这卷草书满纸“云烟雾绕”，是张旭全部生命结晶，人工与自然完美结合
书法有两个非常重要的属性：实用性和观赏性。当今时代背景下比较好地同时满足了这两个属性的书体是楷书和行书。同时也不乏一些乌合之众，对着草书破口大骂“丑书”，“怪书”，“鬼画符”。
今天就请大家先观赏一下下面这张图片，心中有自己的定论之后再往下看。
这张图片乃是截取自狂草艺术创始人，唐代“草圣”张旭最著名的代表作《古诗四帖》。《古诗四帖》也是狂草艺术无可比拟的巅峰之作，满纸云烟雾绕，它将书法的线条艺术发挥到了极致。
要真正地理解书法，我们必须要明确的一点是：并不是所有的书体都必须要兼顾实用性。
张旭所开创的狂草，就已经完全从文字的日常功能中脱离出来，只追求文字的个性表达，这是一个大胆且伟大的开创。
不可否认的是，当今书坛确实是有些“丑书”、“怪书”，乃至大家经常骂的“鬼画符”，但是《古诗四帖》作为狂草宗主，它永远在那里向我们证明，就算是草书也是“狂而不怪”，“乱而有法”的。
任何一种书体都是有法度的。说这卷《古诗四帖》“狂而不怪”是因为它还保留着对文字结体最基本的尊重，它的每一笔点画都是符合法度的。在尊重文字结字原则之外，再去进行笔墨挥洒，而狂草的灵魂就在于挥洒。
唐宋八大家之一的韩愈曾说：“旭善草书，不治他技故旭之书，变动如鬼神，不可端睨”。
这卷《古诗四帖》奔放豪逸，一气呵成，笔画连绵不断，形成一种飞檐走壁和气吞万里的气势。
飞檐走壁、气吞万里强调的是整体给人的最直观的风格感受。观之细节，就会发现《古诗四帖》也不是只知纵横，其中亦有动静交错，跌宕起伏之笔。
狂草要作出疾风骤雨之势，行笔迅疾是必然的。《古诗四帖》笔势倾泻而下，落笔千钧，虽笔势飞动，但笔笔沉着，绝无虚浮之笔。要在沉着中寻求迅疾，在迅疾中寻求动静交替，在动静交替中寻求墨色变化，没有汪洋恣肆的精神张力和驾轻就熟的艺术积淀是不可能完成的。
张旭作《古诗四帖》必然有意于工，但作品中丝毫不见人工雕琢，它就是人工之美与自然之美的完美结合。
当代书法大家，辽宁画院专业创作教授郭子绪说：“《古诗四帖》，可以说是张旭全部生命的结晶，是天才美和自然美的典型，民族艺术的精华，永恒美的象征”
中央美院的书法教授，博士生导师邱振中先生将这一卷《古诗四帖》放在书房当中终日赏玩；并且《古诗四帖》也是我们理解和学习狂草，分辨真正的狂草与“乱书”最好的范本。
《古诗四帖》是非常难得的纸本真迹传世，作于名贵的“五色笺”之上，现今藏于辽宁省博物馆。我们采用进口微喷技术将其进行了1:1超高清的复刻，做到原作纤毫毕现，期待您的喜欢。