#文化历史解析#

我们都知道，新韵出现之前，写格律诗基本依照《平水韵》，用韵很严格，只能押平声韵，而且要一韵到底，中间不能换韵。

而写词一般用《林正词韵》，该韵将平水韵中很多韵部进行了合并，如将平声“一东”、“二冬”合成一个韵部，去声“一送”、“二宋”合成一个韵部等，这样极大地降低了写词用韵难度。

那是不是可以说词的用韵一定比格律诗的用韵宽松？

其实并不是这样，在某些地方（或者说大部分地方）词的用韵确实比格律诗宽松，但在某些地方词的用韵要比格律诗严格。

词的用韵和诗的用韵比，到底哪些地方宽松、哪些地方严格？读完本文便会恍然大悟。

先来看看词韵比诗韵宽松的地方。

第一，就是上面所说词韵进行了合并，韵部大大减少，词的用韵选择余地大了许多。

第二，严格来讲，格律诗只能押平声韵，而词可以押平声韵，也可以押仄声韵，而且押仄声韵的词牌非常多，比如《渔家傲》、《洞仙歌》、《青玉案》、《贺新郎》等。

北宋范仲淹的《渔家傲塞下秋来风景异》：

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。

很明显，这首词押仄声韵。

唐朝韦庄的《菩萨蛮人人尽说江南好》：

人人尽说江南好，游人只合江南老。

春水碧于天，画船听雨眠。

垆边人似月，皓腕凝霜雪。

未老莫还乡，还乡须断肠。

这首词中4次换韵，且平、仄韵互换，这在格律诗中是绝对不允许的。

明朝杨慎的《西江月道德三皇五帝》：

道德三皇五帝，功名夏后商周。七雄五霸斗春秋，顷刻兴亡过手。

青史几行名姓，北邙无数荒丘。前人田地后人收，说甚龙争虎斗。

应该注意的是，这里的“平仄通押”和第三条中所说的“换韵”是完全不同的，大家可以对比一下这首《西江月》和上首《菩萨蛮》的用韵之不同，区别一目了然。

以上四点就是词的用韵比格律诗宽松的地方，那哪方面词的用韵比诗的用韵要严格？

我们知道格律诗只分平仄，仄音不必分上、去、入三声，即使写仄韵的非格律诗，押韵也不必分出三声。

但词的用韵要分上、去、入三声，这三声不能通押，例如仄韵《满江红》，韵脚全部为入声字，不允许出现上声字和去声字，即使它们同样属于仄声。

南宋岳飞的《满江红怒发冲冠》：

怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切。

靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头，收拾旧山河，朝天阙。

这首词韵脚全是入声字，短促而紧凑，增强了这个词牌壮怀激烈、慷慨激昂的效果。

本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请点击举报。