提问者孙玉桥
杜琪峰黑帮片的特点有哪些，请老师们回答下。
回答者 | LOOK
电影研究者
这实在是体量很庞大的一个题目，涉及到香港黑帮片的历史、香港黑帮社团的历史、杜琪峰个人风格的整体演化过程，至少是硕士论文级别的。所以我只能最简略粗糙地谈下杜琪峰黑帮片明显区别于香港一般性黑帮片的特色。
杜琪峰不能算是一位专职的黑帮片导演，与吴宇森、林岭东、麦当雄等同辈爱拍动作戏的导演一样，杜琪峰更多执导的是有强烈黑帮元素的警匪片。
《黑社会》
像是影迷耳熟能详的《英雄本色》《龙虎风云》等电影，其实严格地考量，不能算纯黑帮片，而是有黑帮元素的警匪片。不过杜琪峰对香港黑帮片确实有巨大的贡献，一切都是因为《黑社会》系列。
在《黑社会》系列诞生之前，香港的纯黑帮片，也就是故事主体框架与人物在黑帮内部展开的电影，比如《古惑仔》系列、《跛豪》《我在黑社会的日子》等，这些电影从写实角度考量，距离香港真正的黑帮社团文化有不小距离。
出发点要么是浪漫演义，要么是歌颂义薄云天的兄弟豪情。《跛豪》则是比较接近于枭雄片。
《跛豪》
再比如《无间道》这类触及到黑帮元素的警匪片，影片的突破是建立在类型历史的层面（单一的卧底变为双重的卧底），也就是打破观众对既定类型公式的观念。
主创与观众的原有默契被打破，但却建立了新默契。这是类型片正常演变的历史维度。
《黑社会》的巨大突破是彻底反类型化的创作，影片中无所谓好人坏人、英雄恶魔（这是通俗电影的重要标志之一），善恶在影片中表现为一种人性之可能。
黑帮社团内部历史化的演变进程成为了影片不可或缺的明线。黑帮不再是神话或者传奇。文以载道的褒贬倾向被舍去。
《黑社会》
对比来看，《黑社会》系列有点像是1970年代深作欣二的《无仁义之战》系列，此系列是日本黑帮片经过多年演化后发展出来的一种实录风格的黑帮片。
社团内部激烈的权力角斗成为了剧情的重中之重。《黑社会》也是如此，影片对准了和联胜社团的权力转换过程中的巨大角力。
在展现这个角力的戏剧性过程中，杜琪峰让观众见识到了香港真正的黑社会文化，影片因此在港公映时被定为三级尺度（杜琪峰本人对此非常高兴，因为影片被允许上映且没有删改）。
其实秘密社团从来就不能简单的等同于纯犯罪组织，清朝的天地会组织本来就承担着强烈政治责任。黑社会文化是香港历史的一部分，严肃的创作者当然有心于在影像层面传承、记录、反思这一文化现象。
而在《黑社会》第二集《以和为贵》中，杜琪峰亦如实展现了九七后香港黑社会组织功能的转变，一切都是为了生存与发展。
《黑社会2：以和为贵》
在《黑社会》之前，杜琪峰还执导过一部纯黑帮片《枪火》。由剧情角度考量，《枪火》在黑帮片的类型中并不突出，但是影片的风格非常强烈。
杜琪峰用了极度精细的调度手法（重点包括镜头的角度、演员的站位）去表现枪战的场面，这些枪战场面严格区别于一般黑帮动作片的地方是，它不是为了简单地、一蹴而就地取悦于观众，满足于即时的感官愉悦，而是敏感却间接地去表现人物的状态、心理、人物之间关系的转变。
《枪火》
这需要观众对于剧情、人物、影像有较高的感知、理解与把握。到了《黑社会》，杜琪峰几乎连动作场面都放弃了。影片中暴力的展现是通过其他方式达到（古天乐用绞肉机分尸那场戏是代表性的，其实第一集开场部分张家辉吃调羹就定下了调子），目的是为了表现权力的诱惑力。
在此还特别一提的是第二集中郑浩南在殡仪馆与人绞杀那场戏，仪表妆容，起坐行止，充满了象征性的历史起伏感。这场戏的重点也不是简单的武斗，而是充满悬念的智斗。
《黑社会》之后，杜琪峰执导过的纯黑帮片只有《放·逐》，影片风格比较接近于《枪火》，一部纯形式化的黑帮片。
《放·逐》
多年来杜琪峰从没有放弃过拍摄《黑社会》第三集的想法，2016年接受《好莱坞报道》采访的时候甚至表示第三集的剧本已经写完，但拍摄的时机并未成熟。
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