三哀12届国展书法

作者：长安居

本月初，全国第12届书法展中篆书、篆刻、刻字类的作品在山东济南最先展出，我分别写了《12届国展书法之哀》和《再哀12届国展书法》两篇微文，批评展览中出现的某些具体书法现象，一方面我获得了读者朋友们的热情鼓励，又一方面我被本次展览济南展区最重要的“东道主”之一，我熟识20年以上的老朋友（姑隐其名）在微信好友的名单中“拉黑”，于此我毫不为意。道理很简单，“甘蔗不能两头甜”，世间没有一件事能完全做到“只赚不赔”，既然敢做就要付出代价，这位在山东书坛炙手可热的大家以“拉黑”的方式与我绝交，就是我“讲真话”所付出的代价。

在写完两篇“哀12届国展书法”的微文以后，我又连续推出几篇书法批评类型的文章，仍然得到了众多读者朋友的热情支持和鼓励，这让我铭感无已！不过我还是要再次说明，拙文能得到读者朋友们的谬赏，非在拙文写的有“学术”，不过是在下能够“讲真话”而已。区区在下，学力有限，仅仅能算作一个最普通的书法爱好者，自知讲不出有关书法艺术的高深学理。但是既真“爱好”书法，故凡谈及书法的专业事宜就务必要以“真心”和“真话”事之，舍却一个“真”字，书法批评则毫无意义。

全国第12届书法展参展作品

书法批评在近20年以来走向式微，最主要的原因就是当代的书法批评家或被经济利益和人际关系绑架，大多成了“红包书法批评”和“人情书法批评”，又或加入大型的纸媒、网媒书法传媒平台，成为捧红各色“书法明星”的“化妆师”。而这些昔年真正的书法批评家们其自身也被“明星化”，他们通常会频繁出场于各类高端的书法活动，获取不菲的“车马费”，在这种实况中，书法批评自然就会陷入失效，走向式微。

坦白说，我敢于在进行书法批评时做到讲真话，不是我的思想境界和责任担当比书法界的批评大咖们高，而是我本人根本就不属于书法界这个“圈子”中的人，同这个“圈子”中的所有人都没有一点点儿利益关系。我不是书法“圈子”中人，更加不从属于书法界的任何个人。正基于此，我可以做到比之书法圈子里的所有人都要超脱，此外，我也不想在书法的圈子里去攫取地位、名利一类，所以就更加超脱了。

全国第12届书法展参展作品

就在今天，全国第12届书法国展中的隶书、楷书部分的作品又在湖南长沙拉开帷幕，当我在微信朋友圈中看见展览的具体作品后，第一感觉就是当代的书法创作真的“病了”，并且是达到了病入膏肓的地步，而中国书坛的上层人士却好像又完全没有自察，一缕对于当代书法创作的悲哀之意再次涌上我的心头。

说老实话，这篇文章本来是不想写的，因为一个省级书协要承办一场全国书法展，无疑会付出巨大的人力、物力、财力以及组织工作背后不为人知的种种艰辛，而湖南省书协主席鄢褔初先生是我的好朋友，对我向来好极，可谓有恩；湖南省书协驻会副主席胡紫桂兄则是我美院的同班同学，与他少时的感情真的亲如兄弟，在此开展大吉的好日子里，我来说上一通令人丧气的“哀语”，有无与湖南的好朋友、老朋友们“对着干”、“打横炮”之嫌？这是我写本文之前最大的顾虑。

全国第12届书法展参展作品

可是，我在顾虑之余，又不期想到老一代文艺批评大家李健吾前辈的一句话，“一个批评者，要明白他的使命不是摧毁，不是和人作战，而是建设，而是和自己作战”。老前辈的这句话说得多好啊！一个书法批评者在书法批评领域中，需要不断和自己作战，战胜那些利益的诱惑，那多庸俗化世情对自己内心的扰乱，战胜红包和人情对书法批评标准、真理的束缚，进之表达一个真正书法“爱好者”内心真实的声音，作为一个“真爱”书法的“爱好者”，没有比真切表达个人书法立场更重要的事情了。在李老所教至理的牵引下，我还是决定写就此文，以求教于书坛的诸位师友，求教于我的两位老朋友鄢褔初先生和胡紫桂我兄，拙见若存粗鄙浅陋处，即乞海涵大谅。

80、90年代书坛的主旋律是“出新”，敢为天下先的“出新”不免会伴随着偏见，如果打开我们书法记忆的闸门，在80、90年代的全国书法展中，每一次展览都会有被大多数人所不待见的“偏见”之作，如：石开的“看看大海”、于明诠的“乱柴火棍”体小字行书、邵岩的“桃花乱落红尘雨”、杨林的“神州”、“细柳营”的广西现象作品等，这些“偏见”之作经过时间的沉淀，当然没有成为一种永恒，但起码成为了一个时代可以回味的书法印迹。令人感到奇怪的是，书坛的大多书法观众们对于“偏见”之作，宽容度很小很小，但对于“积习”、“守成”之作却表现出一种前所未有的容忍，甚至根本不需要容忍，而是主动地为之赞叹了！这种现象确实非常奇怪，值得深入研究。

全国第12届书法展参展作品

全国第12届书展中隶书、楷书部分的参展作品就是一次极端平庸化“积习”、“守成”之作的大集合，这已然昭示出当代书家艺术思维的日趋钝化和枯竭。一代大师潘天寿先生论艺有云：“做人要老实，攻艺要调皮。”“调皮”者何也？意在点出，从事书画艺术创作，在创作手段上要敢于异想天开，要葆有奇特的想象力。而凡在艺术创作中想象力丰赡、纵宕、奇肆、开张的艺术家，在其所从事的艺术领域定为理所当然的冠军。此展中隶书作品主要体现了两种倾向，一是亦步亦趋地学古人，二是亦步亦趋地学今人，一百件参展作品浏览下来，那种谨小慎微，那种老实巴交，令人感到笨拙！那种呆头呆脑的真傻，那种毫无变化的僵死，令人观后痛苦！比如如下两件取法秦隶风格的作品（见图一），虽然一件做成册页式的假古董，一件写为立轴，两件作品一定出于两人之手，但写法却完全一致，约略全是从“隶书字典”中查好字形，再就查好的字形“画”好草图，而后依照草图制作乃成。再如如下两件作品（见图二），一件是纯学清人郑簠、一件是纯学清人邓石如，这种学古式的作品，根本无法称之为“创作”，仅仅能视为学生的“习作”，这种“一就是一”，“二就是二”的写法，不敢将一写成二，更遑论把一写成一百、一千了，面对如此肤浅的学生习作类作品，能够挂在号称当代书法“奥林匹克”大会的展厅之上，我会心生困惑，当代的书法创作何以堕落到如此程度！有谁该为这种堕落负责！

图一

图二

作为艺术学习过程中的摸索，模仿并不是绝对的坏事，但模仿终究不能代替自己的创造。在既有的历次全国书法展中，用模仿代替创造的风气并不是不存在，可是局面远远没有达到今天全国书法展的严重程度。比如如下两件作品（见图三），写得太像当代某位隶书名家的作品了，假如将这位隶书名家所写的隶书编纂成一部其个人的“隶书字典”，那么这两位作者所书诸字一定可以在这部“隶书字典”中找到出处。早年的全国书法展集古人法书中的字写作作品会被视为抄袭，而今的全国书法展作者似更等而下之，直接集今人隶书名家的字就能获得参展资格，这是否可以看作是书法创作上的一种“巨倒退”？再比如如下两件作品（见图四），两件作品无疑不是出于一人之手，写法上则同样师法今人的某隶书名家，并置欣赏，犹如“双胞胎”同胞。有位朋友戏谑，“在当下的社会中，最不应该富有想象力的是会计，盖在会计的账目中1就是1，2就是2，来不得半点虚假。可是，善于作假账的无良会计却有浮想联翩，渲染夸大的本事，那种调皮的想象力让艺术家望尘莫及”。这位朋友的戏谑，不是没有道理，拙以为，若请12届国展中的参展书家去做会计，一定胜任，盖在他们的笔下一就是一，二就是二，一定不会出现“假账”、“错账”。一笑……

图三

图四

书法创作在展开的过程中，当然是一个书写“技术”发挥的过程，没有强有力书写技术的支撑，就无所谓书法艺术了。但当书法艺术作为一个“创作”状态出现时，书法又并非全是书写“技术”的发挥，书写技术是书法艺术的物质手段，保证了在书法艺术的范畴中决不允许骗子容身，这使得书法的本位性得以确立。而围绕书写技术，还有扩大的部分，如创作前的构思、心态、意识等；创作中的情绪发挥，学养渗入等；创作后的感受、审视、批评等，正是在这环环相扣的创作逻辑关系中，构成了书法创作的丰富性和复杂性。12届国展书法中的楷书参展作品，一如隶书作品，是集中化的“学生腔”合唱，整体以规行矩步式地模仿，蔚成了参展作品的主体。此展楷书作品的主流就是纯粹模仿，在艺术实践中有模仿和借鉴，两者既有联系又有明显的区别，模仿的特征就是生吞活剥，对他人的艺术创作成果进行“仿制”化的学习。借鉴的特征则是借用他人的某些手法来抒写个人“当时”的情愫感受。简略言之，模仿是以人之体还人之形貌，借鉴则是借人之体写我怀抱。在真正的艺术实践、求索中，我们不会排斥借鉴，但完全以模仿构成书法创作的全部，不啻是画地为牢，自己困死自己之外，焉有他哉？！

全国第12届书法展参展作品

综观全国12届书法展隶书、楷书部分的参展作品，鲜有富有想象力的惊心动魄之作，是一个没有一丁点儿想象力的“乖宝宝”们的技工书写成果展示。在书法创作上欲实现同古人比肩，或同当代书坛的一流高手比肩均非易事，这个目标过于高远了，用一生的时间未必能够实现。但敢于表现自我，敢于多方尝试，发挥个人的想象力找到字帖以外的属于自己的心灵世界，应是不难实现的。唯如此才能在书法创作中获得更大的生命力，从模仿的“牢笼”中蛹蜕成蝶，如鱼化龙，进入到“攻艺要调皮”的境界中去，若此者就先能同时贤争一短长，进之与古贤争一席之地也。

全国第12届书法展参展作品

全国书法展模式自推出之初，在书法界就有创作导向的作用，这种导向有积极的一面，也有消极的一面，过去总是以积极的一面为主。而今之全国书法展的导向，已经完全没有积极一面的作用了，这从12届全国书法展中可谓集中式爆发性体现出来，全国书法展从应征作品中推举出的书法家已然书写“技工”化，此病关键原因和症结在哪里？中国书协的领导团队需要众志成城，集思广益，大开言路，以书坛全体同仁为师，或能根治当代全国书法展日益衰飒的风气，否则全国书法展的形式就是死路一条。

全国第12届书法展参展作品

中国书法家协会是全体会员之家，每个会员都有为振兴本会出力、谏言的权力。拙眼看来，书法界的“奥林匹克”办成当下的惨状，展览的评审委员责任最大，中国书协如何建设好本会的评委队伍是令全国书法展“起死回生”的关键一步，此寄望于中国书协之高层领导中敢于担当者也。

全国第12届书法展参展作品

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