编辑：万德兰国际
1定格动画的拍摄与实拍电影
的联系
定格动画的拍摄跟真人电影的拍摄有很多相似之处，比如理论基础相同、在摄影棚中的拍摄方式相同、摄影机运动方式、影片拍摄的场面调度方式相同。在此基础上，定格动画的布光技巧也与电影有很多相同之处。
（1）在灯具选择上，拍摄定格动画所需的灯具大多为影视灯具。由于定格动画的偶形以及背景等都是与实景等比例的微缩模型，所以一般选择功率较小、光源面积小的灯具。为了达到跟模型的型号相符的灯光效果，在拍摄定格动画时可在灯具前加上锥形光筒，以大口的一边罩在灯具上，小口作为出光口，这样，投射出来的光线便缩小许多，并且可以根据需要的光圈大小调节拍摄对象与光源的远近，以达到想要的效果。
（2）在布光方法上，定格动画拍摄中的布光方式也遵循电影的方法，在完成预期设想的同时又由于摄影机的活动性而使灯具的设置也具有机动灵活的特点。
2定格动画的拍摄方式与光效特点
定格动画因其艺术特点的特殊性，更深层次地模仿了人们的生活空间，这就为拍摄和灯光效果提供了艺术设计的余地。
2.1定格动画的拍摄流程
定格动画的制作步骤为：剧本创作——故事版——前期录音——分析声音的长度计算画面格数——偶形和布景设计——偶形和布景制作——偶形动画——拍摄——后期声音和画面剪辑——成片。
偶形、布景的设计和制作是由作品设计的整体风格而定的。人物可能是写实的，也可能是抽象的；场景可能是粗糙的，也可能是华丽的。制作场景和道具时，很重要的一点是要保持其坚固性，因为这些场景和道具要长时间暴露在灯光的照射之下，不能使其褪色或变形。
定格动画的摄影多使用电影摄影机，也可用照相机进行拍摄。其中，除去剧本创作、故事版、录音等前期工作，用于纯视觉效果的偶形和布景的设计与制作在整个定格动画的拍摄中占很大的比重。
图1为电影《无敌掌门狗》的场景制作情况。
图2为电影《圣诞夜惊魂》的拍摄场景。
2.2定格动画的拍摄方式与器材
选择
在具体拍摄中，偶形在场景中的移动必须事先设计好，并且进行精确细微的移动，每一帧都要移动一次。定格动画的拍摄一般采用“一拍二”（即每秒12格）或者“一拍三”（即每秒8格）的方式，在各镜头单独调整完毕后，将所有的镜头统一导入进行最后的剪辑。
在摄影器材方面，使用摄影机时，通常是选用35 mm或16mm的逐格摄影机进行逐帧摄制。定格拍摄的分辨率要求一般分为两种，如果是标清制式，需720×576像素（PAL制），如果是高清或胶片，则需1920×1 080像素。
若采用数码相机拍摄，只要有300万像素，就可以满足拍摄需要了。脚架在定格动画的拍摄中是不可缺少的摄影器材。因为整个拍摄过程中只有场景和偶形有光线照射，并且依据拍摄需要，照度不会很强，所以，拍摄中的脚架对于摄影机或相机的固定作用就显得尤为关键。
2.3定格动画光线效果特点
定格动画艺术属于电影范畴，拍摄方式类似于电影，布光技巧的研究建立在相关的电影技术理论之上。的光效风格也跟电影相似，主要分为模仿真实的自然光效和风格强烈的戏剧光效。
（1）自然光效。以《无敌掌门狗》为例，《无敌掌门狗》是著名的粘土动画工作室阿德曼工作室的作品，讲述民间发明爱好者华莱士和他的小狗格罗米特带着奇怪发明经历冒险趣事的系列动画片。
图3是主人公粉刷墙壁的场景，可以很明显地感觉到这一场景的灯光是在尽量地模仿自然光线。大概是上午9点左右，白色的阳光从另一边的窗外斜斜地射入房间，在墙上投上了人物和梯子的影
子。整间屋子清晰明亮，如同真实的场景一般。
（2）戏剧光效。以定格动画《僵尸新娘》为例，《僵尸新娘》是著名导演蒂姆·波顿的作品，故事讲述青年维克多意外唤醒僵尸新娘，在僵尸世界经历情感纠葛的故事，这是一部典型的哥特风格的电影。如图4，在主人公维克多初遇僵尸新娘时，维克多闯入僵尸新娘坟墓所在的森林，意外地向僵尸新娘求婚，导致新娘从坟墓中爬出。一场景中，灯光以冷冽的蓝光为主，在雾气氤氲的森林里透射出模糊的光束，以侧逆光的形式投射在森林和人物身上，面光较幽暗，充分营造出了充满魔幻色彩的阴森恐怖的气氛。
图4 图5
在另一个场景，维克多和僵尸新娘坠入僵尸的世界之后，骷髅们载歌载舞地向维克多诉说僵尸新娘的故事，如图5，此时运用了典型的戏剧光效。骷髅们如同在戏剧舞台之上，绿色的追光在紫色的背景光上打出狭长高大
的影子，充满了搞怪又戏谑的意味，使之颇具超现实主义的魔幻效果。
3定格动画布光技巧
定格动画的灯光设计主要在于运用光的颜色、强弱、投射方向、角度、受光面大小，制作者可以利用灯光营造出特殊的氛围，或者刻画人物，或者突出环境，或者强调镜头中的某处细节，或者暗示故事情节的发展。以下，结合电影实例，分析定格动画的布光技巧。
3.1使用灯具
定格动画拍摄中所选择的灯具既要满足照明需要，又要适合定格动画拍摄的灵活性。常用灯具有聚光灯和三基色冷光灯，如图6、图7。
在灯具型号的选择上，一般是根据场景、偶形的大小比例以及拍摄内容进行选择。由于场景和偶形通常都比实景真人小很多，所以通常选用功率较小的灯具。比如125W、200 W、575 W的聚光灯、特图利灯具（如图8）、4×36W的三基色灯具。在辅助设备的选择上，带配重的吊臂灯架和常规灯架不可或缺。摄影棚上方会有平行于场景的吊臂设备，负责从正上方或者斜侧面的照明，其他方位的照明就需要使用灯架机动灵活地使用灯具。
柔光和挡光、反光设备也必不可少。常用的有柔光纸、黑旗、锥形遮光罩、反光板。其中要注意的是，挡
光设备除了用黑旗，还可根据具体拍摄情况用小型的黑色卡纸等可挡光的物体代替。锥形遮光罩通常采用黑色卡纸卷成锥形，大口缚于灯具，小口装上啤酒瓶口用以缩小光源。色纸也是拍摄必备品。其中用来升降色温的雷登纸用途最广泛，最常使用。其余各色色纸则会依据剧情及美术设计需要分别加以使用。
3.2人物布光
不管是实拍电影、二维动画还是定格动画，人物都是其中至关重要的元素。如果是剧情片，人物是其中推进故事进行的主角；如果是实验类艺术动画，即使没有人物，而是通过物体表现，那么这些物体，或多或少也会有拟人的成分在里面。所以，在定格动画中，人物的布光处理就显得特别重要了。
3.2.1偶的材质
定格动画中的偶可采用不同的材质制作。常用的有木偶、粘土、布偶和陶偶。材质不同的偶对于光线有不同的要求。比如布偶、粘土的反光率较低，而木偶和陶偶的光滑表面的反光率较高，而且容易形成高光点。
在布光时要根据偶的材质的特点使用不同强度的光线进行照明，使光线亮度最准确，避免曝光过度，以满足摄影机曝光的需要。要适当地进行必要的挡光，以避免不必要的反光。
3.2.2人物的基本照明
由于定格动画多是在空黑的摄影棚中搭景拍摄，为了使人物和环境清晰可见、提供足够的照度以供拍摄顺利进行，灯光在定格动画中的首要任务便是照明。
人物照明要根据不同的情节要求和曝光需要，以不同的亮度来完成。比如白天的照明多模仿自然光，以日光似的明亮白光为主，如图9《阿凡提的故事》，光线在充分体现画面需要的每个细节的同时，也展现了阿凡提幽默风趣、乐观向上、智慧和正义并存的性格。
在夜景中，对人物照明时的亮度要求会相对较低，以体现时间的转换和夜色本身带来的迷离、晦暗的感觉。《圣诞夜惊魂》也是一部哥特风格的电影，讲述万圣镇鬼怪绑架圣诞老人，把人间的圣诞节变成万圣节的怪诞故事。如图10，时间为夜晚，鬼怪杰克做出鬼脸吓唬万圣镇里的鬼民。在拍摄时使用红色光线从脚光的角度投射在杰克身上，完成了照明，并且表达出了当时的气氛。
3.2.3人物的外部造型
光线对于定格动画中人物的作用除了基本照明之外，更深一层次的作用是造型。人物造型塑造的原则跟电影基本相同。拍摄中人物的几个基本光源有主光、补光、轮廓光、环境光、眼神光等，其中的运用技巧可遵循人物肖像图片摄影和电影摄影的布光方式。最终生成的效果又可依据剧情及美术设计的需要分为高调、低调等来体现不同的情绪。一般情况下，明朗、轻松的情境以及女性角色适合高调效果，画面中阴影较少，以明快的亮调子为主；反之，阴暗、深沉的情境及男性角色适合低调效果，画面阴影较多，以深沉的暗调子为主。
《圣诞夜惊魂》中的很多场景都将高调与低调画面进行了结合。影片题材和故事的特殊性，决定了它的这一特点，这种带有诡异气质的布光风格在片中人物布光上十分明显。如图11，片中女主角的近景，整个画面为低调。人物身处室内，为了区分背景和人物并且体现出环境的细节，用灯光将背景打亮。塑造人物的光线以冷冷的蓝色为主，主要是面光，在脖子、头发和衣服沟壑处形成阴影，使人物与所处环境真实生动。
图11电影《圣诞夜惊魂》女主角的布光
图12是系列动画片《阿凡提的故事》的一个片段。夕阳西下，阿凡提骑着毛驴在沙漠上倘佯。落日为整个画面的背景，灯光模拟夕阳光线从后方投射，勾勒出阿凡提的轮廓，形成了逆光的效果。契合故事情节，也充满了意境与美感。
图12《阿凡提的故事》剧照
3.2.4人物内在情绪及心理的外化
怎样运用光线体现出人物的性格、情绪是人物布光最重要的问题。除了通过偶的面部表情、动作表现外，还能靠光色、光质、亮度等很好地体现出来。比如高反差侧光表示人物性格阴鸷或情绪的阴暗，可以暗示阴谋与危险；柔和的光线表示人物的纯真、善良、幸福。
图13为电影《僵尸新娘》的两幅剧照。《僵尸新娘》的男主角为善良但阴郁的青年维克多，女主角是被未婚夫谋害的僵尸新娘。维克多还有一位美丽温柔的小未婚妻维多利亚。从对比的两幅截图可以很明显的看出，由于光线的不同，维多利亚在不同情节中的不同情绪通过布光被体现了出来。上图是维多利亚身着婚纱跟维克多在一起，幻想着他们结婚的情景。在光线运用上十分柔和，尤其是维多利亚，白色的光线投射在她仰望的脸庞和洁白的婚纱上。为了体现她的梦幻和幸福感，刻意在脸部形成稍微曝光过度的高光。而下图为维多利亚知道了僵尸新娘之后的情景。整个画面以暗调子为主，光线幽暗，冷冷的光线投射在维多利亚身上，在脸部形成高反差侧光，配合整个场景的色彩和她的表情，呈现出阴森诡异的气氛，体现出维多利亚的惊讶与恐惧。
动画短片《九月》是一个讲述父女的温情的感人故事。女儿考上了高中，父亲却凑不出学费，只得把家里惟一的驴子卖了，不幸在回家的山路上摔断了腿。女儿坚持要照顾父亲，不愿拿家里惟一的钱去上学，父亲执意不让。最后，女儿背着父亲步上了求学之路。整个影片的美术设计设定为中国北方朴实乡村风格。如图14，桌上的煤油灯是整个画面惟一的可见光源，昏黄但温暖的灯光低角度地投射到父亲的脸上、身上，照亮了斑驳的墙，让我们感受到陋室中的父亲为了女儿的一片苦心，如这盏煤油灯般，昏暗、微弱但温暖。
