潘天寿 松鹰 1948年作 中国美术馆藏
潘天寿 小憩图
潘天寿 鹫石图
这些你很熟悉的潘天寿杰作,其实都不是毛笔画的。
潘天寿是画指画的大家,他的指画可谓别具一格,成就极为突出。
*传统意义上的中国绘画多以毛笔为工具绘制。而指画顾名思义,则是以手代笔,通过手指、掌、背、甲的灵活运用,挥洒点染,涂抹勾勒,产生与传统绘画截然不同的艺术效果。指画起源较早,但真正将其发扬光大的还是清代画家高其佩。
高其佩(公元1660~1734年)字韦之,号且园,又号南村,生活在康熙、雍正两朝。高氏诗画皆通,通过大量临摹前人之作,高氏画技不断提高,并逐渐“舍笔而求之于手”,开创了简约旷逸的指头画派。
《国朝画征录》云:“高且园善指画,画人、山水花鸟、鱼虫、鸟兽,天资超迈,情奇逸趣,信手而得,四方重之”。据说,高氏以手作画,往往成竹在胸,挥手而就,水墨淋漓中却可见画面布局并非随意涂抹,而是妥为经营。
高冈独立图 高其佩
指画怒容钟馗图 高其佩
虾图 高其佩
说回潘天寿,他的指画题材包括鹰、荷、松、四君子、山水、人物等,每作必有奇局,结构险中求平衡,形能精简而意远。
潘老说,指头作画,与毛笔全不相同,有其特点,亦有其缺点。特点在指头之运墨运线,具有特殊之性能情趣,形成其特殊风格,非毛笔所能替代。其缺点在运用指头时,欲粗欲细,欲浓欲淡,大不如运用毛笔为方便。
潘天寿 鹰石图(指画)1962年作
“余作毛笔画外,间作指头画。何哉?
为求指笔间运用技法之不同,
笔情指趣之相异,互为参证耳。
运笔,常也;运指,变也。
常中求变以悟常,亦系钝根人之钝法欤?”
潘天寿 鹫石图(指画)
潘天寿说:“予作指画,每似高其佩而不同。予以生纸作大幅指画,每须泼墨汁,用食指、中指,无名指,小指四指并下,随墨汁迅速涂抹。然要使墨如使指,使指如使意;则意趣磅礴,元气淋漓矣。
指头画之运纸运墨,与“笔”画大不相同,此点即指头画意趣所在,亦即其评价所在。倘以指头为炫奇夸异之工具,而所作之画,每求与笔画相似,何贵有指头画哉?”
潘天寿 松鹰图(指画)
潘天寿 雄视(指画)
潘天寿 松鹰图(指画)
潘天寿 灵鹫盘石图(指画)
潘天寿 鹰石水仙(指画)
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