不论薄釉厚釉,永乐白釉器都有一个特点，既是迎光透视，胎釉呈现肉红或粉红色；而清代仿品在迎光透视下，则显青色透亮。这是明、清两代胎料、釉质不同所致.常见的康熙仿品有白釉葵瓣口碗、高足碗等。流散在国内外的不少康熙仿品，多年来仍被误认为永乐白釉器,未能得到纠正。
永乐白釉器的另一个特点是:在器物足边和折角积釉处,常闪烁着灰青的光泽，釉面偶然显现如同青、灰、白三种交织在一起的极淡的虾青色，甚为奇特。
白釉瓷较难鉴定,应当格外谨慎。永乐白釉器的特点固然突出，但嘉靖白釉瓷的胎釉与之颇相类似，最易混淆。如果对永乐时的器型特点掌握不准，往往会被嘉靖白釉瓷所感,以下几种嘉靖白釉器易混淆永乐，特供于此,仅供参考:
白釉暗花双凤碗----厚胎,撇口垂腹,呈墩式;里壁暗刻云龙或双凤纹,内心有三朵如意云呈“品”字形排列，外腹下暗刻莲瓣纹.永乐和嘉靖时都有此器,差别甚微,难以区分。但嘉靖器物胎体厚重,圈足高深，器足修饰不平，特别是釉面中偶有黄褐色斑点，而永乐的釉面无此现象，且底足都很平齐.
白釉暗花盘----撇口,浅腹,圈足,厚胎,纹饰多为缠枝或双凤,其风格如同上面的白釉双凤碗.这种盘，永乐、宣德两朝都有，永乐白釉肥厚而洁净，嘉靖釉面虽好，但釉中欲常有酱黄色斑点。
白釉暗花双勾缠枝莲罐----永乐时少此器型,而正德、嘉靖时的作品，往往被误认为是永乐之物；其釉面虽白,但与永乐白釉相比，则微闪灰色；釉质虽肥厚，但不如永乐时细平；胎体中腰有明显的接痕.
白釉钵缸----这种器型为永乐时期所不见，而嘉靖时则较多。腹部有接痕,无暗花纹饰,其釉面如同永乐白釉釉面一样，亦有层层垂流的积釉现象。另外，日本的此类仿品，器型虽逼肖，然而釉面却不够肥润，底足处理亦过于细致规整,无明代作品那种自然感.
白釉鸡心扁瓶----初光素外，也有带暗花的。釉质肥厚，器腹凸如鸡心.此种造型，正德、嘉靖时的不如永乐时的敦厚，釉面也不及永乐器肥润。同此造型，嘉靖时期有红彩龙纹、蓝釉和蓝釉火石红麒麟或龙纹等品种。
白釉蒜头瓶----与永乐白釉釉面一样肥厚莹润，但永乐时无此种造型，嘉靖时多见(可参见《故宫藏瓷选集》中嘉靖白釉釉里红蟠螭蒜头瓶.
影青釉----永乐时青色釉有三种:影青、翠青、冬青。永乐影青釉是仿宋、元影青的品种。明初影青器不多见，至永乐时,景德镇御窑厂烧制的影青瓷才崭露头角，但由于胎质不同，与宋、元影青有明显的区别。宋、元影青胎体不甚透亮。永乐影青胎体玲珑，透影性强，釉质肥润，并有较大的气泡分布于釉中；釉面虽青,却很浅淡仍可分出浓重与淡雅之色;制作之精细,较宋、元影青更为上乘。另外，其装饰方法与宋、元影青不同，多在碗的外壁双勾缠枝莲花纹图案.由于釉面玻璃质强，在已刻划的纹饰轮廓线内形成积釉现象，把纹饰衬托得格外清晰秀美。因刻花的积釉处显青色，故名“影青”或“隐青”.仅见撇口碗,形状如同永乐高足碗去掉了高足，口沿较薄,敞口,外撇度大，器型线条优美。
翠青釉----釉色青嫩如翠竹,色泽光润，是当时创新的釉色之一.常见器物有盖罐和高足碗.其胎体和器足,处理规整.器面多光素。因釉汁随器身各部位的凹凸起伏面而垂流积釉,从而使盖罐的肩部色泽浅淡,下部浓重，尤其边沿垂釉现象突出，玻璃质感强，釉面内含密集的小气泡.盖罐肩部常配有三、四系,顶盖浑圆微凸.成化斗彩器中也有这种形状的小盖.（转摘（明清瓷器鉴定》）</P< p>
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