2016年01月26日 07:50 来源：《中国社会科学报》2016年1月26日第895期 作者：王蓓 访问量：
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如果说电视剧是千家万户闲暇时的精神盛宴，那么历史剧就是其中的大餐。无数随着时间的逝去越来越模糊的帝王将相、才子佳人、忠勇贤良，还有那些史书记载中语焉不详的指点江山、斗智斗勇、侠骨柔情，无一不可借助影像变得真切生动起来。“有史可查”的影视作品比一般的古装剧多了一种从时空深处走来的神秘与实在，带给观众纯虚构作品完全无法给予的追怀古今的感慨。随着传播技术和环境的不断变化，历史剧这道大餐的烹饪方法也不断推陈出新。最近几年逐渐流行起来的IP开发理念为历史剧创作增添了新的味道。此处的IP一词，原指知识产权。互联网世界里丰富的原创资源蕴含着巨大商业价值，越来越多有眼光的人开始选择网络优质资源进行精心培育，通过改编影视剧、开发游戏产品等方式充分挖掘这些网络原创资源的艺术和经济价值。其中网络小说的影视剧改编，也就是IP剧制作模式为历史剧的拍摄开辟了新的天地。
回望历史剧曾经的模样
近些年来，历史剧是我国电视剧行业中赢得口碑和收视率的主要部分。改编自二月河系列历史小说的《雍正王朝》和《康熙王朝》在1999年后掀起一股清史热，而这股热潮一直到今天还在以各种方式保持着对观众的强大吸引力。1996年《宰相刘罗锅》热播，1997年起《康熙微服私访记》历经十年，连拍五部，多达一百多集，2000年到2009年《铁齿铜牙纪晓岚》四部系列剧也成绩不俗。张国立从乾隆演到康熙，又演到纪晓岚，借助“戏说”型历史剧成为一线明星。把戏说历史推向高潮的应该是2011年《宫锁心玉》和《步步惊心》的热播。现代人误打误撞地回到古代的奇幻经历给观众带来一种全新的体验，依旧是康熙、雍正、宫斗、权谋，加上一点富有想象力的今古互扰的元素，的确新颖有趣。穿越剧将现代人直接带入历史情境，毫不留情地用现代文明入侵历史，故事离奇新鲜，夺人眼球。电视剧可谓擅用历史元素的大赢家，连续剧的长度则为仔细雕琢历史、慢慢铺展情节提供了广阔的空间。从正说到戏说又到穿越，十几年来，历史剧从来没有故步自封，一直在变化中发展，以各种各样的方式创造着一次又一次荧屏收视佳绩。
静观历史剧与时俱进
这一现象在刚刚过去的2015年变得格外引人注目。这一年的春天，早就火遍大江南北、两岸三地的宫斗剧《甄嬛传》登陆美国著名的视频网站Netflix，并在跨文化语境中获得好评。这一年的秋天，一部《琅琊榜》凭借其严谨和精良的制作被称为“良心剧”。随后而来的冬天，借助《甄嬛传》绵长持久的影响力，其姊妹篇《芈月传》也跟着未播先火。这三部电视剧把中国历史剧的创作带入一个全新的阶段。它们巧妙地利用了历史素材的真实性，同时又没有让史实束缚手脚，一方面在剧情安排上大胆想象、合理虚构，一方面在服饰、礼仪、道具设计上不厌其精，注重细节的考证，已然超越正说历史剧的拘谨和戏说历史剧的不靠谱。剧中那些可以发生在任何朝代的故事与真实的历史元素交相辉映，激发出蕴藏在真假虚实之间的巨大张力，带给观众游走在历史与虚构之间的独特乐趣。历史剧发展的这种新趋势与其制作方式的微妙变化是分不开的。
值得注意的是，这三道创造了收视佳绩的历史剧大餐，色有相异、味有不同，却是同一种时下流行的“烹饪”方式——IP剧制作的成果。IP这个拥有互联网协议与知识产权两种含义的英文缩写，在今天的“互联网+”时代实现了两个含义的融合，成为这样一种新的影视剧生产模式的代名词：立足网络人气资源制作影视剧，并开发衍生产品。一边是高居行业庙堂之上掌握着先进技艺、运作规则以及雄厚资金的专业影视制作团队，一边是完全没有门槛、任草根们自生自灭同时又活力无限的互联网江湖，两者的相遇优势互补，产生了一批由热门网络小说改编而成并从一开始就拥有庞大“粉丝”群体的电视剧。在这些电视剧中，历史剧的表现颇为抢眼。《甄嬛传》、《芈月传》与《琅琊榜》就是这样三部有代表性的作品。它们把这种新的影视剧生产模式的优势和问题都比较突出地呈现出来了。
透视历史剧发展的喜与忧
在这三部电视剧中，《甄嬛传》与《琅琊榜》改编自点击率很高的两部网络小说。点击率帮助影视制作者们在大量良莠不齐的网络作品中轻松识别出为大家喜闻乐见、值得拍摄的优秀作品，大大降低了剧本选择和创作的成本，一定程度上解决了剧本荒的问题。并且高涨的网络人气降低了影视剧拍摄的经济风险，为未来的收视率提供了一份保障。与这两部作品不同，近期播出的《芈月传》对网络小说资源的把控更加直接和迅速。导演郑晓龙把正在连载的网络小说“截获”下来，使得网络小说创作中途改为剧本创作。互联网的天马行空屏蔽了专业编剧的条条框框，成就了不懂规矩的草根们自由的想象和尽情的表达。那种天然的质朴洒脱常常是行业中的职业编剧所难以企及的。网络小说正是凭借潜在的巨大市场和不羁的才情成为当下影视行业激烈争夺的重要剧本资源。
但是点击率要想转化为收视率，仅凭一个好故事是远远不够的。从互联网江湖中被选中的网络小说必须经过一番脱胎换骨，才能在影视剧创作的专业庙堂中安身立命，从受欢迎的文字转化成受欢迎的影像。《甄嬛传》、《芈月传》与《琅琊榜》三部作品都选择邀请小说原创作者参与到剧本改编当中来，但这并不意味着原创作者就可以左右电视剧的拍摄。比如，《芈月传》原作者与总编剧的合作就不顺利，双方因权责不清甚至对簿公堂。这场风波显示出，专业影视制作团队开始要求掌握更多的创作主动权。而与此同时，认识到自己的价值、羽翼日渐丰满的原作者也不甘于只对文字负责，希望获得更多对电视剧拍摄的话语权。这场争端看似偶然，其实恰恰是IP剧制作模式发展到一定阶段自身缺陷的暴露。IP剧制作模式用一种简单而高效率的方式，暂时缓解了影视剧创作中长期存在的创意与技术的分裂问题，但还没有从根本上弥合这一裂痕。
IP创作模式是历史剧创作领域的一种新生事物，但已显示出巨大的创作活力和市场潜力，值得更多的期待。历史剧从来没有停下探索的脚步，丰富的历史资源在光影中不断焕发出新的生命力。
（作者单位：济南大学文学院）
责任编辑：张月英
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