物亦见别致，书法造诣深而奇，自刻印章浑朴苍古，一如其书画。潘天寿虽擅长诸多题材,但其笔下的鹰鹫由于对象独特、画艺高超因而更广为人知。他曾说, 指头画跟毛笔画相比, 有其优点也有其缺点。指头运墨运线所形成的特殊情趣非毛笔能替代, 但运指在粗细浓淡的控制方面不如毛笔能随心所欲。他画指画不是为了炫奇夸异, 而是为了笔情指趣互为参证, 求一创变的途径。鹰鹫体格雄壮、性情凶猛, 栖息在高山大川, 给人以高远的力量感。这与潘天寿所追求的雄强霸悍的画面意境是吻合的。
潘天寿 松鹰 1948年作 149×40.5cm 纸本水墨设色 中国美术馆藏
潘天寿 鹫鹰磐石图 潘天寿纪念馆藏（指画）
潘天寿 1962年作 鹰石图（指画）
潘天寿 秃鹫 （拍品，同潘天寿纪念馆藏品）
潘天寿 松鹰 款识：雷婆头峰寿者指墨
潘天寿 1964年作 松鹰图
潘天寿 松竹鹰石图
潘天寿 松鹰图
潘天寿 雄视
潘天寿 雄视
潘天寿 凝视 1964年作
潘天寿鹰鹫系列作品中, 鱼鹰题材的数量并不多, 但存世的无不是他艺术探索历程中关键性的作品。潘天寿的鱼鹰图, 既有指头画, 也有笔头画, 但正如潘天寿所说, 不管是指墨还是笔墨, 都是附丽于艺术思想和风格的, “指墨以凝重生辣见长, 为笔墨所难到。对工具材料不可太拘泥, 亦不可太随便。它是附属于艺术思想、艺术风格的。
潘天寿 雄视
潘天寿 健翮欲翔
潘天寿 雄视
潘天寿 鹰
潘天寿 鹰
潘天寿 画鹰
潘天寿 鹰石
潘天寿 鹰
潘天寿 鹰
潘天寿 鹰
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