《离亭燕·一带江山如画》张昪 〔宋代〕一带江山如画，风物向秋潇洒。水浸碧天何处断？霁色冷光相射。蓼屿荻花洲，掩映竹篱茅舍。云际客帆高挂，烟外酒旗低亚。多少六朝兴废事，尽入渔樵闲话。怅望倚层楼，寒日无言西下。
张异(992一1077)，字杲卿，韩城(今陕西省韩城县)人。大中祥符八年进士。历知绛、邓、庆、秦、青等州。官至参知政事、枢密使，以太子太师致仕。
《离亭燕》，一作《离亭宴》。调名取自张先词“随处是离亭别宴”。双调，七十二字。上下片各四仄韵。张昪在退居以前，经历了宋真宗、仁宗两代，退居江南时期，又经历了宋英宗、神宗两朝，北宋帝国由盛到衰，积贫积弱的形势越来越严重。这首词包含着作者对国势的关切。
这是一首写景兼怀古的词。诗人在建康(今江苏省南京市)登楼远眺，俯瞰长江，遥望群山，诗情激发,于是在开篇发调即挥洒词翰，写出了:
一带江山如画。
这一笔，情思清绝，气韵饱满。“一带”二字，豁然拉开画面，再以“江山如画”四字，总括出建康附近长江一带
的山川胜境，抒发出无限赞叹之情。接下去，续写一笔:
风物向秋潇洒。
这一句，是对“江山如画”的补充，也是总括之笔，但重点不同。这里是讲“风物”，既包括江山,又不限于江山，指一切风光景物，场景更大更多。“秋”字则点明节序，以此带出“潇洒”二字。这两字，极为贴切、生动，形象地描绘出了秋天景物所特有的爽朗清丽。
上句的“如画”，侧重于写色彩美，而“潇洒”则侧重于写风姿美。两者相辅相成，把秋天的江山风物描摹得更富于诗意美。说明诗人在写景上功力深厚，确有独到之处。有了总的景观，就要有具体景物。所以三至六句相应地写出分景镜头。
水浸碧天何处断，霁色冷光相射。
这两句是从远处着眼，写江水溶接青天，浑然一色，看不出断接处。雨过天晴的清丽之色与江水的清冷之光，相互映射。句中的“浸”字，写的是虚景，但又是实感，虚中有实，形象而又熨贴。正因为江天浸连涵容，所以才有毫无阙断之感。而诗人不平板直说“无断处”，而用探索语气说“何处断”，语言有变化，意味也深些。这虽是细微处，却足以见出锱铢必酌，毫发必辨的精神。句中的“碧天”与“霁色”相呼应。
先言天色之青碧，以与水色浑一后言秋空雨后之清丽，以与秋水之冷光交辉。这种依景措辞的艺术技巧，做到了陆机《文赋》所说的“选义按部，考辞就班”的要求。句中的“冷光”二字,既点出雨洗清秋之后江水的清冷光色，也透出埋藏在诗人心灵深处的一丝寒意。同时，“冷光”又跟后面的“寒日”暗合。“相射”二字，富有动态美，是诗人笔端着力之处。写出霁色映水，水波生光，上下辉映，展示出一片晶莹玉润的澄秋霁景。
接下去，再从近处落笔，在江色凝秋的空阔画面中，点缀出江岛小景:
蓼屿获花洲，掩映竹篱茅舍。
蓼、获都是生长在水边的植物。每当秋天，蓼花红白相间，获花白而微紫。白者皑皑，红者艳艳，秋色满眼，煞是可爱。诗人把这富有秋意的景物捕捉入画，装点岛屿洲渚，然后又笔笔入微，从中再插一景，画出岛上人家。在那蓼花花丛中，掩映着几处围着竹篱的茅屋，意境清雅，颇有田园风味。
词的下片，一二两句续写，但镜头从近处推开:
云际客帆高挂，烟外酒旗低亚。
这是两处远景。一写云际客船，一写烟外酒店。云际、烟外，客帆、酒旗，高挂、低亚(低垂)，两两相对，严整工巧，无一疏漏。此处所写景物，色调与上片不同，“云”、“烟”二字，点出苍茫渺邈的景色。前句暗含羁旅客愁，后句暗含寂寥之感。从章法上说，是为下面的怀古，缓缓渲染出一种沉郁的气氛，接着笔转情移，抒发胸臆，写出了:
多少六朝兴废事，尽入渔樵闲话。
这两句的大意是。六朝兴亡更迭，多少件令人感叹的故事，如今都成了渔翁樵夫闲谈的话题。这里，对于六朝兴废大事，先以“多少”总起，再以“尽入”转进，如此一起一转，点出了历史的无情变化。
自唐代以来，游览六朝故都南京的人，往往是既为它的山川胜景所倾倒，也因它的历尽沧桑而感慨，写下了不少写景兼怀古的作品。而在这一类作品中，江山依旧，物是人非之叹则是诗人们所共有的感情特征。张异这首《离亭燕》就是其中一例。
唐末诗人王贞白，有一首《金陵》诗:“六代江山在，繁华古帝都。乱来城不守，战后地多芜。寒日随潮落，帆归与鸟孤。兴亡多少事，回首一长吁。”拿这首诗同《离亭燕》相比，同是怀古，某些词语也相似，但两者气格不同。王诗粗犷浅露，张词深沉含蓄。似乎张词在艺术上更成熟些，感染力更强些。就两者的结尾来说,也有高下之分。张词写的是:
怅望倚层楼，寒日无言西下。
这两句也写到“寒日”，但意思比王诗更深;它没有写到“长吁”，然而却包含着嗟叹。显然较王诗又胜一筹，张异用这两句收结全词，乃是刻意求精之笔。一个“怅”字，点出望的心理状况和神态：心里是若有所失，脸上是满面愁容。而这种情态正是上两句怀古之情所使然。
所以，这个“怅”字，起到了上下勾连的作用。“倚层楼”三字，则是描述“怅望”时的姿态和地点。也说明诗人此刻是独自一人在惆怅地远望和遐想，因而又见出孤凄之感。
上片所见到的那种情采、风韵全然不见了。由于感情上的变化，诗人所见的客观景物也染上了主观色彩。“寒日”的“寒”字，便是这种主观感情色彩所产生的效果。在艺术手法上，这叫做“移情入景”，以景见情。总的来说，结尾两句,格调沉郁，言止而意不尽，怅惘的思绪与苍凉的景色交融在一起。
《历代词人考略》说:“张康节《离亭燕》云:'怅望倚层楼，寒日无言西下’尤极苍凉萧远之致。”在宋代词坛上，张昪与范仲淹一样，创作中透露出词风逐渐由婉约向豪放转变的时代信息，对于词境的开拓作出了自己的贡献。
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