作者：Gregory Ellwood
译者：易二三
校对：陈思航
来源：Variety
今年夏天，关于奥斯卡金像奖设立「最受欢迎电影奖」的讨论愈演愈烈，对于奥斯卡颁奖礼这一年度盛事来说，可能意味着一个有趣的现象：传统大制片厂出品的电影又回到竞争最佳影片的行列。
华纳兄弟今年有《一个明星的诞生》，环球影业有《登月第一人》和《绿皮书》，迪士尼有《黑豹》和《欢乐满人间2》，二十世纪福斯有《寡妇特工》和《波西米亚狂想曲》，索尼影业有《领先者》，传统巨头出品的这些作品都是奥斯卡最佳影片的有力竞争者，而这一奖项新世纪以来只有四次由他们摘得（上一次是2013年的《逃离德黑兰》，译者注：《逃离德黑兰》由华纳兄弟制作/发行）。
《领先者》
然而，环球影业主席唐娜·兰利对于大制片厂的复兴这一说法表示谨慎。
「从近几年来看，《地心引力》是一部大制片厂的电影，《林肯》也是一部大制片厂的电影，而且在奥斯卡领跑提名，」兰利说，「但单单因为《一个明星的诞生》和《登月第一人》就说今年是大制片厂的回勇，可能有点过于简单了。从我自身的位置出发，我当然希望事实就是如此。但实际上，我认为现在每年引人瞩目的作品都是大制片厂和特别部门（像是聚焦影业和福斯探照灯）合力贡献的（译者注「特别部门」是一个行业称呼，诸如此类的还有索尼经典）。」
《登月第一人》
今年三月，吉尔莫·德尔·托罗斩获奥斯卡最佳影片的《水形物语》就是由福斯探照灯出品的，但兰利认为最佳影片竞争行列的多样性比大多数人了解的更为开放。去年，环球影业发行的票房大片《逃出绝命镇》就收获了包括最佳影片在内的四项奥斯卡提名，最终，影片的导演兼编剧乔丹·皮尔捧走了最佳原创剧本奖。
乔丹·皮尔
「总体来说，现在的电影市场还是百花齐放的。只不过最近大热的几部片子刚好是大制片厂出品、且主演都是好莱坞的大明星，」兰利说，「当然，《一个明星的诞生》和《登月第一人》目前都是颁奖季的热门。老实说，这可以被看作一个好兆头，但我并不认为这就是大制片厂的全部现状。」
《一个明星的诞生》
除了达米恩·查泽雷执导的聚焦美国传奇宇航员尼尔·阿姆斯特朗的传记片《登月第一人》，环球今年的奥斯卡种子选手还有彼得·法雷利自编自导的《绿皮书》，该片由参与者传媒投资。
《绿皮书》改编自真人真事，托尼·利普是一名纽约市的保镖（维果·莫特森饰演，人物原型为编剧尼克·维勒欧嘉的父亲），他受雇为牙买加裔美国钢琴家唐·谢利开车（马赫沙拉·阿里饰演），两人一路深入六十年代初的南方腹地。片名「绿皮书」源自六十年代美国专为黑人出版的一本《绿皮书》，书中记载了全美各地黑人的「友善场所」，如餐厅、饭店等。
《绿皮书》
《绿皮书》已经积攒了颇多人气，在多伦多国际电影节打败众多佳作拿下了“观众选择奖”。环球影业手握《绿皮书》的发行权，而影片“绝对的人道主义”也势必会引起观众的共鸣。
「真正帮助《绿皮书》获得观众共鸣的，是因为它是一部关于友情的电影。当然，它也讨论了平权运动和种族歧视的议题，但这些议题都是通过司机与钢琴家之间的友谊展开的，」兰利说，「《绿皮书》看起来就是一部『重要的电影』。它的创作就是为了让更多的人了解事实，而它的大受欢迎是不难想见、同时也令人感动的。」
《绿皮书》
在长滩进行了试片会后，分享者传媒的CEO大卫·林德就已经确信法雷利的这部作品是特别的。影片映后，林德一直等在影院大厅，观众们的兴奋是「肉眼可见的」。「你能真实地感受到他们的激情，」他说，「我们还没有看到评分，不过可以确定的是，我们跟观众一样很享受观影的过程，也一样热爱这部影片。
《绿皮书》还作为开幕片在苏黎世电影节亮相，结果赢得了观众们的起立鼓掌。无论他们的母语是德语还是英语，又或是任何其他语言，《绿皮书》跨越语种、直击人心。」
《绿皮书》
漫威出品的《黑豹》是另一部出乎意料赢得全球观众喜爱的影片。
奥斯卡最佳影片提名数量增加到十个也就是几年前的消息，曾有观众抱怨诺兰《黑暗骑士》这样的商业片佳作遭到学院的冷漠。但就算扩充了提名的数量，「超级英雄」电影至今还未能获得一个最佳影片的提名。
《蝙蝠侠：黑暗骑士》（2008）
《黑豹》很可能终结这一尴尬的记录，并不仅仅是因为人们将它跟诺兰的《蝙蝠侠》系列相提并论，或它在流行文化中所处的历史地位。
这部背景设定在非洲的超级英雄电影对于有色人种来说是一块情感试金石，长久以来，这些观众第一次看到了跟自己相同肤色的主角成为了英雄。
第一次读到《黑豹》剧本的时候，迪士尼影业主席艾伦·霍恩就意识到这部电影是有血有肉的。而后，他又了解到导演瑞恩·库格勒的电影里有种「非常、非常特别的」整体性。霍恩特别强调，「对于全世界的黑人来说，《黑豹》有种奇特的联系和共鸣。而制作出这部电影是一件非常重要、且值得骄傲的事情。」
《黑豹》
《黑豹》现在高居北美影史总票房榜的第三，紧跟在《阿凡达》之后，后者曾获得最佳影片的提名。霍恩坦承，他并不想游说学院的投票者们给哪部片子投票，但他对于一部作品仅仅因为耗资庞大就被拒之门外感到深恶痛绝。
「我认为学院成员的听众们应该——我知道如今对于（可能提名的影片）的范围和规模守口如瓶」霍恩说，「他们应该去讨论一部电影是否真的打动人，能够引起共鸣，产生深远的影响，甚至令人叹服。」
霍恩进一步补充说：「我认为奥斯卡评委很清楚他们选择候选名单的评判标准是局限的，那些制作成本低、拥有一定品质的电影成为了『奥斯卡之选』的代名词。但近些年来，有越来越多的讨论在说，「等等，我们不能因为一部影片是大制作就将它打入冷宫，我们应该更关注它们的艺术水准。」」
汤姆·洛斯曼的职业生涯跟两部包揽影史总票房前二的电影密不可分——詹姆斯·卡梅隆的《阿凡达》和赢得了奥斯卡最佳影片的《泰坦尼克号》。
《阿凡达》（2009）
洛斯曼如今是索尼影业电影集团的董事长（译者注，跟卡梅隆合作时期，洛斯曼是二十世纪福斯的董事长），索尼影业出品的《领先者》有望在接下来几个月的颁奖季大放异彩，这部电影由贾森·雷特曼执导，休·杰克曼主演。
《领先者》
跟霍恩一样，洛斯曼也提到了近些年有越来越多的大制片厂出品的影片提名奥斯卡，但他并不觉得这个现象会引致大制片厂、独立制片厂以及流媒体之间的长期平衡。洛斯曼认为提名不过是周期性的，人们往往过于重视了流行趋势的意义。
「一部影片的完成时间及其成色本就有一定的偶然性，」洛斯曼说，「这么说吧，我认为大制片厂的回勇绝对是件好事，这意味着大制片厂还在关注原创的、多元化的作品。
我也希望明年大制片厂这样的作品能更多，同时也希望明年我们公司出品的昆汀的新片（译者注：《好莱坞往事》）和格蕾塔·葛韦格的新片（译者注：《小妇人》）都能获得广泛的讨论，当然，其他公司也会如此希望。我还希望大制片厂不要抛弃制片人中心制。我们也不打算这样。」
《小妇人》片场照
大公司的特别部门和以网飞和亚马逊为首的流媒体平台仍然势头强劲。网飞希望阿方索·卡隆的《罗马》能成为第一部流媒体出品的获得奥斯卡最佳影片的外语片。
《罗马》
福斯探照灯继续与欧格斯·兰斯莫斯合作，《宠儿》即将在美国公映。焦点影业拥有斯派克·李的《黑色党徒》和米密·莱德的《以性为本》，安纳普尔纳影业则手握巴里·詹金斯的《假若比尔街能够讲话》和亚当·麦凯的《副总统》两部重磅作品。
《宠儿》
不过在现今阶段（译者注：本段前面提及的几部影片除了《黑色党徒》，都暂未在美国国内公映），《一个明星的诞生》、《黑豹》和《绿皮书》仍然是颁奖季最为热门的种子选手。
作为米拉麦克斯的前高层，焦点影业的联合创始人和环球影业的前总裁，林德以大制片厂和独立制片的身份参与过颁奖季的竞赛。在他看来，大制片厂近来在颁奖季的强势表现并不是昙花一现，而是战略性、创造性布局的结果。
「我认为大制片厂和所有的发行公司都会高度重视并发展他们擅长的领域，以及他们亲密合作过的伙伴，」林德说，「事实证明这种模式是成功的，而且我相信你已经看到成果了。」
联系客服
