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绘画不是技巧，技巧不能构成画家。
拿调色板的不一定是画家，拿调色板的手必须服从头脑。
——雅克-路易·大卫
自画像 64X81cm 1794年
Jacques-Louis David雅克·路易·大卫
法国画家
1748 - 1825
法国大革命时期的杰出画家
雅克-路易·大卫最初的创作都是从古希腊罗马的传说和艺术中寻求美的源泉和理想，把古代英雄的品德和艺术样式视为审美的最高标准。大卫认为，古代是当代画家的学校，它是当代画家艺术创造取之不尽的源泉。
贺拉斯兄弟宣誓 424.8x329.8 cm 1784年
此画取材于罗马故事，罗马城与毗邻的阿尔贝城争夺最高统治权，为避免大规模的流血，双方达成协议，各选出三名勇士代表本城同对方格斗，胜者则有统治权，画中荷拉斯家三兄弟被选中代表罗马城，临行前他们在父亲面前宣誓，表明为祖国而放弃个人私情，不获胜将战死沙场的决心。而与之交战的邻国战士中，恰好有三兄弟的姐妹的未婚夫。这个极富有戏剧性的情节，被大卫用直与曲、刚与柔的对比手法表现出来。这一主题正切合当时的时势，获得一片喝彩声。
后来由于接触到一些反封建的革命党人，如雅各宾党的领导人罗伯斯庇尔等，雅克-路易·大卫在政治思想和艺术观念上产生了一些变化，创作了一些富有时代精神的作品。从这时起大卫就勇敢地站在时代的高度，用自己的艺术为反封建斗争服务，逐渐走进现实主义潮流。雅克-路易·大卫说过：“艺术必须帮助全体民众的幸福与教化，艺术必须向广大民众揭示市民的美德和勇气”。从此，大卫把艺术作为反封建的战斗武器使用，作为战士登上了画坛和政坛。大卫在这个时期的代表作品是《贺拉斯兄弟宣誓》。
在大革命中，雅克-路易·大卫根据国民议会的建议创作了一些具有鲜明革命时代特征的肖像画，其中最杰出的是《马拉之死》。
马拉之死 165x128cm 1799年
这幅竖构图的画面非常简洁，背景那片毫无修饰的墙面，仅有光线的些微变化，马拉靠在一个浴缸里，他一只手无力地垂落在缸外，另一只手拿着字条，头后仰，面部带着平静的表情，就像工作劳累后闭目小憩一样，鲜血从他的胸膛流出。马拉由于患有皮肤病，不得不每天数小时浸泡在药水中治疗，他常一边治病一边处理公务。大卫便把马拉表现为在浴缸里工作而突然遇刺身亡。
整个画面平静、庄重，省略了一切无关大局的细节，力求简单质朴，既无纷繁的色彩，也无复杂的透视和道具。尽管表现的是可怕的暗杀，画家丝毫没有渲染血腥和恐怖，而是着意刻画马拉之死的崇高和宁静。由此可见画家在他的创作中始终遵循古典艺术的原则，力图保持更多的理性。
《马拉之死》表现的就是马拉在浴缸中被刺死后的场景，画中的马拉表情充满愤怒和痛苦构图中无情的水平线只用无力下垂的右臂做突破，似乎失去任何挽救的希望。画面上没有繁多的色彩，也没有复杂的缩短法，力求单纯。
大卫试图用他的画笔唤起人们单纯质朴的感情和坚贞的正义感。
萨平妇女（萨宾妇女） 385 x 522 cm 1799年
萨平妇女（萨宾妇女）是一个脍炙人口的主题，被历代画家描绘过。它取材于古代罗马故事，相传罗马人建国后缺少妇女，于是他们便将萨平城青年妇女劫夺来做自己的妻子。萨平人当然不会善罢甘休，经过几年积蓄力量后，他们向罗马人宣战，决心夺回自己的姐妹。当罗马武士同萨平军队展开生死搏斗之际，已为罗马人之妻并生下孩子的萨平妇女痛苦万分，她们冲到两军之间，用自己的身躯将其分隔开。因为一方是她们的父兄，另一方是她们的丈夫。大卫遵循古典主义的原则，在画中并未渲染战争的激烈和残酷，而是把一个个裸体武士画得像舞台上的演员，摆着优美的姿态。只有那些英勇无畏的妇女和地上哭喊着的孩子们引起观者的同情和怜爱。
拿破仑·波拿巴穿越大圣伯纳德山口
拿破仑加冕
画作《拿破仑加冕》是画家大卫创作于1805至1807年间的一幅油画。现藏于法国巴黎卢浮宫。
这幅著名的大型历史油画，画家大卫用了两年时间完成。作为参加了盛典的观礼者之一，他很好的把握了当时的现场氛围，把这一人物众多，气氛异常寂静、肃穆的历史性场面生动地刻画了出来。此外，画家在记录这一场面时，也适当进行了艺术加工，比如画上并未出席的皇帝母亲，把众所周知的矮个子拿破仑画得高大庄严等，这都是为了表现的需要，很好的衬托了加冕的主题。
局部
局部
苏格拉底之死
雷卡米耶夫人的肖像
破仑在办公室中的像 1812年
拉瓦锡先生和他太太的肖像 1788年
伯爵夫人
皮埃尔夫人和她的儿子
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