材料一:
《红楼梦)的酒令已经引起了学界的研究兴趣并取得了一些研究成果，但这些研究成果多集中在酒令自身的特点、行令方式等方面，对酒令在《红楼梦》叙事中所发挥的艺术功能鲜有涉及。其实《红楼梦》中的酒令在叙事中具有重要的功能。
一般说来，情节是由一系列线性发展的事件构成，表现一定的完整意义。在《红楼梦》的叙事中。曹雪芹常常遵循这种线性叙事模式，以主人公成长发展史为顺序表现了宝黛爱情由发生，发展直至以悲剧结束的完整过程，形成稳定的时间序列，使故事情节完整统一，丝毫不乱。但是，他有时打破这个线性发展的序列，把过去已经发生、现在正在发生、未来可能发生的众多事件重新聚拢起来，瞬间呈现在当下的语境中。在第二十八回的行酒令之前，宝黛二人因为“会玉良络”心生误会:后来宝玉向贷玉含萦表达爱慕之情，黛玉因有顾忌而敏感痛苦;黛玉夜访宝玉被晴雯拒之门外，赋诗《葬花吟》，宝玉知道黛玉的内心后表白心迹，误会取消，两人的心开始紧紧相连。宝玉的这次行的酒令把宝黛爱情成熟的曲折过程呈现在当下。他的“席上生风”的诗句“雨打梨花深闭门”又暗示了未来之事,包括黛玉之死、宝玉出家、宝钗孤独寂寞的悲惨结局。对于这一回《红楼梦》中蒋玉函的酒令,张新之曾评价道:“蒋玉函于酒令中无意说出"袭人’二字，松花汗巾玉函先已束在腰间，大红汗巾夜间宝玉又系袭人腰里，姻缘固有前定，伏笔构思甚巧。”蒋玉函把松花汗巾束在腰间属于当下正在发生的事情，夜间宝玉又把大红汗巾系在袭人腰里，袭人在贾宝玉出家后，嫁给蒋玉函，这些都是未来之事，曹公却将之呈现在当下的酒宴中，所谓“伏脉千里”。
酒令还能把不同地点、不同场合发生的同一性质的事情汇聚在一起。第六十三回，宝钗的花名签"任是无情也动人”不仅是说她美貌动人，冠压群芳，而且特别突出她的“冷”。在大观园，她对园里发生的事情冷眼旁观，事不关己，三缄其口;在王夫人的房间里，对金钏之死冷漠无情，为王夫人开脱罪责;在滴翠亭,因偷听到红儿、坠儿的对话被发觉，冷静嫁祸黛玉,金蝉脱壳;对于宝黛感情的细微变化冷眼观察，到处跟踪监视，笼络下人，逢迎贾母等贾府统治者。诸多发生在不同的时间、不同场合的与“冷”相关事件被重新组织起来，形成清晰、完整、立体的宝钗生活场景变迁图。
(摘编自李成文《《红楼梦)酒令的叙事功能》)
材料二:
《红楼梦》中人物行今时的饮酒状态有“节制饮酒”“微酬”“滥饮”三种,在多达十几处的饮酒描写中，曹公将宴会饮酒情节写得同中有异、错落有致。
首先，人物行“猜枚划拳令”时“滥饮”状态下的表现，对小说表现贾府衰败的情节走向有预示作用。第七十五回，贾珍与尤氏,佩凤诸妻妾猜枚划拳,直至三更的滥饮状态,与祠堂里发出的长叹之声形成鲜明对比，预示着不肖子孙饫甘餍肥，有负天思租德，贾府这个大家世族的荣耀正在加速逝去。此回"滥饮"之后，后续情节多悲情--睛雯之死，迎春误嫁等。
其次，宴会上众人行今时“节制饮酒”与“滥饮”的饮酒状态形成鲜明对比，使宴会饮酒情节的节奏舒徐有致、张弛有度。
对比方式一，先不行令，个人滥饮，次而众人依令节制饮酒。第二十八回，薛蟠三杯酒下肚，不觉忘了情，允诺云儿若唱个梯已新样儿曲子就吃一坛酒，宝玉对个人滥饮的喝法甚为不满，称“如此滥饮，易醉而无味”，遂提出酒宴上行“女儿令”之法。之后，众人在细品女儿的悲愁喜乐中徐徐而饮。
对比方式二，众人先依令慢饮，次而行令滥饮。第六十三回“寿怡红群芳开夜宴”中，众人先是行“占花名令”，逐次饮酒，之后又有所滥饮。当黛玉、宝钗等人离去之后。”关了门，大家复又行起今来。”此处温饮又不同于薛蟠之滥饮，在酒中尽兴，别有趣味。
对比方式三,先众人依令逐次饮酒，次而个人不行令滥饮。第四十回，史太君两宴大观园，鸳鸯作为今官，带领众人行“牙牌令”，众人先是依令逐次慢饮，贾母行完令后“饮了一杯”，薛姨妈、史湘云、薛宝钗、林黛玉等人都饮酒有度，唯刘姥姥行完令后滥饮，刘姥姥滥醉之际，闻乐而手舞足蹈，被黛玉调谑为“一牛”，刘姥姥的“牛饮”与其他人的慢饮、小饮形成对比。这样的对比不仅有助于从贾府众人陌生化的视角福写刘姥姥这一人物，而且为后文误入怡红院，从刘姥姥陌生化的视角向读者透露怡红院的陈设与布局做铺垫，如自鸣钟、西洋穿衣镜等物件，怡红院内部像一个绣房的观感。这样饮酒状态的对比描写为不同群体视角的相互对看，提供了契机。
最后,酒令助酒兴，饮酒“微酣”状态的描写，引动才思，为小说宴会情节增添诗性意趣。第六十二回宝玉的生日宴上,湘云参与了“射覆”“划拳”“古文贯串令”后,醉卧于山石僻处的一个石凳子上。口内犹作睡语，说酒令"泉香而酒洌,玉碗盛来琥珀光，直饮到梅梢月上，醉扶归，却为宜会亲友”。这样的描写展现了她沉醉于微酣状态下内心的空明澄净
可见，作者在描写与饮酒行令有关的情节时，让不同的饮酒状态参差错落，使得宴会情节各有章法、同中有异。
(摘编自郝林芳《<红楼梦)酒令描写在宴会叙事中的作用》)
1.下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（）(3分)
A.《红楼梦》第二十八回中宝玉行的酒令,既能够呈现过去他和黛玉爱情曲折的发展过程，又能够暗示他与宝钗以及黛玉之间的悲惨未来。
B.宝钗的花名签“任是无情也动人"突出了她的性格之“冷”，小说借此将不同时间和不国场合下与宝钗的“冷”相关的事件组织在一起，打破了线性叙事模式。
C.《红楼梦》设计贾珍与尤氏妻妾划令滥饮至三更的行为，表现出他们的失德背祖，也预示着贾府的命运每况愈下。
D.《红楼梦》中人物行令饮酒的状态不止一种。在第六十三回中,众人在黛玉、宝钗等人去之后。“关了门”“复又行起令来”，作者对此种行为含有批评之意。
2.根据材料内容，下列说法不正确的一项是（）(3分)
A.蒋玉函把松花汗巾系在腰间，宝玉把大红汗巾系在袭人腰里，对于这两处举动，读者可通过《红楼梦)第二十八回中蒋玉函的酒令将其联系起来。
B.“线性叙事模式”关注人物成长发展的历史，重视叙述事件发展的过程，追求情节的完整
性，表现小说的完整意义，但在曹雪芹笔下这种模式往往被打破。
C.大观园宴会行“牙牌令”,刘姥姥的“牛饮”与众人的“慢饮、小饮”形成对比。这种对比描
写较为重要，可以为不同群体视角的相互对看提供契机。
D.史湘云在宝玉的生日宴会上参与了一系列的酒令活动，之后饮酒微酣，醉卧石凳,嘴中
依旧念叨宴会酒令词语，这样的设计增添了小说的诗性意趣。
3.《红楼梦》中的人物判词具有“伏脉千里”的艺术特色，下列对此表述不正确的一项是（）(3分)
A.“霁月难逢，彩云易散”，暗示了晴雯悲惨面生命短暂易逝的命运。
B.“金闺花柳质，一载赴黄粱”，暗示了迎春被折磨而死的悲惨结局。
C.“可怜绣户侯门女，独卧青灯古佛旁”，暗示了巧姐最终出家为尼的结局。
D.“欲洁何曾洁，云空未必空”，暗示了妙玉想要皈依佛门净土，结果却事与愿违。
4.两则材料都涉及了酒令，但写作重点并不相同，请说明其不同。(4分)
5.《红楼梦)第六十三回,探春行酒令时抽到的花名签是“日边红杏倚云栽”，备注是“得此签者必得贵婿,大家恭贺一杯,共同饮一杯”。请结合“日边红杏倚云栽”的出处和备注究此签能否组织起不同时间和不同场合的事情，从而形成关于探春的生活场景变迁图。(4分)
上高侍郎
唐·高蟾①
天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽。
芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。
【注】①高蟾，家贫而工诗，气势雄伟。此诗写于科举落第之后。
【参考答案】
1.D(3分)
【解析】本题考查学生对多个信息进行比较、辨析的能力。D项中，“作者对此行为含有批评之意”错,材料二中有“此处滥饮又不同于薛蟠之滥饮,在酒中尽兴,别有趣味”,不具备批评之意。
2.B(3分)
【解析】本题考查学生分析概括作者在文中的观点态度的能力。B项中，“但在曹雪芹笔下这种模式往往被打破”错。原文“曹雪常常遵循这种线性叙事模式”“但是，他有时打破这个线性发展的序列”，说明“往往”表述错误。
3.C(3分)
【解析】本题结合《红楼梦》的整本书阅读，考查学生对文中重要概念的理解的能力。C项是惜春的判词，暗示了惜春的结局。
4.材料一中重点写“酒令”在《红楼梦)叙事中的作用:能将丰富复杂的事件集中展现，变单一的线性叙事模式为立体的空间呈现模式;(2分)②材料二重点写《红楼梦)中“酒令”描写在宴会叙事中的作用:行令时的饮酒状态描写使宴会情节同中有异，错落有致。(2分)(意思对即可，其他答案言之成理亦可)
【解析】本额考查学生理解文意内容，籍选并整合文中信息的能力。学生明确问题的指令，抓住两则材料相关的表述进行分析即可。
5.①“日边红杏倚云栽”描写科举得第之人不同寻常的地位和得意风发的豪迈气象，暗指探春难得的自信。豪迈、爽朗、大气。(1分)四一些情节体现其性格，可以被组织起来，如林黛玉进贾府时看到的她"俊眼修眉，顾盼生辉，文采精华.见之忘俗”;海棠诗社由她倡议组建;王熙凤生病她理家，提出开源节流法来兴利除弊;对付抄检大观园的王善保家的时候，她敢于反抗，一巴掌扇过去。(2分，能罗列两个相关的情节即可)“不向东风很未开”暗合探春的判词“千里东风一梦遥”，和备注中的“必得责婚”共同暗示探春远嫁的结局。(1分)(意思对即可，其他答案言之成理亦可)
【解析】本题结合《红楼梦》的整本书阅读，考查学生探究文本中的某些问题，提出自己的见解的能力。学生首先要理解酒令在叙事上的功能之一是“把不同地点，不同场合发生的同一性质的事情汇聚在一起”，然后还要熟悉与探春有关的情节，最后组织答案即可。
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