桃花庵主唐伯虎 | 书画双全但并不风流的悲剧文人

领解皇都第一名，

猖披归卧旧茅蘅。

立锥莫笑无余地，

万里江山笔下生。

——唐寅

自信而又张狂的文笔，清逸孤绝地出离唐寅笔下。

风流、天才、颠狂、离经叛道，唐寅身上背负着太多太多的标签。

小说、演义、荧幕、剧场，五百年前“江南第一才子”的人生传奇始终被人口口相传。

到底哪一个才是真正的唐寅？他到底是谁？有着怎样的过去？有着怎样的才情？在艺术上有着怎样的特点？

 

唐寅画像

 

唐寅（1470——1523），字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等。苏州吴县人，明朝著名画家、书法家、诗人。

 

唐寅《西洲话旧图》

 

纵有万般深情，也难逃尘世离弃。没有显赦的背景，唐寅的人生传奇完全依靠自己争取实现。但在经历不懈努力后，终究发现只是南柯一梦。在现实的痛苦和满腹的经纶碰撞下，唐寅以游戏人生的心态开始他的悲情之旅。

 

唐寅《雪霁旅人图》

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半醒半醉日复日

花落花开年复年

明朝成化六年（1470年），唐寅出生于苏州府吴县的一个酒肆商人家庭，家境平凡而又普通，和当代电视荧幕里的景象大相径庭。

出身不占优势的唐寅，并没有继承家庭经商的传统，反而对诗文书画展现了极高的天赋。

少年即有才名的唐寅在十二岁和十四岁时分别结识了吴门书派中的领军人物，祝允明和文徵明。此后又受到当时著名书画家沈周、吴宽、王鏊等人的赏识。

 

唐寅《墨竹图》

 

成化二十一年（1485年），唐寅以第一名的成绩补为苏州府府学附生。

第一次在考试中崭露头角的唐寅，受到来自四面八方的赞誉。

祝允明曾作文称，“童髫中科第一，四海惊称之。”

 

唐寅《草屋蒲团图》

 

弘治七年（1494年），二十四岁的唐寅迎来了人生中第一次重大打击。

在这一年，他的父亲去世了。在此后的一两年内，他的母亲、妹妹和妻子、儿子也都相继去世，整个唐家只剩唐寅一人存世。

原本家境虽然不算十分殷实，但也算衣食无忧，遭此大劫后的唐寅一时感受到了巨大的迷茫，空前颓废。

  

唐寅《金昌暮烟图》

年长唐寅九岁的祝允明及时地提供了帮助，受到好友的规劝后，唐寅重新振作起来，开始潜心读书，准备参加科考以实现人生抱负。

弘治十一年（1498年），二十八岁的唐寅参加南京应天府的乡试，一举夺得头名，荣获解元称号。

意气风发的唐寅仿佛站在了人生的巅峰，来年通往进士之路的会试仿佛已经铺平，未来的状元之名似乎舍我其谁。风光无限的唐寅迷失在人生的叉路口，频频流连于声色场所无法自拔，此时面对祝允明的再次规劝已然丝毫听不进去，更不惜与文徵明绝交也要维护自己的虚荣心。

 

唐寅《陶潜赏菊图》

 

就此埋下隐患的唐寅在次年与来自江苏江阴的另一位考生徐经结伴进京赶考，就此引发了他人生中的第二次重大打击。

江苏考生徐经家境富裕，但本人不学无术，靠自己的实力是无法在会试中榜的，所以徐经寄希望于贿赂主考官家的侍童，以期提前获取试题。

并不知道徐经正在动歪脑筋的唐寅，每次外出饮酒酬酢之际都会信心满满地对外宣称自己一定能博得头筹。

作弊泄露之后，朝廷开始彻查此案，徐经落网，与徐经关系微妙且考前就四处鼓吹一定能高中的唐寅也受到牵连，被捕入狱。

 

唐寅《柴门煮酒图》

 

事发于弘治十二年（1499年）的科场舞弊案就这样结束了，唐寅被判终生不得再参加科考。凭之前乡试第一名的身份还可以补充作一名浙藩小吏。

但生性好强的唐寅深以为耻，拒不就职。和续娶的妻子关系也迅速恶化，最终忍痛休妻也不低头。

此时刚刚年满三十岁的唐寅孤身一人，作为天涯游子，将近两年时间远游闽、浙、赣、湘等地。

 

唐寅《东山悟道图》

 

正德九年（1514年），唐寅应宁王朱宸濠之聘，充当宁王的幕僚。

相当于参谋的幕僚，地位不算太差，第三次打击接踵而至。

本以为可以展现才华，但实际上却是个巨大的危机。宁王谋逆的野心昭然若揭，早已察觉的唐寅想要插身离去 ，但宁王自然不同意。无奈之下，唐寅只得放下尊严，通过举止极为颠狂的装疯行为才被宁王放行。

 

唐寅《牡丹仕女图》

 

逃离后的唐寅自此完全断绝了在功名上的追求，将他所有的重心都放在了作画上，终于在艺术上迎来了自己的一派广阔天地。

嘉靖二年（1523年），五十三岁的唐寅在孤寂中去世，终于结束了自己痛苦不堪的悲剧人生。

 

唐寅《平康巷陌帖》

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画臻三昧境

考场失意的唐寅，在画场是个实实在在的赢家。

唐寅早年曾随苏州老画师周臣学画，深受周臣画风的影响，有南宋李唐、刘松年和马远的笔墨和造型。并在周臣的基础上有所突破，风格清新自然，雅俗共赏。

 

唐寅《松声道气图》

 

在唐寅的绘画中，山水画题材占有非常大的比重。

在充分继承南宋院体山水画传统后，唐寅上溯北宋李成、范宽、郭熙等人的笔法，笔下山水有宋人严谨雄浑、风骨奇峭的特点。

在参合两宋山水技法后，唐寅又开始吸收“元四家”的笔墨情趣，博采众长，兼容并蓄。

 

唐寅《溪竹风柯图》

 

南北画派的华密与萧逸、两宋山水的笔墨与构图、元代苍润沉炼的文人山水画，唐寅巧妙地将以上画风融合于一端，他的山水画皴法斧劈，笔法劲健，墨色淋漓。

曾游历过江南各地的经历，使唐寅对自然山川有亲身的体察和真实感受，他的山水画布局严谨整饬，造型真实生动，出入传统之间又有着自己的特色风格。

 

唐寅《落霞孤鹭诗意图》

 

历经人世浮沉，阅尽世态炎凉，唐寅对人物画题材的把握也入木三分。

近现代十大画家之一的黄胄，曾经评价明代最好的人物画家就是唐寅。

对人物形态的深入观察，令唐寅的人物画有着十分高超的写实功力，形象准确且独具神韵。

 

唐寅《吹萧仕女图》

 

作工笔人物时线条劲细，敷色妍丽，设色浓艳，多从南宋院体人物画中而来。

唐寅《纨扇仕女图》

对仕女人物的形象常用“三白法”渲染面部，配以细劲流畅的铁线描和工笔重彩，画风气象高华。

 

明唐寅《王蜀宫妓图》

 

对率意简逸的人物画形象，唐寅常用转笔方劲的笔墨表现其流动爽利之感。

 

唐寅《寿星图》

花鸟画题材也是唐寅成就巨大的领域，他多以写意手法作花鸟，墨韵明净、格调秀逸洒脱而富于真实感。

唐寅《水墨寿桃图》

以书法入画，以写代描，是唐寅花鸟画的一大特色，笔力雄强而造型优美，笔墨疏简精当，行笔挺秀洒脱。

 

唐寅《水墨花鸟》

 

唐寅的写意花鸟画，取材较一般花鸟画家要广泛，多以水墨提炼形象，较少设色渲染，画风平淡朗逸，清雅幽丽，超凡脱俗。

 

唐寅《水墨花卉》

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不与法缚的潇洒书风

唐寅的书法风格丰润灵活，俊逸秀拔，曾广泛学习过唐宋及元人书法，在不同时期有不同的面貌，并不断发展变化，最后形成自己的风格特色。

 

唐寅《落花诗册》（局部）

 

早期唐寅书法多学王羲之及欧阳询，笔法挺瘦，险劲端庄。

及后上追唐代李邕，字姿斜长且笔法有力，字间布势生动。

 

唐寅《焚香默坐歌》

 

唐寅四十岁前后自居吴县桃花庵，将全部身心投入到书画创作中，这一时期是他艺术生涯的顶峰，书法体态在开始变换。

他有意识地将李邕和赵孟頫的书法特点糅合于一体，结体俊美婉媚、用笔娟秀流转的赵体字和舒展遒劲、险峭爽朗的北海体一相结合，其书风便能于秀润中见遒劲，端美中见灵动。

 

唐寅《吴门避暑诗》

 

晚年的唐寅书风更趋成熟，已然看透世事的他，书法更为率意，米芾求意取势的书风在他的笔下时有体现。

结字趋方而偏长，用笔迅捷而劲健，尽管唐寅的书法不如绘画那般精湛自如、变化多端，仅以行书见世，但他晚年的书法能在严谨中见情性，时人有不经规检、风情潇洒、不与法缚的评价。

 

唐寅《桃花庵诗册》

 

斯人已逝，叹古品今。唐寅在悲惨一生的境遇下，用潜藏在艺术中劲峭而又不失秀雅的品貌和风骨，向后人诉说着对功利尘俗和封建礼教的嘲弄与抗争。

他遗留在世间的种种诗文书画，无不将后人的神思指引向他“但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前”的傲岸心扉。

这其实才是真正的唐寅唐伯虎。

唐寅《桐荫清梦图》

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